{"id":16461,"date":"2015-09-10T02:47:26","date_gmt":"2015-09-10T01:47:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=16461"},"modified":"2015-09-09T20:52:25","modified_gmt":"2015-09-09T19:52:25","slug":"american-gigolo-de-paul-schrader-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/09\/10\/american-gigolo-de-paul-schrader-2\/","title":{"rendered":"American Gigolo de Paul Schrader"},"content":{"rendered":"

<\/i>ARTE diffuse dimanche 27 septembre \u00e0 20h45 American Gigolo<\/i> (1980) de Paul Schrader.<\/p>\n

American Gigolo<\/i> ou la rencontre improbable de Jerry Bruckheimer et de Robert Bresson dans les h\u00f4tels et les villas de Beverly Hills. On s\u2019explique.<\/p>\n

En 1980 Paul Schrader est sans doute au sommet de sa gloire personnelle, aur\u00e9ol\u00e9 par le triomphe de Taxi Driver<\/i> qu\u2019il a \u00e9crit en 1976 et gr\u00e2ce aussi \u00e0 Raging Bull<\/i>, autre sc\u00e9nario mis en sc\u00e8ne par Scorsese qui sort sur les \u00e9crans am\u00e9ricains quelques mois apr\u00e8s American Gigolo<\/i>. Ce classique instantan\u00e9 sera consid\u00e9r\u00e9 comme le meilleur film de l\u2019ann\u00e9e par la critique am\u00e9ricaine malgr\u00e9 des r\u00e9sultats d\u00e9cevants au box office. La carri\u00e8re de Schrader en tant que r\u00e9alisateur a d\u00e9marr\u00e9 de mani\u00e8re plus confidentielle, \u00e9clips\u00e9e par les films Scorsese, De Palma ou Pollack qu\u2019il a \u00e9crit. Blue Collar<\/i>, Hardcore<\/i> sont des bons films mais c\u2019est American Gigolo<\/i> qui va offrir \u00e0 Schrader son premier et unique \u00ab\u00a0tube\u00a0\u00bb. Le film doit sa popularit\u00e9 imm\u00e9diate \u00e0 la pr\u00e9sence de Richard Gere dans le r\u00f4le-titre, \u00e0 l\u2019or\u00e9e de sa carri\u00e8re et lanc\u00e9 comme le nouveau sex-symbol hollywoodien.<\/p>\n

Julian Kay (Richard Gere), un bel Adonis californien, loue ses charmes \u00e0 des femmes dans le besoin (besoin physique et sentimental, car elles sont bien entendu tr\u00e8s riches.) Un soir Julian accepte une passe sadomaso avec l’\u00e9pouse d’un homme d’affaires. Cette derni\u00e8re est retrouv\u00e9e morte et les soup\u00e7ons de la police se portent naturellement sur Julian. Le meurtre semble \u00eatre un coup mont\u00e9 de toute pi\u00e8ce pour incriminer le gigolo qui est d\u00e9cid\u00e9 \u00e0 mener sa propre enqu\u00eate.<\/p>\n

Les spectateurs ont surtout retenu de ce film son ouverture au son de la chanson de Giorgio Moroder \u00ab\u00a0Call Me\u00a0\u00bb interpr\u00e9t\u00e9e par Blondie, v\u00e9ritable hymne de la culture disco et manifeste esth\u00e9tique du d\u00e9but des clinquantes ann\u00e9es 80. A revoir le film aujourd\u2019hui on est surtout frapp\u00e9 par la rigueur jans\u00e9niste de la mise en sc\u00e8ne, tranchant avec le luxe des d\u00e9cors et des costumes d’un autre Giorgio, Armani, et caract\u00e9ristique du style de Schrader qui n\u2019a jamais cach\u00e9 son approche puritaine du sexe et du cin\u00e9ma (deux choses qui lui furent longtemps interdites lors de son \u00e9ducation religieuse) ni son admiration f\u00e9tichiste pour Dreyer, Ozu et Bresson, ma\u00eetres d\u2019un cin\u00e9ma spiritualiste auquel il consacra un essai critique.<\/p>\n

La sc\u00e8ne d\u2019amour de American Gigolo <\/i>cite ouvertement celle d\u2019Une femme mari\u00e9e<\/i> de Godard \u2013 plans fixes de corps morcel\u00e9s et immobiles sur un lit pour figurer une \u00e9treinte, tandis que son \u00e9pilogue est un hommage direct \u00e0 Pickpocket <\/i>de Bresson : les deux amants s\u00e9par\u00e9s par une vitre (au lieu d\u2019une grille) en prison, avec lui qui dit : \u00ab\u00a0mon Dieu, <\/i>pour aller jusqu’\u00e0 toi, quel dr\u00f4le de chemin il m’a fallu prendre !\u00a0\u00bb<\/p>\n

