{"id":16959,"date":"2015-09-12T17:56:23","date_gmt":"2015-09-12T16:56:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=16959"},"modified":"2015-09-13T10:27:21","modified_gmt":"2015-09-13T09:27:21","slug":"le-venin-de-la-peur-de-lucio-fulci","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/09\/12\/le-venin-de-la-peur-de-lucio-fulci\/","title":{"rendered":"Le Venin de la peur de Lucio Fulci"},"content":{"rendered":"

\"\"Le Chat qui fume a \u00e9dit\u00e9 \u2013 avec Studiocanal – Le Venin de la peur<\/em> (Una lucertola con la pelle di donna<\/em>, 1971) de Lucio Fulci dans un superbe combo blu-ray DVD et CD avec l\u2019int\u00e9gralit\u00e9 de la colonne sonore de Ennio Morricone compos\u00e9e pour le film, plus de trois heures de suppl\u00e9ments et un livret reprenant le mat\u00e9riel publicitaire d\u2019\u00e9poque de plusieurs pays. Il s\u2019agit d\u2019une premi\u00e8re mondiale et la qualit\u00e9 de l\u2019image est absolument renversante. M\u00eame les connaisseurs avis\u00e9s du film de Fulci auront l\u2019impression de le d\u00e9couvrir \u2013 et de l\u2019admirer \u2013 pour la premi\u00e8re fois, tant ce blu-ray haute d\u00e9finition rend hommage aux qualit\u00e9s visuelles de ce giallo hors-normes. Les trois versions \u2013 anglaise, italienne et fran\u00e7aise sont disponibles. La version int\u00e9grale et originale est l\u2019anglaise, langue dans laquelle le film fut tourn\u00e9, comme de nombreuses coproductions italiennes, mais les deux autres versions pr\u00e9sentent des montages sensiblement diff\u00e9rents, avec des variations int\u00e9ressantes d\u00e9crypt\u00e9es par des sp\u00e9cialistes du cin\u00e9ma bis. Dans les bonus Le Chat qui fume a aussi pouss\u00e9 le vice, un rien f\u00e9tichiste, d\u2019ajouter la version fran\u00e7aise en VHS, format dans lequel nous f\u00fbmes nombreux \u00e0 appr\u00e9cier ce film pour la premi\u00e8re fois. Le titre Le Venin de la peur<\/em> provient d\u2019ailleurs de cette VHS \u00e9dit\u00e9e par Hollywood Vid\u00e9o dans les ann\u00e9es 80, avec un visuel accrocheur. Le titre fran\u00e7ais originel \u00e9tait Carole<\/em> \u2013 discr\u00e8te distribution salles \u2013 tandis que le film de Fulci fut par la suite exploit\u00e9 dans des salles sp\u00e9cialis\u00e9es de province sous le titre fort racoleur Les salopes vont en enfer<\/em>. Carole<\/em> avait au moins la qualit\u00e9 d\u2019expliciter la valeur de portrait de femme que prend le film de Fulci \u00e0 la revoyure. Le titre italien Una lucertola con la pelle di donna<\/em> \u00ab\u00a0un l\u00e9zard \u00e0 la peau de femme\u00a0\u00bb renvoie \u00e0 la mode du thriller italien et des premiers films de Dario Argento qui poss\u00e9daient tous un nom d\u2019animal dans leur titre, inspirant de nombreux copieurs. Si le film de Fulci poss\u00e8de un bestiaire inqui\u00e9tant, r\u00e9el ou fantasmatique (des chauve-souris, un cygne blanc, des chiens \u00e9ventr\u00e9s\u2026), nulle trace de l\u00e9zard, ce qui rend ce titre assez incompr\u00e9hensible.<\/p>\n

\"Anita

Anita Strinberg dans Le Venin de la peur<\/p><\/div>\n

Encadr\u00e9 par deux grands films, La fille qui en savait trop<\/em> (1963) de Mario Bava et La sindrome di Stendhal<\/em> (1996) de Dario Argento, le thriller \u00e0 l\u2019italienne, autrement dit le \u00ab\u00a0giallo\u00a0\u00bb (en italien jaune<\/em>, en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la couleur des couvertures des romans policiers) a d\u00e9clin\u00e9 une s\u00e9rie de figures immuables, fix\u00e9es par Bava et Argento, sous les influences crois\u00e9es de Hitchcock et Lang, l\u2019expressionnisme allemand et le pop art, la modernit\u00e9 antonionienne et le roman-photo. Il en r\u00e9sulte un curieux dosage de trivialit\u00e9 et de sophistication, o\u00f9 d\u2019alambiqu\u00e9es intrigues criminelles servent de pr\u00e9texte au d\u00e9foulement de pulsions \u00e9rotico sadiques. Apr\u00e8s le succ\u00e8s du premier film de Dario Argento L\u2019Oiseau au plumage de cristal<\/em> (1969, \u00e9galement premier sc\u00e9nario de Dardano Sacchetti), les cin\u00e9astes bis (Duccio Tessari, Aldo Lado, Fernando Di Leo, Massimo Dallamano, Armando Crispino, Sergio Martino, Umberto Lenzi) s\u2019engouffr\u00e8rent avec plus ou moins d\u2019opportunisme dans ce nouveau filon tr\u00e8s populaire, quoique difficilement exportable en raison d\u2019une cruaut\u00e9 outranci\u00e8re typiquement latine.<\/p>\n

