{"id":1557,"date":"2011-08-11T08:00:44","date_gmt":"2011-08-11T07:00:44","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=1557"},"modified":"2014-06-09T07:40:46","modified_gmt":"2014-06-09T06:40:46","slug":"locarno-2011-day-9-jean-douchet-parle-de-vincente-minnelli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/08\/11\/locarno-2011-day-9-jean-douchet-parle-de-vincente-minnelli\/","title":{"rendered":"Locarno 2011 Day 9 : Jean Douchet parle de Vincente Minnelli"},"content":{"rendered":"

Aujourd\u2019hui \u00e0 10h table ronde au Forum autour de Vincente Minnelli, r\u00e9unissant Emmanuel Burdeau (auteur d\u2019un essai sur Vincente Minnelli aux \u00e9ditions Capricci, publi\u00e9 \u00e0 l\u2019occasion de la r\u00e9trospective \u00e0 Locarno), Jean Douchet, Joe McElhaney, et le philosophe Jacques Ranci\u00e8re, mod\u00e9r\u00e9e par Carlo Chatrian. Ce sera le point culminant de l\u2019accompagnement critique de cette int\u00e9grale Minnelli, dont de nombreux films ont \u00e9t\u00e9 introduits durant le festival par les personnalit\u00e9s d\u00e9j\u00e0 cit\u00e9es mais aussi des cin\u00e9philes, critiques et cin\u00e9astes comme Pierre Rissient, Lionel Baier, Luca Guadagnino, Emmanuel Mouret, Freddy Buache\u2026<\/span><\/p>\n

