{"id":16761,"date":"2015-08-31T13:12:11","date_gmt":"2015-08-31T12:12:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=16761"},"modified":"2015-08-31T13:58:18","modified_gmt":"2015-08-31T12:58:18","slug":"wes-craven-1939-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/08\/31\/wes-craven-1939-2015\/","title":{"rendered":"Wes Craven (1939-2015)"},"content":{"rendered":"
\"Wes

Wes Craven<\/p><\/div>\n

Wes Craven est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 dimanche 30 ao\u00fbt d\u2019un cancer du cerveau \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 76 ans, dans sa maison de Los Angeles. La disparition de Wes Craven, \u00ab\u00a0master of horror\u00a0\u00bb – m\u00eame s\u2019il ne participa pas \u00e0 la s\u00e9rie qui porte ce titre – invite \u00e0 une lecture r\u00e9trospective de sa filmographie exclusivement consacr\u00e9e \u00e0 la peur, \u00e0 l\u2019exception d\u2019un m\u00e9lo musical oubli\u00e9 avec Meryl Streep \u00e0 la fin des ann\u00e9es 90. Contemporain des cin\u00e9astes \u00e0 l’origine du renouveau du cin\u00e9ma d’horreur am\u00e9ricain au d\u00e9but des ann\u00e9es 70 (Tobe Hooper, John Carpenter, Larry Cohen, John Landis, Joe Dante), Craven se distingue cependant de cette g\u00e9n\u00e9ration qui affiche de fa\u00e7on ostentatoire sa cin\u00e9philie et inaugure des principes citationnels bient\u00f4t assimil\u00e9s par le syst\u00e8me hollywoodien (Carpenter, h\u00e9ritier autoproclam\u00e9 de Hawks; Landis et Hooper gav\u00e9s de s\u00e9ries B). Loin des \u00e9coles de cin\u00e9ma ou des plateaux de Roger Corman, Craven est en 1970 un universitaire et enseigne les sciences humaines. C’est en intellectuel d\u00e9voy\u00e9 en rupture de classe qu’il int\u00e8gre professionnellement les milieux cin\u00e9matographiques, travaillant pour un obscur producteur de films pornos, Sean S. Cunningham, qui deviendra c\u00e9l\u00e8bre quelques ann\u00e9es plus tard gr\u00e2ce \u00e0 la s\u00e9rie tr\u00e8s rentable (et tr\u00e8s nulle) des Vendredi 13<\/em>. A l’instar de William Lustig et Abel Ferrara, Craven se fait donc (non officiellement !) la main dans le X, avant de r\u00e9aliser son premier film, La Derni\u00e8re Maison sur la gauche<\/em> (Last House on the Left<\/em>, 1972), produit par Cunningham.<\/p>\n

\"La

La Derni\u00e8re Maison sur la gauche<\/p><\/div>\n

La Derni\u00e8re Maison sur la gauche<\/em> demeure l\u2019un des films les plus d\u00e9rangeants jamais r\u00e9alis\u00e9s, dont Craven refusa longtemps de parler, honteux d’\u00eatre all\u00e9 trop loin \u00e0 l’\u00e9poque. Iil s’agit d’un remake approximatif de La Source<\/em> de Bergman, preuve que Craven n’avait pas perdu toutes ses lettres en sombrant dans la fange de Hollywood Boulevard : deux jeunes filles sont viol\u00e9es et assassin\u00e9es par des voyous, qui subiront la vengeance d’une sauvagerie inou\u00efe des parents des victimes, un couple de bourgeois lib\u00e9raux. Per\u00e7u comme une apologie naus\u00e9euse de l’autod\u00e9fense, le film fut h\u00e2tivement tax\u00e9 de crypto fasciste, au m\u00eame titre que la s\u00e9rie des Death Wish<\/em> avec Charles Bronson. Malgr\u00e9 une complaisance \u00e9vidente dans la violence graphique (castration buccale d’un des violeurs, dents \u00e9clat\u00e9es au burin…), certains furent assez perspicaces pour d\u00e9celer dans La Derni\u00e8re Maison sur la gauche<\/em> un br\u00fblot libertaire \u00e0 l\u2019instar des film de George A. Romero, fustigeant les valeurs morales de l’Am\u00e9rique, une attaque frontale de la famille et de la propri\u00e9t\u00e9. La suite de l’\u0153uvre de Craven allait leur donner raison. Deuxi\u00e8me \u00ab\u00a0shocker\u00a0\u00bb de Wes Craven apr\u00e8s La Derni\u00e8re Maison sur la gauche<\/em>, La colline a des yeux<\/em> (The Hills Have Eyes<\/em>, 1977) est un nouveau r\u00e9cit d’horreur et de violence qui met \u00e0 mal la famille am\u00e9ricaine. Des vacanciers perdus en plein d\u00e9sert sont confront\u00e9s \u00e0 une horde de cannibales d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9s. Malgr\u00e9 l’amateurisme du tournage, le film r\u00e9serve de bons moments d’hyst\u00e9rie et Craven d\u00e9montre avec ce petit classique de l’horreur moderne que sous le vernis de la civilisation, la barbarie ne tarde pas \u00e0 ressurgir en chacun de nous lorsqu’il s’agit de d\u00e9fendre sa propri\u00e9t\u00e9 ou ses enfants. Une fois encore, le cin\u00e9aste se pla\u00eet \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler la barbarie tribale enfouie sous le vernis de la civilisation, ass\u00e8ne aux spectateurs des images insoutenables. La colline a des yeux<\/em>, proche par certains aspects de Massacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse<\/em>, nous rappelle aussi que dans le cin\u00e9ma am\u00e9ricain des ann\u00e9es 70 les notions d’ind\u00e9pendance artistique et de subversion politique n’\u00e9taient pas encore galvaud\u00e9es. On a toutefois le droit de lui pr\u00e9f\u00e9rer son remake encore plus efficace et brillamment r\u00e9alis\u00e9 par Alexandre Aja en 2006.<\/p>\n

