{"id":16979,"date":"2015-09-13T13:36:59","date_gmt":"2015-09-13T12:36:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=16979"},"modified":"2015-09-16T06:38:24","modified_gmt":"2015-09-16T05:38:24","slug":"retrospective-sam-peckinpah-a-la-cinematheque-francaise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/09\/13\/retrospective-sam-peckinpah-a-la-cinematheque-francaise\/","title":{"rendered":"R\u00e9trospective Sam Peckinpah \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise"},"content":{"rendered":"
\"Sam

Sam Peckinpah<\/p><\/div>\n

Depuis le 2 septembre et jusqu\u2019au 11 octobre la Cin\u00e9math\u00e8que rend hommage \u00e0 Sam Peckinpah, avec l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de ses films \u2013 pour le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision, ce qui permettra de d\u00e9couvrir ses \u00e9pisodes pour les s\u00e9ries \u00ab\u00a0Gunsmoke\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0The Rifleman\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0The Westerner\u00a0\u00bb qu\u2019il produisit. Cette part non n\u00e9gligeable du d\u00e9but de la carri\u00e8re de Peckinpah permet de situer le cin\u00e9aste, longtemps consid\u00e9r\u00e9 comme une anomalie, un cas atypique et marginal \u2013 ce qu\u2019il demeure par bien des aspects – parmi les nouveaux talents am\u00e9ricains apparus au d\u00e9but des ann\u00e9es 60 et ayant fait leurs premiers pas \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, de John Frankenheimer \u00e0 Robert Mulligan en passant par Sidney Lumet ou Franklin J. Schaffner. Tandis que ces r\u00e9alisateurs opt\u00e8rent la plupart du temps pour un style invisible ou volontairement terne, m\u00e9lange de n\u00e9oclassicisme et d\u2019anonymat formel, Peckinpah va prolonger au cin\u00e9ma des th\u00e9matiques d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9es \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision mais en les amplifiant par une mise en sc\u00e8ne r\u00e9volutionnaire et baroque, un art du montage qui auront une influence consid\u00e9rable sur tout le Nouvel Hollywood, sans parler des films d\u2019action du monde entier qui pilleront ses ralentis et ses d\u00e9cha\u00eenements de violence, sans toujours en retenir la virtuosit\u00e9 et le caract\u00e8re fun\u00e8bre.<\/p>\n

Sam Peckinpah nait le 21 f\u00e9vrier 1925 \u00e0 Fresno, Californie.<\/p>\n

Entre 1956 et 1960 il collabore \u00e0 des sc\u00e9narios, fait une apparition dans L\u2019Invasion des profanateurs de s\u00e9pultures<\/em> de son ami Don Siegel et surtout \u00e9crit, r\u00e9alise et produit des \u00e9pisodes de s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es western qui portent d\u00e9j\u00e0 son empreinte.<\/p>\n

En 1961 Peckinpah signe son premier long m\u00e9trage de cin\u00e9ma, le western New Mexico<\/em> (The Deadly Companions<\/em>) o\u00f9 l\u2019on devine sa forte personnalit\u00e9 sous des aspects plus conventionnels.<\/p>\n

\"Coups

Coups de feu dans la sierra<\/p><\/div>\n

Coups de feu dans la sierra<\/em> (Ride the High Country<\/em>, 1962) est le deuxi\u00e8me film de Peckinpah et premier grand western, \u00e9l\u00e9giaque et cr\u00e9pusculaire, avec les cow-boys vieillissants Joel McCrea et Randolph Scott dans leurs derniers r\u00f4les.<\/p>\n

Major Dundee<\/em> (1965) constitue sa premi\u00e8re exp\u00e9rience d\u00e9sastreuse avec les studios. Le film est mutil\u00e9 et \u00e9chappe au contr\u00f4le de Peckinpah, malgr\u00e9 le soutien de la star Charlton Heston. Une version d\u2019un montage plus long et conforme aux d\u00e9sirs et exigences de son auteur sera r\u00e9tablie en 2005.<\/p>\n

En 1969 c\u2019est le triomphe de La Horde sauvage<\/em> (The Wild Bunch<\/em>, photo en t\u00eate de texte), qui le propulse au rang des r\u00e9alisateurs vedettes de l\u2019\u00e9poque, aux c\u00f4t\u00e9s de Stanley Kubrick ou Sergio Leone.<\/p>\n

