Dans les des ann\u00e9es 50, Claude Autant-Lara r\u00e9alise certains de ses meilleurs films.<\/p>\n
La Travers\u00e9e de Paris<\/em> (1956), diffus\u00e9 sur ARTE le lundi 7 septembre \u00e0 20h50, est un classique du cin\u00e9ma fran\u00e7ais, adapt\u00e9 d\u2019une nouvelle de Marcel Aym\u00e9, o\u00f9 triomphent Bourvil et Jean Gabin dans des contre-emplois. Le premier, impos\u00e9 par le r\u00e9alisateur contre l\u2019avis g\u00e9n\u00e9ral, abandonne ses r\u00f4les d\u2019idiots sympathiques pour incarner un trafiquant vil et grossier, tandis que le second interpr\u00e8te un artiste peintre \u00e0 la mode, cultiv\u00e9 et mondain, loin de ses personnages r\u00e9currents d\u2019ouvriers ou de bourgeois, de flic ou de gangster. Le film dresse un portrait tr\u00e8s corrosif de la France sous l\u2019occupation, avec une histoire de march\u00e9 noir qui r\u00e9v\u00e8le la l\u00e2chet\u00e9 et le cynisme d\u2019une partie de la population, et n\u2019\u00e9pargne personne, pas m\u00eame le petit peuple parisien.<\/p>\n Ce grand succ\u00e8s public est \u00e9galement consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des chefs-d\u2019\u0153uvre de Claude Autant-Lara, d\u00e8s la sortie du film o\u00f9 m\u00eame les habituels d\u00e9tracteurs du cin\u00e9aste, souvent critiqu\u00e9 pour ses choix de sujets et son go\u00fbt de la provocation, exprim\u00e8rent leur enthousiasme.<\/p>\n \u00ab\u00a0Autant-Lara a r\u00e9ussi avec La Travers\u00e9e de Paris <\/em>ce qu\u2019il avait rat\u00e9 avec L\u2019Auberge rouge<\/em>, un film tout \u00e0 rebrousse-poil et dont l\u2019ironie parvient \u00e0 d\u00e9sacraliser. Le v\u00e9ritable c\u00f4t\u00e9 d\u00e9plaisant (d\u00e9plaisant mais non d\u00e9testable) n\u2019est pas dans l\u2019ordre de la politique, il r\u00e9side bien davantage dans l\u2019esp\u00e8ce de racisme de l\u2019intelligence qu\u2019il laisse sous-entendre.\u00a0\u00bb \u00e9crivait Andr\u00e9 Bazin dans \u00ab\u00a0France Observateur\u00a0\u00bb le 8 novembre 1956.<\/p>\n Le fils spirituel de Bazin, Fran\u00e7ois Truffaut, n\u2019avait jamais \u00e9pargn\u00e9 dans ses critiques le cin\u00e9aste du Diable au corps<\/em>. Pourtant, en toute bonne foi, en novembre 56, Truffaut avait modifi\u00e9 son jugement sur Autant-Lara et f\u00e9licit\u00e9 l\u2019auteur de La Travers\u00e9e de Paris<\/em> : \u00ab Si j\u2019admire aujourd\u2019hui et presque sans r\u00e9serve La Travers\u00e9e de Paris<\/em>, si la r\u00e9ussite cette fois me para\u00eet \u00e9vidente, c\u2019est que Claude Autant-Lara a enfin trouv\u00e9 le sujet de sa vie, un sc\u00e9nario \u00e0 sa ressemblance que la truculence, l\u2019exag\u00e9ration, la hargne, la vulgarit\u00e9 l\u2019outrance, loin de desservir, ont hauss\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9pique. Autant-Lara est devenu un auteur de film au sens que j\u2019aime donner \u00e0 ce mot. \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Dans les des ann\u00e9es 50, Claude Autant-Lara r\u00e9alise certains de ses meilleurs films. La Travers\u00e9e de Paris (1956), diffus\u00e9 sur\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8],"tags":[],"yoast_head":"\n