{"id":16231,"date":"2015-07-03T03:02:08","date_gmt":"2015-07-03T02:02:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=16231"},"modified":"2015-07-03T17:05:27","modified_gmt":"2015-07-03T16:05:27","slug":"hommage-a-sergio-sollima","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/07\/03\/hommage-a-sergio-sollima\/","title":{"rendered":"Hommage \u00e0 Sergio Sollima"},"content":{"rendered":"

Le troisi\u00e8me Sergio du western italien n\u2019est plus. Troisi\u00e8me \u00e0 dispara\u00eetre et peut-\u00eatre troisi\u00e8me en notori\u00e9t\u00e9 aupr\u00e8s du grand public. Mais cela n\u2019implique pas forc\u00e9ment une hi\u00e9rarchie \u00e9vidente entre Sergio Leone, Sergio Corbucci et Sergio Sollima. Ce dernier, qui est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 \u00e0 Rome le 1er<\/sup> juillet 2015 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 94 ans, avait en effet sign\u00e9 coup sur coup deux chefs-d\u2019\u0153uvre du genre : Colorado<\/em> et Le Dernier Face-\u00e0-face<\/em>. On lui doit aussi deux extraordinaires polars admir\u00e9s des connaisseurs, Cit\u00e9 de la violence<\/em> et La Poursuite implacable<\/em>.<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir \u00e9crit les sc\u00e9narios de quelques p\u00e9plums et sign\u00e9 d\u2019anonymes films d\u2019espionnages au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, Sergio Sollima va r\u00e9aliser trois westerns et deux polars qui vont le placer parmi les cin\u00e9astes mani\u00e9ristes les plus inspir\u00e9s de cette \u00e9poque riches en petits ma\u00eetres et en grands films.<\/p>\n

Colorado <\/em>(La resa dei conti<\/em>, 1966) est l\u2019histoire d\u2019une chasse \u00e0 l\u2019homme. Un sh\u00e9rif vieillissant (Lee Van Cleef) tent\u00e9 par la vie politique accepte une derni\u00e8re mission : poursuivre un paysan mexicain accus\u00e9 du viol de la fille d\u2019un gros propri\u00e9taire. Mais sa proie, rus\u00e9e et experte dans le lancer du couteau va se r\u00e9v\u00e9ler extr\u00eamement difficile \u00e0 capturer.<\/p>\n

S\u2019il fallait ne garder qu\u2019un western italien, ce serait sans doute Colorado<\/em>. Il n\u2019est pas sign\u00e9 Sergio Leone mais Sergio Sollima qui en deux westerns g\u00e9niaux (Colorado <\/em>et Le Dernier Face-\u00e0-face<\/em>) s\u2019est affirm\u00e9 comme l\u2019un des meilleurs cin\u00e9astes pas seulement du cin\u00e9ma bis mais du cin\u00e9ma italien de l\u2019\u00e9poque tout court. Colorado <\/em>est un classique du western italien qui refuse les facilit\u00e9s de ce sous-genre honni (le sadisme et la rigolade) et offre une subtile fable politique mais aussi un spectacle op\u00e9ratique.<\/p>\n

La mise en sc\u00e8ne de Sollima, s\u00e8che et pr\u00e9cise, atteint \u00e0 plusieurs occasions (la sc\u00e8ne o\u00f9 Cuchillo se transforme en gibier humain, poursuivi dans des champs de ma\u00efs par un meute de chiens ou le duel final, pistolet contre couteau, …) un lyrisme incroyable, entretenu par la musique et la chanson g\u00e9niales de Ennio Morricone.<\/p>\n

L\u2019objectif de Sergio Sollima fut de r\u00e9aliser des drames humains et des all\u00e9gories politiques qui n\u2019empruntaient au western europ\u00e9en que son contexte et ses oripeaux les plus superficiels. Les th\u00e8mes abord\u00e9s par Sollima dans Colorado <\/em>(les pi\u00e8ges de l\u2019identification, la prise de conscience, la lutte des classes, l\u2019h\u00e9ro\u00efsme du tiers-monde) rattachent le film \u00e0 la mode contemporaine de la fiction de gauche, englobant projets engag\u00e9s et \u0153uvres de d\u00e9nonciation plus ou moins commerciales ou opportunistes. Sollima a ainsi d\u00e9clar\u00e9 que ses deux personnages antagonistes, le sh\u00e9rif yankee et le p\u00e9on mexicain, auraient tout aussi bien pu \u00eatre un parachutiste fran\u00e7ais et un combattant alg\u00e9rien ou un marine am\u00e9ricain et un soldat Vi\u00eat-Cong. Heureusement Sollima ne n\u00e9glige jamais le cin\u00e9ma au profit du message, et cr\u00e9e un extraordinaire op\u00e9ra \u00e0 ciel ouvert, poignant et mouvement\u00e9. Le film devient inoubliable gr\u00e2ce au personnage de Cuchillo, interpr\u00e9t\u00e9 par le g\u00e9nial cabotin Tomas Milian et qui se transforma instantan\u00e9ment en h\u00e9ros du public populaire. Sollima signera d\u2019ailleurs une seconde aventure de Cuchillo, Saludos Hombre<\/em> (Corri uomo corri<\/em>, 1968), h\u00e9las moins percutante, moins bien \u00e9crite et mise en sc\u00e8ne que la premi\u00e8re, mais toujours avec un Tomas Milian en pleine forme, qui passe de la bouffonnerie grandiloquente \u00e0 la plus bouleversante \u00e9motion.<\/p>\n

