{"id":16074,"date":"2015-06-25T02:17:19","date_gmt":"2015-06-25T01:17:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=16074"},"modified":"2015-06-23T09:25:22","modified_gmt":"2015-06-23T08:25:22","slug":"le-cri-du-sorcier-de-jerzy-skolimoswski","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/06\/25\/le-cri-du-sorcier-de-jerzy-skolimoswski\/","title":{"rendered":"Le Cri du sorcier de Jerzy Skolimowski"},"content":{"rendered":"

Elephant propose en combo Blu-ray et DVD le tr\u00e8s \u00e9trange Cri du sorcier <\/em>(The Shout<\/em>, 1978) r\u00e9alis\u00e9 en Grande-Bretagne par Jerzy Skolimowski. Etrange est le mot, m\u00eame si les notions d\u2019\u00e9tranget\u00e9 et de bizarre \u00e9taient r\u00e9guli\u00e8rement questionn\u00e9es et illustr\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9poque par des r\u00e9alisateurs comme Nicolas Roeg ou Ken Russell \u2013 pour ne citer que les deux plus c\u00e9l\u00e8bres mages de l\u2019\u00e9trange et du psych\u00e9d\u00e9lisme au sein du cin\u00e9ma commercial britannique – auxquels on pense parfois en regardant le film. L\u2019\u00e9trange \u00e9tait donc un genre en soit dans les ann\u00e9es 70, dans les pays anglo-saxons et un peu partout dans le monde. Le Polonais Jerzy Skolimowski \u00e9tait l\u2019un des h\u00e9ros des nouveaux cin\u00e9mas surgis aussi bien en Europe qu\u2019au Br\u00e9sil (Glauber Rocha) ou au Japon (Nagisa Oshima) apr\u00e8s la Nouvelle Vague fran\u00e7aise. Sa carri\u00e8re erratique marqu\u00e9e par l\u2019exil conna\u00eetra cependant des sommets r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 Londres (Deep End<\/em> en 1970, Travail au noir<\/em> en 1982) et un remarquable retour aux affaires apr\u00e8s dix-sept ans d\u2019absence derri\u00e8re la cam\u00e9ra (Quatre Nuits avec Anna<\/em> et Essential Killing<\/em>). Radical dans sa d\u00e9marche de cin\u00e9aste, Skolimowski au contraire de Godard n\u2019a jamais voulu d\u00e9finitivement rompre avec le cin\u00e9ma traditionnel, capable de passer de r\u00e9cits exp\u00e9rimentaux \u00e0 des adaptations litt\u00e9raires \u00e0 la lisi\u00e8re de l\u2019acad\u00e9misme. Le Cri du sorcier <\/em>correspond \u00e0 ce qui pouvait s\u2019imaginer de plus avant-gardiste dans les 70\u2019s au sein du cin\u00e9ma \u00ab\u00a0mainstream\u00a0\u00bb – le film est le deuxi\u00e8me produit par Jeremy Thomas, interpr\u00e9t\u00e9 par des vedettes du cin\u00e9ma anglais. En s\u2019inspirant d\u2019une nouvelle de Robert Graves Skolimowski se rapproche ici du fantastique, sans jamais exploiter le filon du film d\u2019horreur pourtant fertile en Angleterre depuis les productions Hammer et d\u2019autres s\u00e9ries B \u00e0 l\u2019approche plus moderne. Ses r\u00e9f\u00e9rences sont plut\u00f4t du c\u00f4t\u00e9 de la magie et de l\u2019\u00e9sot\u00e9risme, et d\u2019autres formes artistiques. Les passages les plus fascinants du film concernent le travail du personnage interpr\u00e9t\u00e9 par John Hurt qui compose de la musique bruitiste \u2013 magnifiques plans sur la fabrication de sons \u2013 et les citations explicites de la peinture de Francis Bacon qui traversent le film. Le Cri du sorcier<\/em>, \u00e0 la fois mental et physique, tortur\u00e9 et inqui\u00e9tant, propose une \u00e9quivalence convaincante de l\u2019\u0153uvre de Bacon sur grand \u00e9cran. L\u2019importance des paysages \u2013 le tournage se d\u00e9roula dans la campagne du Devon, au bord de la mer \u2013 et des \u00e9l\u00e9ments naturels dans Le Cri du sorcier<\/em> font m\u00eame penser au land art.<\/p>\n

Sur le plan psychologique, Le Cri du sorcier<\/em> \u2013 qui n\u2019est pas vraiment (et seulement) un film sur la folie malgr\u00e9 les apparences \u2013 aborde le th\u00e8me du couple, inlassablement diss\u00e9qu\u00e9 par les grands cin\u00e9astes modernes.<\/p>\n

Lors d\u2019un match de cricket dans une institution psychiatrique, un myst\u00e9rieux patient, Crossley (Alan Bates, photo en t\u00eate de texte), raconte son histoire : de retour d\u2019un s\u00e9jour de dix-huit ans chez les Aborig\u00e8nes australiens – o\u00f9 il d\u00e9couvrit la sorcellerie et tua ses deux enfants – il investit la maison, et la vie des Fielding, un couple anglais sans histoires. Mena\u00e7ant ceux-ci d\u2019user de son \u00ab\u00a0cri du Sorcier\u00a0\u00bb, cens\u00e9 tuer quiconque l\u2019entend \u00e0 la ronde, il prend possession de la demeure du couple, \u00e0 la fois fascin\u00e9 et r\u00e9pugn\u00e9 par cet homme au charisme et aux pouvoirs captivants\u2026<\/p>\n

\"John

John Hurt dans Le Cri du sorcier<\/p><\/div>\n

Le film rejoint alors des pr\u00e9occupations au c\u0153ur du cin\u00e9ma de Skolimowski et \u2013 \u00e7a tombe bien \u2013 du cin\u00e9ma anglais\u00a0: les rapports de soumission et de domination dans le cercle intime et, par extension, entre les diff\u00e9rentes classes sociales. Le couple form\u00e9 par Susannah York et John Hurt appartient \u00e0 la bourgeoisie intellectuelle, ramolli par le confort et l\u2019ennui, Crossley est un individu \u00e0 la puissance animale, sorte de gourou sans secte capable de d\u00e9clencher le d\u00e9sir des femmes et la crainte des hommes. Cette \u00e9tude de l\u2019invasion d\u2019un couple \u00e9teint et sans libido par un corps viril constitue la meilleure part d\u2019un film qui bouscule les th\u00e9ories f\u00e9ministes en vogue \u00e0 l\u2019\u00e9poque \u2013 Skolimowski n\u2019a jamais donn\u00e9 dans le politiquement correct et on peut voir en Crossley une projection sauvage du cin\u00e9aste et de son infiltration nihiliste du cin\u00e9ma anglais.<\/p>\n

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