{"id":17069,"date":"2015-09-28T02:31:08","date_gmt":"2015-09-28T01:31:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=17069"},"modified":"2015-09-27T20:54:07","modified_gmt":"2015-09-27T19:54:07","slug":"je-suis-un-fugitif-de-alberto-cavalcanti-et-noose-de-edmond-t-greville","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/09\/28\/je-suis-un-fugitif-de-alberto-cavalcanti-et-noose-de-edmond-t-greville\/","title":{"rendered":"Je suis un fugitif de Alberto Cavalcanti et Noose de Edmond T. Gr\u00e9ville"},"content":{"rendered":"

L\u2019\u00e9diteur Doriane Films nous permet de d\u00e9couvrir et d\u2019admirer dans sa collection de DVD \u00ab\u00a0typiquement british\u00a0\u00bb deux titres trop rares et m\u00e9connus du cin\u00e9ma anglais, qui ont les particularit\u00e9s communes d\u2019appartenir au genre du film noir de la fin des ann\u00e9es 40 et d\u2019\u00eatre sign\u00e9s par deux r\u00e9alisateurs \u00e9trangers, voyageurs insaisissables ayant travaill\u00e9 et souvent donn\u00e9 le meilleur d\u2019eux m\u00eame en Grande-Bretagne : Je suis un fugitif<\/em> (They Made Me A Fugitive<\/em>, 1947) de Alberto Cavalcanti et Noose<\/em> (1948, photo en t\u00eate de texte) de Edmond T. Gr\u00e9ville.<\/p>\n

\"Je

Je suis un fugitif<\/p><\/div>\n

Ces deux films sont ancr\u00e9s dans le contexte de l\u2019Angleterre de l\u2019imm\u00e9diate apr\u00e8s-guerre qui a vaincu l\u2019ennemi nazi mais doit faire face \u00e0 la crise morale qui traverse tout le pays au moment de la reconstruction, et une bataille interne avec le d\u00e9veloppement du march\u00e9 noir et des activit\u00e9s illicites de la p\u00e8gre. Un trafic de marchandises qui tourne mal sert de point de d\u00e9part \u00e0 Je suis un fugitif. Un ex pilote de la Royal Air Force (interpr\u00e9t\u00e9 par Trevor Howard), ancien h\u00e9ros de guerre sombr\u00e9 dans la d\u00e9ch\u00e9ance et l\u2019alcoolisme \u00e0 son retour \u00e0 la vie civile, accepte de travailler pour des trafiquants qui dissimulent des marchandises \u2013 et de la drogue \u2013 dans des cercueils. Accus\u00e9 \u00e0 tort du meurtre d\u2019un policier lors d\u2019une op\u00e9ration qui tourne mal, il se retrouve en prison et parvient \u00e0 s\u2019\u00e9vader, bien d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 prendre sa revanche. Sur un postulat plut\u00f4t hitchcockien \u2013 un faux coupable, un homme en fuite \u00e0 la fois recherch\u00e9 par la police et la p\u00e8gre \u2013 Cavalcanti signe un excellent film d\u2019action et d\u2019atmosph\u00e8re, plein de suspens, presque enti\u00e8rement tourn\u00e9 en studios, ce qui lui conf\u00e8re une ambiance tr\u00e8s stylis\u00e9e et parfois onirique, avec une utilisation remarquable des d\u00e9cors, comme cet affrontement final et meurtrier sur les toits du local des pompes fun\u00e8bres qui sert de rep\u00e8re aux gangsters, avec une grosse enseigne \u00ab\u00a0RIP\u00a0\u00bb qui acquiert une dimension symbolique. Ce film violent et brutal n\u2019est pas totalement d\u00e9pourvu du fameux sens de l\u2019humour britannique. Alberto Cavalcanti, cin\u00e9aste n\u00e9 au Br\u00e9sil, d\u00e9buta sa carri\u00e8re cin\u00e9matographique en France dans le giron de l\u2019avant-garde muette, du film d\u2019art et de l\u2019essai documentaire. On retrouve son go\u00fbt de l\u2019exp\u00e9rimentation dans les productions commerciales qu\u2019il r\u00e9alisera en Grande-Bretagne comme Je suis un fugitif<\/em>, avec des effets visuels et sonores, des angles et des mouvements de cam\u00e9ra inattendus, des jeux de miroirs, notamment dans les sc\u00e8nes de violence impliquant le m\u00e9chant de l\u2019histoire, Narcy (Griffith Jones), un dandy crapuleux et sadique qui en rajoute dans l\u2019abjection.<\/p>\n