La Horde sauvage<\/em> relate la derni\u00e8re cavale d\u2019une bande de hors-la-loi vieillissants traqu\u00e9s par des chasseurs de prime, avec au bout du chemin un carnage m\u00e9morable par sa cruaut\u00e9, sa longueur et ses jets d\u2019h\u00e9moglobine. Ce n\u2019est pas le meilleur film de Peckinpah, mais son plus c\u00e9l\u00e8bre, o\u00f9 il \u00e9labore une esth\u00e9tique de la violence qui va r\u00e9volutionner durablement le cin\u00e9ma am\u00e9ricain. Avec Un nomm\u00e9 Cable Hogue<\/em> (The Ballad of Cable Hogue<\/em>, 1970), nouvelle m\u00e9ditation, en mode mineur, sur la fin de l\u2019Ouest, Peckinpah d\u00e9laisse provisoirement la violence pour un r\u00e9cit picaresque et trivial aux confins de l\u2019onirisme.<\/p>\n

En 1971 Les Chiens de paille<\/em> (Straw Dogs<\/em>) est la premi\u00e8re incursion de Peckinpah hors du western et du territoire am\u00e9ricain. Contemporain de Orange m\u00e9canique<\/em> de Kubrick, le film marque les spectateurs par son extr\u00eame brutalit\u00e9 et le pessimisme de son propos, sur le conflit entre barbarie et civilisation.<\/p>\n

L\u2019ann\u00e9e suivante Peckinpah, le vent en poupe, encha\u00eene deux films contemporains avec la star Steve McQueen, Junior Bonner, le dernier bagarreur<\/em> (Junior Bonner<\/em>) sur le monde du rod\u00e9o, plus d\u00e9contract\u00e9 que d\u2019habitude et Guet-apens<\/em> (The Getaway<\/em>), splendide film noir moderne d\u2019apr\u00e8s un roman de Jim Thompson, qui se penche sur la question du couple.<\/p>\n

\"Kris

Kris Kristofferson dans Pat Garrett et Billy le Kid<\/p><\/div>\n

Les choses se g\u00e2tent au milieu des ann\u00e9es 70. Peckinpah r\u00e9alise deux chefs-d\u2019\u0153uvre maudits qui souffrent de la m\u00e9fiance des producteurs qui en refont le montage ou en sabordent la distribution.<\/p>\n

Pat Garrett et Billy le Kid<\/em> (Pat Garrett and Billy the Kid<\/em>, 1973) demeure sans doute le film le plus ambitieux et abouti de Peckinpah, malheureusement massacr\u00e9 au montage par les producteurs au moment de sa sortie. Une version int\u00e9grale du r\u00e9alisateur sera enfin visible en 1988. La Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise propose \u00e9galement un autre montage de 2005 \u00e9tabli par Warner, en tous points contestable. La superbe s\u00e9quence d\u2019ouverture en s\u00e9pia et le g\u00e9n\u00e9rique voulus par Peckinpah, reconstitu\u00e9s en 88 ont \u00e9t\u00e9 de nouveau charcut\u00e9s, avec un nouveau g\u00e9n\u00e9rique sur des photos du film du plus vilain effet. Sur l\u2019une des plus belles sc\u00e8nes du film \u2013 et de l\u2019\u0153uvre de Peckinpah \u2013 la lente agonie au bord d\u2019une rivi\u00e8re d\u2019un sh\u00e9rif jou\u00e9 Slim Pickens abattu par des hommes de Billy lors de l\u2019assaut de leur maison, originellement silencieuse, a \u00e9t\u00e9 rajout\u00e9 la chanson \u00ab\u00a0Knockin On Heavens Door\u00a0\u00bb, sans doute pour valoriser l\u2019apport de la bande originale de Bob Dylan, d\u00e9j\u00e0 majestueuse dans le montage de Peckinpah. La fin de cette version est \u00e9galement tronqu\u00e9e \u2013 un simple arr\u00eat sur image, pas de retour \u00e0 l\u2019assassinat inaugural de Garrett, et surtout la coupe incompr\u00e9hensible de la phrase la plus c\u00e9l\u00e8bre du film, prononc\u00e9 par Garrett apr\u00e8s l\u2019assassinant de Billy. Bref un montage m\u00e9diocre et un ultime outrage \u00e0 l\u2019un des meilleurs films am\u00e9ricains des ann\u00e9es 70, qui n\u2019en demandait pas tant apr\u00e8s des ann\u00e9es de purgatoire. Pr\u00e9f\u00e9rez donc la version de 88, de plus projet\u00e9e en 35mm \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise.<\/p>\n