\"et<\/a><\/p>\n

Au d\u00e9but du film, Julian apprend le su\u00e9dois (la langue de Bergman) en m\u00eame temps que ses s\u00e9ances de musculature, pr\u00e9tend \u00eatre n\u00e9 \u00e0 Turin (la ville de Femmes entre elles<\/i> de Antonioni) et avoir fait ses \u00e9tudes \u00e0 Nantes (la ville de Lola<\/i> de Jacques Demy, autre histoire de pute) pour s\u00e9duire des clientes \u00e9trang\u00e8res. Cette greffe cin\u00e9philique de la modernit\u00e9 europ\u00e9enne et d\u2019une esth\u00e9tique zen h\u00e9rit\u00e9e du cin\u00e9ma asiatique dans un r\u00e9cit de n\u00e9o film noir californien est aussi belle que d\u00e9routante. Le film se pla\u00eet \u00e0 inverser les r\u00f4les et les sexes. La prostitu\u00e9e est un homme, son prox\u00e9n\u00e8te une femme plus \u00e2g\u00e9e et maternelle, sorte de Pygmalion possessive (renvoi en miroir \u00e0 Taxi Driver<\/i>, comme d\u2019autres sc\u00e8nes et situations dans le film.) Julian se pr\u00e9sente en Christ faisant don de son corps et apportant bonheur \u2013 jouissance \u2013 et r\u00e9confort aux \u00e2mes en peine. L\u2019ambig\u00fcit\u00e9 sexuelle du personnage principal est soulign\u00e9e au cours de son enqu\u00eate. Refusant les pratiques homosexuelles et revendiquant son h\u00e9t\u00e9rosexualit\u00e9, Julian (surnomm\u00e9 Julie tout au long du film) \u00e0 la recherche de la v\u00e9rit\u00e9 doit remonter dans son pass\u00e9 et descendre dans une bo\u00eete gay SM, renouant avec un univers sombre dans lequel il commen\u00e7a sans doute sa carri\u00e8re. William Friedkin avait d\u2019ailleurs pens\u00e9 \u00e0 Richard Gere pour interpr\u00e9ter le policier de Cruising <\/i>avant de confier le r\u00f4le, \u00e0 contrec\u0153ur, \u00e0 Al Pacino.<\/p>\n

La beaut\u00e9 glac\u00e9e des images de John Bailey est saisissante. Le directeur de la photographie poussera encore plus loin des exp\u00e9riences monochromatiques dans les deux films suivants de Schrader, sans doute plus extravagants sur le plan visuel, La F\u00e9line<\/i> et Mishima<\/i>.<\/p>\n

Schrader fut l\u2019une des t\u00eates pensantes du Nouvel Hollywood, proche de Scorsese mais \u00e9galement sous influence de deux auteurs r\u00e9alisateurs \u00e0 forte personnalit\u00e9 et tr\u00e8s cultiv\u00e9s, aussi c\u00e9l\u00e8bres pour leurs films que pour leurs provocations sexuelles ou politiques : James Toback et John Milius.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 80 Schrader l\u2019intellectuel tourment\u00e9 va frayer un bout de chemin avec deux jeunes producteurs aux dents longues qui vont imposer bient\u00f4t la supr\u00e9matie des blockbusters estivaux et des films \u00e0 concepts, faciles \u00e0 comprendre et \u00e0 consommer : Flashdance<\/i>, Le Flic de Beverly Hills<\/i>, Top Gun<\/i>\u2026 Bruckheimer produit American Gigolo<\/i> et La F\u00e9line<\/i>, tandis que Schrader se lie d\u2019amiti\u00e9 avec le pourtant peu fr\u00e9quentable Don Simpson, relation n\u00e9e autour d\u2019au moins deux passions communes, le cin\u00e9ma et la coca\u00efne. On connait la suite : Don Simpson meurt d\u2019une overdose en 1996, apr\u00e8s d\u2019innombrables frasques, d\u00e9bordements vulgaires et quelques \u00e9clairs visionnaires, Jerry Bruckheimer continue seul \u00e0 collectionner les productions calibr\u00e9es pour engranger des millions de dollars au cin\u00e9ma et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision.<\/p>\n

Quand Schrader r\u00e9alise American Gigolo<\/i> ses deux plus beaux films, mais aussi ses plus controvers\u00e9s, qui ne r\u00e9colteront au moment de leur sortie que haine et incompr\u00e9hension, sont devant lui\u00a0: La F\u00e9line<\/i>, remake malade du classique de Jacques Tourneur et Mishima<\/i>, apoth\u00e9ose de sa qu\u00eate esth\u00e9tique et morale. Apr\u00e8s \u00e7a, une longue d\u00e9gringolade professionnelle, malgr\u00e9 quelques beaux films (Light Sleeper<\/i>, Affliction<\/i>.) Schrader ne parviendra pas \u00e0 renouer avec le succ\u00e8s \u00e0 Hollywood\u00a0: ses derniers longs m\u00e9trages en date, The Canyons<\/i>, \u00e9crit par Brett Easton Ellis et r\u00e9alis\u00e9 avec les moyens du bord, et Dying of the Light<\/em> un DTV avec Nicolas Cage reni\u00e9 par ses auteurs, font peine \u00e0 voir.<\/p>\n

 <\/p>\n

Il est vrai que American Gigolo<\/em> avait quarante ans d\u2019avance sur les r\u00e9cits mi fascin\u00e9s, mi critiques de Brett Easton Ellis sur Los Angeles et ses anges d\u00e9chus.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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