Lors de la pr\u00e9paration du festival j\u2019avais rencontr\u00e9 Jean Douchet \u00e0 Paris le 24 juin pour \u00e9voquer avec lui ce grand cin\u00e9aste qu\u2019il a largement contribu\u00e9 \u00e0 faire aimer (puisque la critique est \u00ab\u00a0l\u2019art d\u2019aimer\u00a0\u00bb) dans les colonnes des \u00ab\u00a0Cahiers du Cin\u00e9ma\u00a0\u00bb \u00e0 la fin des ann\u00e9es 50. Voici la retranscription de l\u2019entretien.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019ai d\u00e9couvert Minnelli assez tard parce que m\u00eame si les d\u00e9buts de son \u0153uvre avaient \u00e9t\u00e9 bien accueillis en France, il \u00e9tait surtout consid\u00e9r\u00e9 comme un sp\u00e9cialiste de la com\u00e9die musicale et pas sous l\u2019angle du m\u00e9lodrame. Il \u00e9tait aim\u00e9 par les \u00ab\u00a0Cahiers du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb mais sans plus, car la com\u00e9die musicale n\u2019avait jamais \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s d\u00e9fendue par la revue (sauf quand elle \u00e9tait sign\u00e9e Hawks ou Cukor, qui pouvaient le faire plus intelligemment que les autres.) Minnelli c\u2019\u00e9tait joli, bien fait, avec go\u00fbt, mais il n\u2019\u00e9tait pas consid\u00e9r\u00e9 comme un auteur. Dans la com\u00e9die on le jugeait charmant, et ses m\u00e9lodrames on n\u2019en parlait pas. A partir de 58, Some Came Running<\/em> et les grands m\u00e9lodrames, Les \u00ab\u00a0Cahiers du Cin\u00e9ma\u00a0\u00bb commencent \u00e0 s\u2019int\u00e9resser \u00e0 Minnelli, gr\u00e2ce \u00e0 Jean Domarchi et moi. Je me suis rendu compte que Minnelli apporte la preuve totale et absolue de la primaut\u00e9 de la mise en sc\u00e8ne. Le sujet n\u2019est pas dans l\u2019histoire racont\u00e9e mais dans l\u2019\u00e9criture m\u00eame de la mise en sc\u00e8ne. C\u2019est la raison pour laquelle Minnelli a \u00e9t\u00e9 refus\u00e9 au d\u00e9but y compris par les critiques des \u00ab\u00a0Cahiers du cin\u00e9ma\u00a0\u00bb car \u00e0 leurs yeux Minnelli n\u2019avait pas cette \u00e9vidence et cette qualit\u00e9 d\u2019intelligence des grands cin\u00e9astes comme Hawks. Il est vrai que l\u2019intelligence de Minnelli est purement sensible, sensorielle, affective, et en m\u00eame temps quand on regarde bien son \u0153uvre c\u2019est un homme qui a un point de vue politique et social sur le monde.
\nLe grand sujet de Minnelli est que la r\u00e9alit\u00e9 fait peur, est dangereuse pour l\u2019individu, contrarie ses r\u00eaves. Les h\u00e9ros de Minnelli fuient devant le r\u00e9el, en voulant se construire un r\u00e9el \u00e0 soi qui prot\u00e8ge de la r\u00e9alit\u00e9 des autres. Mais plus on s\u2019enferme dans une r\u00e9alit\u00e9 construite, plus c\u2019est destructeur. Minnelli a invent\u00e9 un mouvement perp\u00e9tuel de fuite qui ne peut \u00eatre en d\u00e9finitive que dangereux. Il n\u2019y a que dans les com\u00e9dies musicales o\u00f9 la fuite est lib\u00e9ratrice.
\nLes com\u00e9dies musicales de Minnelli ont \u00e9t\u00e9 tout de suite accept\u00e9es. Elles sont \u00e9videntes. Pour le m\u00e9lodrame, Minnelli a \u00e9t\u00e9 longtemps moins consid\u00e9r\u00e9 que Douglas Sirk, dont les m\u00e9lodrames \u00e9taient plus flamboyants, plus allemands. Cela permettait d\u2019instiller de la v\u00e9rit\u00e9, de la grandeur ou de la m\u00e9taphysique chez Sirk alors que cela \u00e9tait violemment refus\u00e9 \u00e0 Minnelli. Avec le recul on se rend compte que Minnelli a d\u00e9rang\u00e9 toute une structure de pens\u00e9e sur le cin\u00e9ma qui avait \u00e9t\u00e9 le produit des dix premi\u00e8res ann\u00e9es des \u00ab\u00a0Cahiers du Cin\u00e9ma\u00a0\u00bb. Qui \u00e9tait ce cin\u00e9aste qui venait dire des choses qui d\u00e9rangent, d\u2019une mani\u00e8re tr\u00e8s novatrice\u00a0? Faire que l\u2019univers film\u00e9 soit vivant. Minnelli a eu le g\u00e9nie de transformer le d\u00e9cor qui est fixe en organisme vivant, par le jeu des couleurs et la variation constante des textures. Cela devient le sujet du film\u00a0: de quelle coloration subjective avons-nous besoin\u00a0? Les personnages de Minnelli sont toujours \u00e0 la recherche de leur propre coloration, et c\u2019est magnifique. Cela lui permet de parler de choses tr\u00e8s importantes\u00a0: la folie, la soci\u00e9t\u00e9\u2026 Dire de Minnelli que c\u2019est un cin\u00e9aste de gauche est absurde, et en m\u00eame temps c\u2019est tellement vrai. En aucun cas il ne peut d\u00e9fendre l\u2019id\u00e9ologie am\u00e9ricano-hollywoodienne. Les individus ne sont pas du tout prot\u00e9g\u00e9s, la r\u00e9ussite est ce qu\u2019il y a de pire, tous les personnages sont fragiles et un peu morbides, en tous les cas profond\u00e9ment instables. Dans sa com\u00e9die Designing Woman<\/em>, Minnelli montre que toute r\u00e9ussite est destructrice. Les com\u00e9dies de Minnelli sont assez acerbes sur la pens\u00e9e majoritaire et la normalit\u00e9, le petit-bourgeois am\u00e9ricain, comme The Long, Long Trailer. <\/em>Minnelli travaille l\u2019immobilit\u00e9 comme le sommet de la terreur. Il y a souvent dans ses films des femmes qui apparaissent compl\u00e8tement fig\u00e9es, de peur de ne pas \u00eatre ce qu\u2019elles doivent para\u00eetre. Le monde de Minnelli est un monde violent, d\u2019autant plus violent qu\u2019il a la perversit\u00e9 de nous montrer des choses tr\u00e8s douces, tr\u00e8s sucr\u00e9es. Minnelli est comme un microbe qui s\u2019introduit dans la MGM pour tout foutre en l\u2019air tout en donnant l\u2019impression de respecter le contrat. C\u2019est d\u2019ailleurs la raison pour laquelle Minnelli a \u00e9t\u00e9 d\u00e9truit quand la MGM s\u2019est arr\u00eat\u00e9e. Son dernier film A Matter of Time<\/em> a \u00e9t\u00e9 totalement massacr\u00e9 par des producteurs ind\u00e9pendants mais il reste tr\u00e8s beau, ce qui est \u00e9tonnant. Sans la puissance des studios, Minnelli n\u2019avait plus \u00e0 sa disposition l\u2019apparence du bien. Si un cin\u00e9aste a incarn\u00e9 la v\u00e9rit\u00e9 de la politique des auteurs et de la mise en sc\u00e8ne, c\u2019est bien Minnelli.<\/span><\/p>\n