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Je suis un fugitif<\/p><\/div>\n

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\"\"Noose <\/em>est plus surprenant encore, car le film de Edmond T. Gr\u00e9ville est un feu d\u2019artifices de ruptures de ton et de m\u00e9lange de genres, un thriller totalement impr\u00e9visible dans lequel on passe sans transition de l\u2019humour le plus fin \u00e0 la violence la plus gla\u00e7ante, au gr\u00e9 d\u2019une intrigue qui n\u2019est pas sans points communs avec la \u00ab\u00a0screwball comedy\u00a0\u00bb hollywoodienne, le \u00ab\u00a0slapstick \u00bb (la sc\u00e8ne de bagarre finale) mais aussi le r\u00e9alisme po\u00e9tique fran\u00e7ais. Hybride, le film l\u2019est aussi par sa distribution, avec des acteurs tr\u00e8s typ\u00e9s dont les personnages semblent parfois appartenir \u00e0 des films diff\u00e9rents.<\/p>\n

La mise en sc\u00e8ne de Gr\u00e9ville est constamment inspir\u00e9e, avec une \u00e9criture cin\u00e9matographique tr\u00e8s musicale et po\u00e9tique qui multiplie les rimes visuelles, les ellipses, accorde une importance quasi f\u00e9tichiste aux objets, souvent utilis\u00e9s comme des transitions entre les s\u00e9quences.<\/p>\n

Dans le Londres de l\u2019apr\u00e8s-guerre, le gangster Sugiani (Joseph Calleia) d\u2019origine italienne, aussi haut en couleur que dangereux et impitoyable, r\u00e8gne en ma\u00eetre sur le march\u00e9 noir. Il \u00e9limine tous les t\u00e9moins susceptibles de le g\u00eaner dans ses affaires. Au d\u00e9but du film une de ses anciennes ma\u00eetresses est retrouv\u00e9e noy\u00e9e dans la Tamise. Une journaliste am\u00e9ricaine qui n\u2019a pas froid aux yeux d\u00e9cide de mener l\u2019enqu\u00eate sur Sugiani, bien d\u00e9cid\u00e9e \u00e0 le faire tomber. Cette journaliste belle et d\u00e9termin\u00e9e, interpr\u00e9t\u00e9e par Carole Landis dont ce sera le dernier r\u00f4le (elle se suicidera la m\u00eame ann\u00e9e, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 29 ans), semble tout droit sortie de The Front Page<\/em>. Sugiani, pas insensible \u00e0 son charme, tente d\u2019abord de l\u2019amadouer, puis devient mena\u00e7ant. Sugiani est un personnage ridicule qui s\u2019est enrichi par le crime et vit dans le luxe \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un Al Capone \u00e0 la t\u00eate d\u2019un petit empire, obs\u00e9d\u00e9 par les jolies jeunes femmes comme sa derni\u00e8re conqu\u00eate, une starlette impressionn\u00e9e par sa fortune. Cela permet \u00e0 Gr\u00e9ville \u2013 lui aussi amateur de beaut\u00e9 f\u00e9minine – de surprenants moments d\u2019\u00e9rotisme. Erotisme, humour, violence\u2026 Noose<\/em> flirte m\u00eame avec le film d\u2019horreur avec le personnage du \u00ab\u00a0barbier\u00a0\u00bb, tueur \u00e0 la solde de Sugiani, sinistre nabot dot\u00e9 d\u2019une silhouette difforme et effrayante qui prend plaisir \u00e0 torturer les femmes dont son patron veut se d\u00e9barrasser.<\/p>\n

\"Noose\"

Noose<\/p><\/div>\n

Les qualit\u00e9s de Noose<\/em> (titre qui signifie \u00ab\u00a0n\u0153ud coulant\u00a0\u00bb) sont inversement proportionnelles \u00e0 sa notori\u00e9t\u00e9. Il compte parmi les films anglais des ann\u00e9es 40 \u00e0 voir absolument. Cet oubli s\u2019est malheureusement \u00e9tendu \u00e0 l\u2019ensemble de la carri\u00e8re de Gr\u00e9ville, cin\u00e9aste passionnant, parfois excentrique et d\u00e9lirant, toujours anticonformiste, qui a aussi r\u00e9alis\u00e9 l\u2019un des meilleurs films fran\u00e7ais des ann\u00e9es 30, Remous<\/em>, m\u00e9lodrame sur le th\u00e8me de l\u2019impuissance sexuelle.<\/p>\n

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