\"Apportez-moi

Apportez-moi la t\u00eate d’Alfredo Garcia<\/p><\/div>\n

Apportez-moi la t\u00eate d\u2019Alfredo Garcia<\/em> (Bring Me the Head of Alfredo Garcia, <\/em>1974) est un autre film important, cette fois-ci produit et r\u00e9alis\u00e9 sans encombre, mais tr\u00e8s mal distribu\u00e9 et m\u00e9pris\u00e9 par la critique. Y \u00e9clatent pourtant le romantisme d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 et le nihilisme de Peckinpah, avec le grand Warren Oates comme double cin\u00e9matographique et antih\u00e9ros ultime.<\/p>\n

R\u00e9put\u00e9 incontr\u00f4lable, Peckinpah est devenu un paria \u00e0 Hollywood. En 1977 Peckinpah tourne le g\u00e9nial Croix de fer<\/em> (The Cross of Iron<\/em>) en Yougoslavie, pour un producteur allemand de films pornos tr\u00e8s louche, dans la confusion g\u00e9n\u00e9rale. Les probl\u00e8mes de drogue et d\u2019alcool du cin\u00e9aste et son caract\u00e8re ombrageux n\u2019arrangent rien. La guerre selon Peckinpah. Ultime chef-d\u2019\u0153uvre, monstrueux de violence et d\u2019anarchisme, avec un James Coburn imp\u00e9rial. Ignor\u00e9 aux Etats-Unis Croix de fer<\/em>, salu\u00e9 par Orson Welles, sera un gros succ\u00e8s commercial en Europe.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Osterman week-end<\/em> (The Osterman Weekend<\/em>, 1983) est le dernier long m\u00e9trage de Peckinpah, apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es de ch\u00f4mage et deux films rat\u00e9s o\u00f9 il s\u2019engouffre dans l\u2019auto parodie, voire le d\u00e9sengagement (Tueur d\u2019\u00e9lite<\/em>, Le Convoi<\/em>). Osterman week-end<\/em> est un thriller d\u2019espionnage cynique et parano\u00efaque au ton particuli\u00e8rement amer.<\/p>\n

Sam Peckinpah meurt pr\u00e9matur\u00e9ment le 28 d\u00e9cembre 1984 \u00e0 Inglewood, Californie, us\u00e9 par des ann\u00e9es d\u2019exc\u00e8s et de combats perdus et gagn\u00e9s contre les studios.<\/p>\n

 <\/p>\n

Longtemps d\u00e9cri\u00e9e, l’\u0153uvre de Peckinpah repose aujourd\u2019hui sur un pi\u00e9destal. Ce n\u2019est que justice. Sam Peckinpah \u00e9tait un Pat Garrett qui s\u2019\u00e9tait r\u00eav\u00e9 en Billy the Kid. Bris\u00e9 par le syst\u00e8me hollywoodien, contraint \u00e0 des compromis, il aura cependant pu mener jusqu\u2019au bout une poign\u00e9e de classiques ou de chefs-d\u2019\u0153uvre (La Horde sauvage<\/em>, Les Chiens de paille<\/em>, Pat Garrett et Billy le Kid<\/em>, Apportez-moi la t\u00eate d\u2019Alfredo Garcia<\/em>), authentiques gestes d\u2019insoumission et de d\u00e9sespoir jet\u00e9s \u00e0 la face de l\u2019Am\u00e9rique.<\/p>\n

