{"id":159,"date":"2010-12-13T16:50:59","date_gmt":"2010-12-13T15:50:59","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=159"},"modified":"2015-06-28T18:13:35","modified_gmt":"2015-06-28T17:13:35","slug":"le-cinema-dedward-yang","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2010\/12\/13\/le-cinema-dedward-yang\/","title":{"rendered":"Le cin\u00e9ma de Edward Yang"},"content":{"rendered":"

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\"A<\/a>

A Brighter Summer Day<\/p><\/div>\n

Un livre et une r\u00e9trospective saluent le cin\u00e9ma d\u2019Edward Yard (1947-2007), grand cin\u00e9aste taiwanais, auteur de seulement sept longs m\u00e9trages. Samedi 11 d\u00e9cembre \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise, on pouvait voir ou revoir (dans une version restaur\u00e9e et un montage rarement projet\u00e9) Taipei Story<\/em>, une des \u0153uvres ma\u00eetresses du cin\u00e9aste r\u00e9alis\u00e9e en 1985. La programmation se poursuivra jusqu\u2019au 20 d\u00e9cembre. Jean-Michel Frodon vient de publier \u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma d\u2019Edward Yang\u00a0\u00bb aux \u00c9ditions de l\u2019\u00e9clat, premier ouvrage en langue fran\u00e7aise consacr\u00e9 \u00e0 l\u2019auteur de Yi-Yi<\/em>. La projection \u00e9tait suivie d\u2019une table ronde anim\u00e9e par Bernard Benoliel avec Jean-Michel Frodon, Pierre Rissient, Isabelle Wu docteur en cin\u00e9ma et audiovisuel \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris I et directrice du d\u00e9partement cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 nationale des Arts de Taiwan, et Kaili Peng qui fut l\u2019\u00e9pouse et la plus proche collaboratrice du cin\u00e9aste dans la derni\u00e8re partie de sa vie. Claire Denis \u00e9tait dans la salle, au premier rang. J\u2019ai assist\u00e9 \u00e0 la s\u00e9ance en compagnie de Scott Foundas du Lincoln Center et de la revue \u00ab\u00a0Film Comment\u00a0\u00bb, de passage \u00e0 Paris. La projection fut perturb\u00e9e par des probl\u00e8mes de sous-titrages, mais la table ronde se r\u00e9v\u00e9la passionnante.<\/span><\/p>\n