\"\"Dans cette mouvance, le film de Fulci, remarquable par ses qualit\u00e9s intrins\u00e8ques, repr\u00e9sente le haut du panier. Il s\u2019agit sans conteste de l\u2019un des meilleurs films du cin\u00e9aste italien, souvent critiqu\u00e9 ou m\u00e9pris\u00e9 en raison de son cynisme et de sa fascination pour la violence, mais dont on ne peut n\u00e9gliger l\u2019originalit\u00e9 de son style, avec une approche personnelle, moderne et m\u00eame savante du fantastique et de l\u2019inconscient dans ses films les plus ambitieux. Le Venin de la peur appartient \u00e0 une p\u00e9riode charni\u00e8re de la filmographie de Fulci, quand ce dernier va radicalement s\u2019orienter vers l\u2019horreur. Ce film s\u2019inscrit dans un ensemble qui comprend Liens d\u2019amour et de sang<\/em> (sur B\u00e9atrice Cenci), La Longue Nuit de l\u2019exorcisme<\/em> et L\u2019Emmur\u00e9e vivante<\/em>. A chaque fois il s\u2019agit de r\u00e9cits psychosexuels mettant en sc\u00e8ne des femmes pers\u00e9cut\u00e9es, victimes de visions terrifiantes, en proie \u00e0 des d\u00e9sirs refoul\u00e9s mais pouvant aussi c\u00e9der \u00e0 des pulsions criminelles. Ces th\u00e9matiques trouvent leur apog\u00e9e dans Le Venin de la peur<\/em> qui convoque Freud et Jung, traite de la sexualit\u00e9 f\u00e9minine, de l\u2019ali\u00e9nation et des rapports de classes. Une intrigue polici\u00e8re tordue va \u00e0 l\u2019encontre de tous les clich\u00e9s du genre : peu de meurtres, des retournements de situations qui n\u2019ont rien de gratuit, une psychologie particuli\u00e8rement fouill\u00e9e et des relations complexes entre les personnages, qui d\u00e9tiennent tous un secret.<\/p>\n

Fulci laisse son go\u00fbt du morbide s\u2019\u00e9pancher en pleine \u00e9poque psych\u00e9d\u00e9lique \u2013 le film se d\u00e9roule dans la haute bourgeoisie londonienne, dans une atmosph\u00e8re extr\u00eamement sulfureuse, soutenue par la sublime partition d\u2019\u00e9coute distraite de Ennio Morricone et les non moins troublantes \u00e9g\u00e9ries saphiques Florinda Bolkan (actrice br\u00e9silienne d\u00e9couverte dans Les Damn\u00e9s<\/em> de Visconti) et Anita Strinberg, dans un r\u00f4le enti\u00e8rement muet. La distribution est compl\u00e9t\u00e9e par Jean Sorel, Leo Genn et Stanley Baker.<\/p>\n

Ce blu-ray indispensable offre des entretiens exclusifs avec Jean Sorel et Anita Strinberg qui reviennent aujourd\u2019hui sur leur travail et leur relation avec Lucio Fulci.<\/p>\n

Le Chat qui fume a aussi donn\u00e9 la parole \u00e0 des sp\u00e9cialistes ou amateurs de Fulci \u2013 j\u2019en fais partie \u2013 et on retiendra particuli\u00e8rement les interventions inspir\u00e9es de Jean-Fran\u00e7ois Rauger et Christophe Gans, qui d\u00e9livrent des interpr\u00e9tations souvent brillantes du Venin de la peur<\/em>, \u0153uvre beaucoup plus riche en signification et en symboles, plus r\u00e9flexive et complexe que la plupart des petits classiques de l\u2019\u00e2ge d\u2019or du cin\u00e9ma bis transalpin.<\/p>\n

\"la

La jaquette fantaisiste de l’\u00e9dition vid\u00e9o du film de Fulci<\/p><\/div>\n

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