{"id":15368,"date":"2015-07-04T03:40:25","date_gmt":"2015-07-04T02:40:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=15368"},"modified":"2015-07-02T13:02:02","modified_gmt":"2015-07-02T12:02:02","slug":"le-grand-sommeil-de-howard-hawks","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/07\/04\/le-grand-sommeil-de-howard-hawks\/","title":{"rendered":"Le Grand Sommeil de Howard Hawks"},"content":{"rendered":"

ARTE diffuse dimanche 12 juillet \u00e0 20h45 Le Grand Sommeil<\/em> (The Big Sleep<\/em>, 1946) de Howard Hawks dans le cadre d\u2019une soir\u00e9e en hommage \u00e0 Lauren Bacall. Le Grand Sommeil<\/em> est un classique du film noir hollywoodien r\u00e9alis\u00e9 par un cin\u00e9aste embl\u00e9matique de la politique des auteurs. Le Grand Sommeil<\/em>, d\u2019apr\u00e8s un roman de Raymond Chandler, adapt\u00e9 par William Faulkner, Leigh Brackett et Jules Furthman, permettait au producteur Jack Warner de r\u00e9unir \u00e0 nouveau devant la cam\u00e9ra de Howard Hawks le couple Bogart\/Bacall, qui avait fait des \u00e9tincelles l\u2019ann\u00e9e pr\u00e9c\u00e9dente dans Le Port de l\u2019angoisse<\/em> du m\u00eame Hawks (diffus\u00e9 sur ARTE le 19 avril). Termin\u00e9 en mars 1945, le film patienta pourtant dix huit mois sur les \u00e9tag\u00e8res du studio avant d\u2019\u00eatre distribu\u00e9, pour deux raisons : Le Grand Sommeil<\/em>, histoire de d\u00e9tective priv\u00e9 sans r\u00e9f\u00e9rence avec la Seconde Guerre mondiale, n\u2019avait pas la priorit\u00e9 sur les films de propagande produits par la Warner et qui devaient imp\u00e9rativement sortir avant la fin du conflit. Mais surtout Lauren Bacall venait de tourner Confidential Agent<\/em>, un grave \u00e9chec artistique et commercial. Apr\u00e8s avoir \u00e9bloui le public et la critique aux c\u00f4t\u00e9s de Bogart, de s\u00e9rieux doutes se faisaient entendre sur ses talents d\u2019actrice. L\u2019initiative d\u2019un nouveau montage du Grand Sommeil<\/em>, susceptible de valoriser davantage Bacall, provient de son agent (et celui de Hawks) Charles K. Feldman, un des hommes les plus influents de Hollywood, qui r\u00e9ussit \u00e0 convaincre Jack Warner de tourner de nouvelles sc\u00e8nes avec le couple, \u00ab aussi agressives et provocantes que dans Le Port de l\u2019angoisse<\/em> \u00bb.<\/p>\n

\"Humphrey

Humphrey Bogart et Lauren Bacall dans Le Grand Sommeil<\/p><\/div>\n

C\u2019est ainsi que Hawks filma un an apr\u00e8s les derniers tours de manivelle des sc\u00e8nes additionnelles, parmi lesquelles la c\u00e9l\u00e8bre conversation au restaurant, mod\u00e8le de double sens, o\u00f9 Bacall et Bogart parlent de sexe en terme de course hippique. Warner souhaitant que le film conserve sa dur\u00e9e initiale (114 minutes), ces modifications entra\u00een\u00e8rent des coupes \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du film. Si la pratique du remontage et de la reprise du tournage est relativement courante sur des films victimes d\u2019accidents de parcours ou de projections tests catastrophiques, il est tr\u00e8s rare qu\u2019un film consid\u00e9r\u00e9 par tous comme excellent subisse un tel traitement, symptomatique du poids du star system de l\u2019\u00e9poque. Hawks, grand prince, sort vainqueur de cette man\u0153uvre de studio. D\u2019une part, les deux stars insist\u00e8rent pour que se soit lui et personne d\u2019autre qui tourne les nouvelles sc\u00e8nes, d\u2019autre part Hawks accepta sans rechigner car il savait tr\u00e8s bien que le r\u00e9sultat final n\u2019en subirait aucun dommage, puisqu\u2019il avait construit son film comme un agencement de sc\u00e8nes quasiment autonomes, qui lui permettaient de captiver le public malgr\u00e9 une histoire tr\u00e8s complexe, \u00e0 la limite de l\u2019incompr\u00e9hensibilit\u00e9. \u00ab C\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re fois que je faisais un film en d\u00e9cidant une fois pour tout que je n\u2019aimais pas expliquer les choses. J\u2019allais juste essayer d\u2019avoir de bonnes sc\u00e8nes \u00bb (in Hawks par Hawks<\/em>, de Joseph Mc Bride). Les bonnes sc\u00e8nes, Le Grand Sommeil<\/em> les accumule. C\u2019est un encha\u00eenement implacable d\u2019affrontements, plus souvent verbaux que physique, dessinant un v\u00e9ritable labyrinthe qui nous plonge dans les t\u00e9n\u00e8bres (pas grand chose \u00e0 voir avec le cin\u00e9ma hollywoodien r\u00e9cent, qui n\u2019a retenu que la moiti\u00e9 de la le\u00e7on hawksienne – l\u2019histoire n\u2019a plus grande importance, mais le spectateur a trop souvent dix minutes d\u2019avance sur les protagonistes). Perdu le sens, que reste-t-il ? Hawks r\u00e9alise avec Le Grand Sommeil <\/em>la plus belle \u00e9tude comportementale qui soit, o\u00f9 s\u2019expriment id\u00e9alement ses deux obsessions majeures : le professionnalisme \u2013 Philip Marlowe m\u00e8ne jusqu\u2019au bout une enqu\u00eate dont lui et Hawks n\u2019ont que faire – et l\u2019intelligence, froide de pr\u00e9f\u00e9rence, qui caract\u00e9rise aussi bien les actes du h\u00e9ros hawksien que son discours amoureux.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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