Principal artisan du renouveau du cin\u00e9ma taiwanais dans les ann\u00e9es 80, n\u00e9 en Chine continentale mais grandi \u00e0 Taipei avant une parenth\u00e8se professionnelle de dix ans aux Etats-Unis, Yang est un h\u00e9ritier de la modernit\u00e9 cin\u00e9matographique europ\u00e9enne (essentiellement les films d\u2019Antonioni) et un observateur subtil et critique des m\u00e9tamorphoses historiques et \u00e9conomiques de la soci\u00e9t\u00e9 taiwanaise. Ses films sont capables de d\u00e9crire avec clart\u00e9 des situations et des sentiments complexes, avec un art de la composition narrative qui n\u2019appartient qu\u2019\u00e0 lui. Yang est un artiste dont la formation d\u2019ing\u00e9nieur informaticien explique le go\u00fbt pour les r\u00e9cits non lin\u00e9aires et les r\u00e9seaux fictionnels. Il a un talent tr\u00e8s personnel pour tisser les intrigues entre elles (qui aboutira \u00e0 la virtuosit\u00e9 sereine de la structure polyphonique de Yi-Yi<\/em>) et un style qui doit beaucoup \u00e0 la musique. Contrairement \u00e0 certaine tendance du cin\u00e9ma asiatique, contemplatif et mutique, les films de Yang sollicitent le spectateur, avec un flux d\u2019informations qui passent autant par les dialogues que la mise en sc\u00e8ne (Yang est davantage un cin\u00e9aste du cadre que du plan.) Le cin\u00e9ma de Yang propose la radioscopie d\u2019un pays en pleine modernisation au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, et les chamboulements que cela provoque dans la sph\u00e8re priv\u00e9e, les m\u0153urs et le travail de ses habitants. Taipei Story<\/em> raconte la relation tumultueuse entre une secr\u00e9taire pr\u00e9occup\u00e9e par sa carri\u00e8re, Ah-chin et Lung, un ancien champion de base-ball sans ambition professionnelle et qui ne peut se r\u00e9soudre \u00e0 oublier son ancien amour de jeunesse. Les personnages f\u00e9minins sont de toute \u00e9vidence du c\u00f4t\u00e9 de la modernit\u00e9, en phase avec une ville en pleine mutation \u00e9conomique et politique, tandis que le personnage masculin principal, tourn\u00e9 vers le pass\u00e9 et la tradition, s\u2019achemine vers la disparition et la mort. Aucun jugement moral chez Yang, mais un sens aigu de l\u2019observation et de l\u2019analyse. Lung est interpr\u00e9t\u00e9 par un acteur qui n\u2019en est pas vraiment un, Hou Hsiao-hsien, l\u2019autre grand nom de la nouvelle vague taiwanaise qui \u00e9tait \u00e9galement producteur de Taipei Story<\/em>. Les deux cin\u00e9astes ne conna\u00eetront pas le m\u00eame destin. Tandis que Hou Hsiao-hsien voyait sa r\u00e9putation internationale grandir de film en film (il est vrai qu\u2019il signa une s\u00e9rie impressionnante de chefs-d\u2019\u0153uvre du cin\u00e9ma contemporain, d\u2019Un \u00e9t\u00e9 chez grand-p\u00e8re <\/em>\u00e0 Three Times<\/em>), Edward Yang allait rencontrer de nombreuses difficult\u00e9s apr\u00e8s le grave \u00e9chec public de Taipei Story<\/em> \u00e0 montrer financi\u00e8rement ses films, en butte \u00e0 l\u2019hostilit\u00e9 du monde du cin\u00e9ma taiwanais et au manque de soutien des grands festivals internationaux. Au milieu d\u2019oublis ou de d\u00e9saveux injustes, on notera que The Terrorizers<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 en 1986 apr\u00e8s Taipei Story<\/em>, avait obtenu le L\u00e9opard d\u2019argent au Festival del film Locarno, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019enthousiasme de Benoit Jacquot qui \u00e9tait dans le jury cette ann\u00e9e-l\u00e0. L\u2019autre tr\u00e8s grand film d\u2019Edward Yang est A Brighter Summer Day<\/em> (1991), son seul film\u00e9 au pass\u00e9, et le plus long (quatre heures dans sa version int\u00e9grale rarement diffus\u00e9e), \u00e9vocation stylis\u00e9e du meurtre commis par un lyc\u00e9en au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, sur fond de dictature et de culture adolescente.<\/span><\/p>\n

Mal (voire pas du tout) distribu\u00e9e, son \u0153uvre m\u00e9rite d\u2019\u00eatre red\u00e9couverte, car elle est une des plus importantes (et ambitieuses) du cin\u00e9ma asiatique moderne. Le film le plus c\u00e9l\u00e8bre d\u2019Edward Yang sera malheureusement le dernier. Yi-Yi<\/em> obtiendra en 2000 le prix de la mise en sc\u00e8ne au Festival de Cannes, et un joli succ\u00e8s un peu partout dans le monde, sauf \u00e0 Taiwan o\u00f9 il demeure scandaleusement in\u00e9dit (le film n\u2019a pu \u00eatre produit que gr\u00e2ce \u00e0 des investisseurs japonais.) Ce sera trop tard. Yang se sait condamn\u00e9 par un cancer. Il d\u00e9veloppera plusieurs projets, dont un film d\u2019animation avec Jackie Chan, mais d\u00e9c\u00e8de le 29 juin 2007 \u00e0 Beverly Hills sans avoir pu r\u00e9aliser d\u2019autres films.<\/span><\/p>\n

PS\u00a0: A noter aussi que le tr\u00e8s prolixe Jean-Michel Frodon vient de publier une remarquable mise \u00e0 jour de son \u00ab\u00a0Age moderne du cin\u00e9ma fran\u00e7ais\u00a0\u00bb paru en 1995 chez Flammarion et \u00e9puis\u00e9, \u00ab\u00a0Le Cin\u00e9ma fran\u00e7ais, de la Nouvelle Vague \u00e0 nos jours\u00a0\u00bb aux \u00e9ditions des Cahiers du cin\u00e9ma. Une petite brique rouge de plus de mille pages indispensable pour tous ceux qui s\u2019int\u00e9ressent au sujet. J\u2019en suis \u00e0 la page 478 et c\u2019est captivant.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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