{"id":15321,"date":"2015-04-08T12:41:19","date_gmt":"2015-04-08T11:41:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=15321"},"modified":"2015-04-10T04:30:54","modified_gmt":"2015-04-10T03:30:54","slug":"les-tueurs-de-robert-siodmak-et-a-bout-portant-de-don-siegel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/04\/08\/les-tueurs-de-robert-siodmak-et-a-bout-portant-de-don-siegel\/","title":{"rendered":"Les Tueurs de Robert Siodmak et \u00c0 bout portant de Don Siegel"},"content":{"rendered":"

Cin\u00e9 Sorbonne ressort le 15 avril dans la salle de la Filmoth\u00e8que du Quartier Latin et au cin\u00e9ma Mac Mahon \u00e0 Paris \u2013 une distribution en province suivra \u2013 Les Tueurs <\/em>(The Killers<\/em>, 1945) de Robert Siodmak et \u00c0 bout portant<\/em> (The Killers<\/em>, 1964) de Don Siegel.<\/p>\n

Un film et son remake. Ou plus pr\u00e9cis\u00e9ment deux adaptations cin\u00e9matographiques diff\u00e9rentes de la m\u00eame nouvelle de Ernest Hemingway publi\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 1927. Mais surtout deux moments de l\u2019histoire du cin\u00e9ma am\u00e9ricain, deux \u0153uvres symptomatiques des mutations esth\u00e9tiques et industrielles survenues \u00e0 Hollywood entre les ann\u00e9es 40 et 60.<\/p>\n

Le long m\u00e9trage de Siodmak est un titre canonique du film noir. Tous les ingr\u00e9dients sont r\u00e9unis pour aboutir \u00e0 un chef-d\u2019\u0153uvre absolu du genre. Le sc\u00e9nario est sign\u00e9 Anthony Veiller mais John Huston et Richard Brooks auraient particip\u00e9 \u00e0 son \u00e9criture. Le film ne retient que le point de d\u00e9part de la nouvelle de Hemingway, avec l\u2019arriv\u00e9e des deux tueurs et l\u2019ex\u00e9cution de leur contrat. Ensuite, tout ou presque a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 par les sc\u00e9naristes. Un courtier d\u2019assurance m\u00e8ne l\u2019enqu\u00eate et interroge plusieurs t\u00e9moins afin de comprendre les raisons et les circonstances du meurtre de son client. Le r\u00e9cit est ainsi constitu\u00e9 d’une s\u00e9rie de retours en arri\u00e8re avec une vision fragmentaire de l\u2019histoire et du personnage du \u00ab\u00a0Su\u00e9dois\u00a0\u00bb qui s\u2019\u00e9clairent \u00e0 fur et \u00e0 mesure que le film avance. La structure narrative des Tueurs<\/em> et son esth\u00e9tique glac\u00e9e en font un mod\u00e8le ind\u00e9passable, avec quelques autres titres, du film noir hollywoodien des ann\u00e9es 40. C\u2019est une v\u00e9ritable m\u00e9canique d\u2019horloger o\u00f9 chaque \u00e9l\u00e9ment est parfaitement \u00e0 sa place, et dessine une vision du monde d\u2019un pessimisme radical, o\u00f9 le protagoniste \u2013 un perdant, un ange d\u00e9chu – avance inexorablement vers la mort, et o\u00f9 la femme est forc\u00e9ment fatale et d\u2019une beaut\u00e9 v\u00e9n\u00e9neuse. Le film de Siodmak fera de Burt Lancaster et Ava Gardner, au d\u00e9but de leurs carri\u00e8res respectives, des stars. On peut comprendre pourquoi en revoyant Les Tueurs<\/em>, qui sublime ses deux interpr\u00e8tes principaux, au charisme extraordinaire. Ava Gardner reste dans ce film l\u2019une des apparitions les plus \u00e9rotiques de l\u2019histoire du cin\u00e9ma.<\/p>\n

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Burt Lancaster et Ava Gardner dans Les Tueurs<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

\u00c0 bout portant<\/em> (The Killers<\/em>, 1964) est une nouvelle adaptation des \u00ab\u00a0Tueurs\u00a0\u00bb de Ernest Hemingway. Initialement tourn\u00e9e pour la t\u00e9l\u00e9vision, cette version fut jug\u00e9e beaucoup trop violente pour le petit \u00e9cran et b\u00e9n\u00e9ficia d\u2019une sortie en salles aux Etats-Unis et dans le reste du monde. Le film de Don Siegel, cin\u00e9aste sp\u00e9cialiste de l\u2019action, a l\u2019audace d\u2019adopter le point de vue de deux tueurs cyniques qui enqu\u00eatent sur l\u2019homme qu\u2019ils viennent de tuer froidement, dans l\u2019espoir de mettre la main sur de l\u2019argent vol\u00e9. Il respecte en cela la nouvelle de Hemingway davantage que le film de Siodmak, qui \u00e9cartait tr\u00e8s vite les tueurs du titre de son sc\u00e9nario. Mais cette qu\u00eate v\u00e9nale se double d\u2019une autre interrogation : pourquoi Johnny North (John Cassavetes) n\u2019a-t-il oppos\u00e9 aucune r\u00e9sistance aux visiteurs venus le supprimer? Sous ses allures de s\u00e9rie B t\u00e9l\u00e9visuelle, \u00c0 bout portant<\/em> marque un jalon dans le cin\u00e9ma am\u00e9ricain des ann\u00e9es 60. Don Siegel signe une \u0153uvre tr\u00e8s stylis\u00e9e, notamment dans l\u2019utilisation de la couleur, le d\u00e9roulement du r\u00e9cit en discours rapport\u00e9 et la caract\u00e9risation des personnages, \u00e0 deux doigts de l\u2019inhumanit\u00e9. Il annonce certains titres importants du thriller moderne comme Le Point de non retour<\/em> de John Boorman (qui r\u00e9unira \u00e0 nouveau Angie Dickinson et Lee Marvin) et pr\u00e9sente des similitudes avec le cin\u00e9ma \u00e0 la fois brutal et sophistiqu\u00e9 de Sam Peckinpah. Ronald Reagan, dans son ultime apparition cin\u00e9matographique, joue un salaud pour la premi\u00e8re fois et se fait casser la gueule par John Cassavetes. Tout un symbole. \u00c0 bout portant<\/em> est un faux film modeste qui sonne le glas, par sa violence formelle, d\u2019une certaine id\u00e9e du cin\u00e9ma am\u00e9ricain classique et \u00ab\u00a0heureux\u00a0\u00bb, du \u00ab\u00a0glamour\u00a0\u00bb hollywoodien, et ouvre une \u00e8re violente, marqu\u00e9e par le malaise, la trivialit\u00e9 et l\u2019inqui\u00e9tude.<\/p>\n

\"Clu

Clu Gulager et Lee Marvin dans A bout portant<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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