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Tomas Milian dans le r\u00f4le de Cuchillo dans Colorado<\/p><\/div>\n

Cuchillo, gibier de potence transform\u00e9 en h\u00e9ros, devint imm\u00e9diatement l\u2019idole des mouvements gauchistes italien et du public populaire, incarnant la revanche du sous-prol\u00e9tariat asservi par la loi et le capital. C\u2019est \u00e9galement avec ce r\u00f4le que Tomas Milian, jeune acteur dandy originaire de la grande bourgeoisie cubaine exil\u00e9 \u00e0 Rome au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, se sp\u00e9cialisa dans les r\u00f4les de m\u00e9cr\u00e9ants exub\u00e9rants, allant jusqu\u2019a devenir la mascotte du peuple romain en cr\u00e9ant les personnages de Monezza et Nico.<\/p>\n

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Sollima, de la suite dans les id\u00e9es, va approfondir les th\u00e9matiques de Colorado<\/em> avec Le Dernier Face-\u00e0-face<\/em> (Faccia a faccia<\/em>, 1967), variation ax\u00e9e autour d’un autre couple masculin antagoniste et parabole puissante sur la violence d\u2019\u00e9tat et la barbarie.<\/p>\n

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Gian Maria Volonte et Tomas Milian dans Le Dernier Face-\u00e0-face<\/p><\/div>\n

Le Dernier Face-\u00e0-face<\/em> est le western le plus abouti et ambitieux de Sergio Sollima. Le film raconte le r\u00e9cit initiatique d\u2019un professeur moribond (Gian Maria Volonte) qui au contact de l\u2019Ouest sauvage et d\u2019un bandit bestial (Tomas Milian, une nouvelle fois grandiose – photo en t\u00eate de texte) retrouve force et sant\u00e9 mais d\u00e9veloppe \u00e9galement un go\u00fbt malsain pour la violence qui le conduira au fascisme. Tandis que dans un mouvement dialectique le hors-la-loi n\u2019ob\u00e9it plus seulement \u00e0 son instinct de survie et s\u2019humanise au contact de l’ntellectuel. Le Dernier Face-\u00e0-face<\/em> est une \u00e9pop\u00e9e lyrique doubl\u00e9e d\u2019une fable politique sur la violence individuelle et la violence d\u2019\u00c9tat. Il faut envisager le chef-d\u2019\u0153uvre de Sollima comme le contrepoint ironique – et beaucoup plus subtil – des fictions de gauche qui dominaient le cin\u00e9ma d’auteur italien de l\u2019\u00e9poque (les films de Petri, Rosi…) et qui voulaient dresser le constat de la crise sociopolitique du pays. On a depuis fustig\u00e9 le manich\u00e9isme de ces \u0153uvres de d\u00e9nonciation construites sur un processus d\u2019identification du spectateur \u00e0 un personnage t\u00e9moin (juge, journaliste, dans le film de Sollima le professeur humaniste). Sollima inverse et complexifie ce sch\u00e9ma narratif, gr\u00e2ce \u00e0 un sc\u00e9nario maquill\u00e9 en \u00ab\u00a0m\u00e9taphore politique tr\u00e8s astucieuse\u00a0\u00bb comme le note Serge Daney dans La Rampe<\/em>. Daney soulignait l\u2019intelligence de \u00ab\u00a0l\u2019admirable spaghetti-western de Sergio Sollima, Le Dernier Face-\u00e0-face<\/em>, o\u00f9 un tel m\u00e9canisme – je vois, donc je prends conscience – est perverti et ridiculis\u00e9 \u00e0 force d\u2019\u00e2tre r\u00e9p\u00e9t\u00e9 tout au long du film.\u00a0\u00bb Ceux qui fustigent le simplisme de western italien doivent donc d\u00e9couvrir ce Dernier Face-\u00e0-face<\/em>, qui rejoint les chefs-d\u2019\u0153uvre inconnus d\u2019une histoire transversale du cin\u00e9ma italien.<\/p>\n

Apr\u00e8s ses trois westerns Sergio Sollima a r\u00e9alis\u00e9 un thriller international d’une grande brillance formelle, une histoire de tueur \u00e0 gages et de mafia, avec une nouvelle fois des ramifications politiques. Cit\u00e9 de la violence <\/em>(Citt\u00e0 violenta<\/em>, 1970) offre \u00e0 Charles Bronson, plus monolithique que jamais, un de ses meilleurs r\u00f4les. \u00ab\u00a0Je l\u2019ai dirig\u00e9 comme un animal sauvage\u00a0\u00bb nous avait confi\u00e9 Sollima qui avait auparavant d\u00fb g\u00e9rer les conflits d\u2019\u00e9gos de Volonte et Milian devant et derri\u00e8re la cam\u00e9ra pendant Le Dernier Face-\u00e0-face<\/em>. Des enfantillages en comparaison du comportement violent, alcoolis\u00e9 et irascible de Oliver Reed sur le tournage de La Poursuite implacable<\/em> (Revolver<\/em>, 1972).<\/p>\n