Minnelli a fait onze ou douze com\u00e9dies musicales, onze ou douze com\u00e9dies et onze ou douze m\u00e9lodrames. Il ne s\u2019est pas aventur\u00e9 dans les autres genres, film noir ou western. Son champ est tr\u00e8s r\u00e9duit. The Clock<\/em> avait s\u00e9duit car c\u2019\u00e9tait un film s\u00e9rieux, avec un sc\u00e9nario intelligent, \u00e0 la mani\u00e8re de Preston Sturges. Un film m\u00e9sestim\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque, Undercurrent<\/em>, revu aujourd\u2019hui est tout \u00e0 fait remarquable. L\u2019intrigue est un peu celle d\u2019une s\u00e9rie noire. Le visage bon cache un individu m\u00e9chant, le visage m\u00e9chant cache un individu bon. C\u2019est un sujet qui avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 trait\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque dans d\u2019autres films. Le seul inconv\u00e9nient d\u2019Undercurrent <\/em>est que son sc\u00e9nario n\u2019est pas parfait. Mais Katharine Hepburn, Robert Taylor (pas loin de la perfection de Party Girl<\/em>) et Robert Mitchum y sont magnifiques. Le personnage f\u00e9minin transforme la r\u00e9alit\u00e9 et fantasme son amant par rapport \u00e0 son p\u00e8re. La famille est tr\u00e8s importante chez Minnelli, comme la base de la soci\u00e9t\u00e9. La quasi totalit\u00e9 des films de Minnelli touche \u00e0 la famille. Dans Undercurrent<\/em> il y a un p\u00e8re merveilleux qu\u2019on ne peut pas \u00e9pouser, donc on \u00e9pouse personne, mais un homme parvient \u00e0 remplacer le p\u00e8re et on veut \u00eatre la femme parfaite pour lui, mais peu \u00e0 peu le mari ne va pas accepter ce r\u00f4le et c\u2019est l\u2019image du fr\u00e8re qui va lui appara\u00eetre. Le moment o\u00f9 l\u2019autre homme (Robert Mitchum) appara\u00eet dans le d\u00e9cor moderne de la maison, c\u2019est \u00e9vident que le d\u00e9cor joue le r\u00f4le du r\u00eave o\u00f9 l\u2019h\u00e9ro\u00efne veut \u00eatre. C\u2019est du pur Minnelli, d\u00e9j\u00e0 en 1946 \u00e0 ses d\u00e9buts \u00e0 Hollywood. La relation p\u00e8re fils ou p\u00e8re fille revient dans de nombreux films. Father of the Bride<\/em> bien s\u00fbr mais aussi The Reluctant Debutante<\/em> que j\u2019adore. Les parents r\u00eavent de ce que doivent devenir leurs enfants et les enfants de ce que doivent \u00eatre leurs parents. Ce n\u2019est pas toujours directement familial, mais cela peut \u00eatre une famille r\u00eav\u00e9e (Meet Me in St. Louis<\/em>, The Pirate<\/em>). Le rapport au p\u00e8re ou \u00e0 la m\u00e8re est tr\u00e8s dominant dans son \u0153uvre, il y a une dimension psychanalytique, non travaill\u00e9e directement, mais ostensiblement prise en compte dans la facture. On a la facture sans passer par le psychanalyste (rires).
\nJe suis ravi que le Festival del film Locarno organise l\u2019int\u00e9grale des films de Minnelli car c\u2019est un cin\u00e9aste que l\u2019on n\u2019a pas encore mis \u00e0 la place qu\u2019il m\u00e9rite, me semble-t-il.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>\n

\"Undercurrent<\/a>Katharine Hepburn et Vincente Minnelli sur le tournage de Undercurrent<\/em> (1946).
\n<\/em>
\n<\/span><\/p>\n

\"The<\/a>The Reluctant Debutante<\/em> (1958).<\/span><\/p>\n

\"Jean<\/a>Jean Douchet au Festival del film Locarno en 2011<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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