Coups de feu dans la sierra<\/em> est le second film de Sam Peckinpah, mais c\u2019est avec ce titre que d\u00e9bute officiellement l\u2019\u0153uvre du cin\u00e9aste. D\u00e8s ce western, dans le sillon de ceux de Mann, Peckinpah aborde les th\u00e8mes qui traverseront toute sa carri\u00e8re : le d\u00e9clin des h\u00e9ros, la fin d\u2019un monde mythique et le d\u00e9but de la civilisation moderne, une certaine \u00e9thique chevaleresque contre la barbarie. C\u2019est le premier jalon essentiel d\u2019une filmographie dont le second sera bien s\u00fbr La Horde sauvage<\/em>, dans lequel Peckinpah proc\u00e8de \u00e0 une r\u00e9volution formelle et ent\u00e9rine le chant du cygne d\u2019un genre \u00ab\u00a0am\u00e9ricain par excellence\u00a0\u00bb. La dilatation de la dur\u00e9e, l\u2019usage du ralenti dans les sc\u00e8nes de violence, un ton d\u00e9senchant\u00e9 deviendront la marque d\u2019un cin\u00e9ma baroque. Tandis que certains grands auteurs concluent leur \u0153uvre sur une note d\u2019apaisement, les films de Peckinpah seront de plus en plus nihilistes et apocalyptiques, jusqu\u2019au chaos et la confusion. Avant de signer les premiers westerns modernes, Peckinpah met en sc\u00e8ne avec Coups de feu dans la sierra<\/em> le dernier grand western classique, m\u00e9lancolique et panth\u00e9iste, avec des touches d\u2019iconoclastie (la fameuse kermesse inaugurale, avec une course \u00e0 dos de dromadaire) qui caract\u00e9risent d\u00e9j\u00e0 la forte personnalit\u00e9 du cin\u00e9aste. La pr\u00e9sence de Randolph Scott et Joel McCrea, ic\u00f4nes du western qui choisirent Coups de feu dans la sierra<\/em> comme leur ultime apparition cin\u00e9matographique, ach\u00e8ve de transformer le film en bouleversante \u00e9l\u00e9gie de la vieillesse.<\/p>\n

\"Steve

Steve McQueen et Sam Peckinpah sur le tournage de Guet-apens<\/p><\/div>\n

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La r\u00e9trospective \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise \u2013 et pr\u00e9alablement au Festival del Film Locarno \u2013 est accompagn\u00e9e par un ouvrage collectif sur Sam Peckinpah sous la direction de Fernando Ganzo, aux \u00e9ditions Capricci. Les anecdotes de tournages et les t\u00e9moignages de collaborateurs de Peckinpah, plus un entretien in\u00e9dit avec le r\u00e9alisateur, y c\u00f4toient des \u00e9tudes savantes sur les diff\u00e9rentes p\u00e9riodes de son \u0153uvre, sign\u00e9es Chris Fujiwara, Emmanuel Burdeau \u2013 essai remarquable sur les styles de Peckinpah et la port\u00e9e morale de ses films, en particulier Les Chiens de paille<\/em> \u2013 ou Jean-Fran\u00e7ois Rauger (sur la p\u00e9riode t\u00e9l\u00e9visuelle de Peckinpah).<\/p>\n

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Quatre \u0153uvres ma\u00eetresses de Sam Peckinpah, projet\u00e9es \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise et qui b\u00e9n\u00e9ficient \u00e9galement d\u2019une ressortie prochaine en salles, ont \u00e9t\u00e9 \u00e9voqu\u00e9es ici\u00a0:<\/p>\n

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Guet-apens<\/em> (reprise le 16 septembre)<\/p>\n

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https:\/\/www.arte.tv\/sites\/fr\/olivierpere\/2013\/03\/25\/guet-apens-de-sam-peckinpah\/<\/a><\/p>\n

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Croix de fer<\/em> (reprise le 23 septembre)<\/p>\n

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https:\/\/www.arte.tv\/sites\/fr\/olivierpere\/2013\/01\/10\/croix-de-fer-de-sam-peckinpah\/<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Pat Garrett et Billy le Kid <\/em>(reprise le 23 septembre)<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

https:\/\/www.arte.tv\/sites\/fr\/olivierpere\/2011\/12\/13\/pat-garrett-et-billy-le-kid-de-sam-peckinpah\/<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

et aussi Les Chiens de paille <\/em>(projections le 19 et le 23 septembre \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise)<\/p>\n

 <\/p>\n

https:\/\/www.arte.tv\/sites\/fr\/olivierpere\/2011\/10\/03\/les-chiens-de-paille-de-sam-peckinpah\/<\/a><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

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