La Poursuite implacable<\/em> est le dernier grand film de Sollima, et c’est aussi le plus sombre. Il s’agit d’un prolongement policier de ses westerns, construit autour d’un couple viril antagoniste repr\u00e9sentant la loi et l’insoumission, l’ordre et la marginalit\u00e9. Un directeur de prison dont la femme a \u00e9t\u00e9 enlev\u00e9e est contraint de lib\u00e9rer un jeune voyou. Les deux hommes vont se retrouver au c\u0153ur d’un complot de large envergure, entre Milan et Paris. D\u00e9laissant le lyrisme du Dernier Face-\u00e0-face<\/em>, Sollima signe un polar urbain nerveux et oppressant qui capte le d\u00e9sarroi de l’Italie du d\u00e9but des ann\u00e9es 70, min\u00e9e par les tensions \u00e9tatiques et les conspirations d’extr\u00eame-droite. \u00c0 l’utopie r\u00e9volutionnaire de ses westerns succ\u00e8de un profond pessimisme. Dans le contexte du cin\u00e9ma d’action, le sc\u00e9nario \u00e9vite la lourdeur d\u00e9monstrative des \u00ab\u00a0fictions de gauche\u00a0\u00bb tr\u00e8s en vogue \u00e0 l’\u00e9poque. Le duo form\u00e9 par Oliver Reed et Fabio Testi, dans leurs meilleurs r\u00f4les, fonctionne \u00e0 merveille et Sollima b\u00e9n\u00e9ficie une nouvelle fois de l’apport essentiel d’Ennio Morricone, dont la musique obsessionnelle scande le p\u00e9riple sans espoir des deux protagonistes. La chanson en fran\u00e7ais \u00ab\u00a0un ami\u00a0\u00bb au g\u00e9n\u00e9rique de La Poursuite implacable<\/em> fut reprise dans sa version instrumentale de mani\u00e8re originale et inattendue par Quentin Tarantino dans Unglourious Basterds<\/em>.<\/p>\n

\"La

La Poursuite implacable<\/p><\/div>\n

La carri\u00e8re cin\u00e9matographique de Sollima ne se rel\u00e8vera pas de l\u2019\u00e9chec commercial de La Poursuite implacable<\/em>, d\u00e9sormais reconnu comme l\u2019un des meilleurs thrillers europ\u00e9ens des ann\u00e9es 70. Amateur de voyages, lointain descendant de Soliman le Magnifique selon ses dires, Sollima accepta de travailler pour la RAI et de r\u00e9aliser un des triomphes de l\u2019histoire de la t\u00e9l\u00e9vision italienne, la s\u00e9rie Sandokan<\/em> diffus\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 1976, v\u00e9ritable ph\u00e9nom\u00e8ne socioculturel pour plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de t\u00e9l\u00e9spectateurs. Adapt\u00e9 du roman d\u2019aventures exotiques de Emilio Salgari Les Tigres de Mompracem<\/em> (1900) et interpr\u00e9t\u00e9 par Kabir Bedi dans le r\u00f4le de Sandokan, pirate malais luttant contre l\u2019oppresseur anglais, cette s\u00e9rie au propos anticolonialiste connut plusieurs suites et d\u00e9clinaisons sur le petit et le grand \u00e9cran.<\/p>\n

Nous avions eu la chance de rencontrer et de passer plusieurs jours avec Sergio Sollima en 2001, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019une r\u00e9trospective sur le western europ\u00e9en organis\u00e9e par la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise et le Festival d\u2019Amiens, puis quelques ann\u00e9es plus tard pour pr\u00e9senter La Poursuite implacable<\/em> dans le cadre d’une carte blanche aux Inrockuptibles \u00e0 L’Etrange Festival. Homme modeste et chaleureux, mais fid\u00e8le \u00e0 ses principes et \u00e0 ses id\u00e9es, il avait sans doute fait passer certaines convictions morales avant sa carri\u00e8re de r\u00e9alisateur, pr\u00e9f\u00e9rant tourner peu mais bien, et refusant de participer au tout-venant de la production commerciale d\u2019une industrie cin\u00e9matographique transalpine souvent cynique et opportuniste.<\/p>\n

Saludos Sollima.<\/p>\n

\"Samedi

Samedi 10 novembre 2001. Avec Sergio Sollima venu pr\u00e9senter Le Dernier Face-\u00e0-face \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise , dans la salle des Grands Boulevards. Photo Daniel Keryzaou\u00ebn.<\/p><\/div>\n

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Le troisi\u00e8me Sergio du western italien n\u2019est plus. 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