Apr\u00e8s ces deux succ\u00e8s, la carri\u00e8re de Craven, toujours \u00e0 l’\u00e9cart des grands studios, se partage entre des \u0153uvres routini\u00e8res pas d\u00e9sagr\u00e9ables, des travaux alimentaires pour la t\u00e9l\u00e9vision, des ratages, et surtout une belle surprise au box-office : Les Griffes de la nuit<\/em> (A Nightmare on Elm Street<\/em>, 1984) bande inventive et truff\u00e9e d’effets sp\u00e9ciaux sur des adolescents assassin\u00e9s dans leurs r\u00eaves par le spectre d\u2019un tueur p\u00e9dophile, br\u00fbl\u00e9 vif par les parents de ses victimes, qui engendrera de nombreuses suites transformant une figure mal\u00e9fique en monstre parodique et rigolard.<\/p>\n

\"Les

Les Griffes de la nuit<\/p><\/div>\n

\"L'Emprise

L’Emprise des t\u00e9n\u00e8bres<\/p><\/div>\n

Le cin\u00e9aste renouera avec sa veine contestataire le temps de deux excellents films fantastiques : L’onirique Emprise des t\u00e9n\u00e8bres<\/em> (The Serpent and the Rainbow<\/em>, 1988) qui confronte en Ha\u00efti les superstitions vaudous \u00e0 la menace physique des tontons macoutes et Le Sous-sol de la peur<\/em> (The People Under the Stairs<\/em>, 1991) dans lequel un couple de pervers s\u00e9questre des enfants \u00e0 la fronti\u00e8re du ghetto noir de Los Angeles. C’est avec They Live<\/em> de John Carpenter le film de genre am\u00e9ricain de cette p\u00e9riode le plus ouvertement politique, une critique sociale virulente que l’on peut pr\u00e9f\u00e9rer aux pamphlets moralisateurs de Spike Lee.<\/p>\n

\"Le

Le Sous-sol de la peur<\/p><\/div>\n

Craven r\u00e9alise en 1994 Freddy sort de la nuit<\/em> (Wes Craven\u2019s New Nightmare<\/em>), film r\u00e9ellement ambitieux et r\u00e9flexif, une mise en abyme qui d\u00e9crit les interf\u00e9rences que provoque la s\u00e9rie des \u00ab\u00a0Freddy\u00a0\u00bb dans la vie priv\u00e9e de ses protagonistes. Paradoxalement, Wes Craven a cr\u00e9\u00e9 l\u2019une des plus c\u00e9l\u00e8bres ic\u00f4nes du cin\u00e9ma fantastique de divertissement (le croquemitaine Freddy Krueger) alors qu’il est d’abord un cin\u00e9aste de l’horreur concr\u00e8te et des phobies quotidiennes. Ses tentatives de modernisation des mythes traditionnels (la com\u00e9die Un vampire \u00e0 Brooklyn<\/em> avec Eddie Murphy, Cursed<\/em> histoire de loup-garou \u00e0 Los Angeles) se sont sold\u00e9es par de cuisants \u00e9checs. Cette approche r\u00e9aliste du fantastique s’est longtemps incarn\u00e9e dans une mise en sc\u00e8ne sans effets, presque frustre (la photo de ses premiers films est d’une laideur clinique) aux antipodes d\u2019une certaine sophistication hollywoodienne ou m\u00eame des effets de style de son coll\u00e8gue Carpenter. Wes Craven d\u00e9montre dans ses meilleurs films que la soci\u00e9t\u00e9 am\u00e9ricaine g\u00e9n\u00e8re ses propres monstres, non pas dans ses dysfonctionnements mais au contraire dans sa logique consum\u00e9riste et ses principes fondateurs respect\u00e9s jusqu’\u00e0 l’absurde.<\/p>\n

Wes Craven a r\u00e9alis\u00e9 avec Scream<\/em> (1996), son triomphe commercial, \u00e9crit par Kevin Williamson, un film tr\u00e8s malin qui a remis l\u2019horreur au go\u00fbt du jour gr\u00e2ce \u00e0 une bonne dose de second degr\u00e9 et de distanciation ironique. On peut conc\u00e9der \u00e0 Scream<\/em> d\u2019excellentes id\u00e9es de mise en sc\u00e8ne et une ind\u00e9niable efficacit\u00e9, mais cette histoire de tueur masqu\u00e9 et cin\u00e9phile dans un campus porte aujourd\u2019hui la responsabilit\u00e9 d\u2019une s\u00e9rie de suites cyniques, imitations et parodies toutes plus nulles les unes que les autres, qui pourrirent pendant plus d\u2019une d\u00e9cennie toute la production fantastique am\u00e9ricaine s\u00e9rieuse.<\/p>\n

Scream<\/em> qui aurait d\u00fb relancer la carri\u00e8re de Craven va l\u2019enterrer, \u00e0 coup de suites indigentes, de tentatives rat\u00e9es et de nouvelles productions de genre destin\u00e9es aux adolescents, incapables de renouer avec le succ\u00e8s critique et public.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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