{"id":14982,"date":"2015-03-13T03:46:44","date_gmt":"2015-03-13T02:46:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=14982"},"modified":"2015-03-12T20:56:22","modified_gmt":"2015-03-12T19:56:22","slug":"godzilla-de-inoshiro-honda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/03\/13\/godzilla-de-inoshiro-honda\/","title":{"rendered":"Godzilla de Inoshiro Honda"},"content":{"rendered":"

Metropolitan a sorti le 10 mars dans la collection HK un combo Blu-ray et DVD de Godzilla<\/em> (Gojira<\/em>, 1954), le classique original sign\u00e9 Inoshiro Honda.<\/p>\n

Souvent imit\u00e9, jamais \u00e9gal\u00e9, Inoshiro \u2013 ou Ishiro – Honda \u00e9tait un po\u00e8te, un artisan, et le plus grand r\u00e9alisateur de films de science-fiction au Japon.<\/p>\n

Parall\u00e8lement \u00e0 sa carri\u00e8re de cin\u00e9aste, Honda fut l\u2019un des principaux collaborateurs et amis de Akira Kurosawa, pour lequel il travailla comme directeur artistique (Chien enrag\u00e9<\/em>) et m\u00eame directeur de seconde \u00e9quipe (Kagemusha<\/em>, Ran<\/em>, R\u00eaves<\/em> et Rhapsodie en ao\u00fbt<\/em>.) Un livret accompagne cette \u00e9dition de Godzilla<\/em>, avec des textes \u2013 notamment un bel essai de Nicolas Saada sur l\u2019\u0153uvre de Inoshiro Honda \u2013 extraits d\u2019un num\u00e9ro sp\u00e9cial de la d\u00e9funte revue HK, ainsi que la suite directe du film, Le Retour de Godzilla<\/em> (Gojira no gyakush\u00fb<\/em>, 1955) sign\u00e9e Motoyoshi Oda.<\/p>\n

Chef-d\u2019\u0153uvre matriciel du \u00ab\u00a0kaiju eiga\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0film de grand monstre\u00a0\u00bb) Godzilla surprend encore aujourd\u2019hui par sa beaut\u00e9 formelle et son angoissant r\u00e9alisme. Il est \u00e9vident que les auteurs de Godzilla <\/em>ont en m\u00e9moire un autre chef-d\u2019\u0153uvre de l\u2019histoire du cin\u00e9ma, King Kong<\/em> (1933) de Cooper et Schoedsack, lorsqu\u2019ils entreprennent le projet d\u2019un film sur un gigantesque l\u00e9zard pr\u00e9historique surgi de l\u2019oc\u00e9an et semant la panique sur son passage. Mais le film s\u2019affranchit de son mod\u00e8le am\u00e9ricain pour devenir une \u0153uvre profond\u00e9ment japonaise, par ses mythologies ancestrales \u2013 la col\u00e8re des dieux de la nature provoqu\u00e9e par l\u2019imprudence des hommes \u2013 et modernes.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

R\u00e9alis\u00e9 en pleine Guerre froide, Godzilla<\/em> est avant tout un film sur la peur atomique. Le monstre endormi dans une grotte sous-marine a \u00e9t\u00e9 sorti de sa torpeur par des essais nucl\u00e9aires am\u00e9ricains r\u00e9alis\u00e9s au large des c\u00f4tes nippones. Il symbolise la force de la nature d\u00e9rang\u00e9e par l\u2019inconscience des hommes. Il symbolise aussi l\u2019orgueil national courrouc\u00e9 par l\u2019occupation am\u00e9ricaine qui poursuit son travail de d\u00e9t\u00e9rioration de la terre sacr\u00e9e du Japon. Plusieurs films de Honda, ouvertement propagandistes avant et apr\u00e8s la Guerre du Pacifique, puis pessimistes ou r\u00e9actionnaires \u00e0 partir des ann\u00e9es 50 t\u00e9moignent d\u2019un attachement aux traditions nippones et d\u2019un fort sentiment anti-am\u00e9ricain, d\u2019un respect de la nature souill\u00e9e par les avanc\u00e9es technologiques, la course \u00e0 l\u2019armement et le mode de vie occidental. Godzilla<\/em> est \u00e9videmment l\u2019un de ces titres, porteur d\u2019un message \u00e9cologique et surtout pacifiste, Honda y d\u00e9plorant le bouleversement du fragile \u00e9quilibre de la plan\u00e8te par les scientifiques et les militaires. Godzilla<\/em> d\u00e9truit d\u2019abord des bateaux avant de rejoindre la terre ferme. La destruction de plusieurs quartiers de Tokyo \u00e0 grands jets de flammes radioactives et de coups de queue par ce dragon des temps modernes ravive le souvenir des bombardements de Hiroshima et Nagasaki, comme si le peuple japonais, \u00e0 peine remis du traumatisme atomique, devait une nouvelle fois subir les ravages de la bombe, dans un cauchemar \u00e9veill\u00e9 sur l\u2019\u00e9cran.<\/p>\n

En plein Tokyo en proie aux attaques du monstre, une jeune fille explique lors d\u2019une discussion dans un wagon du m\u00e9tro qu\u2019elle a surv\u00e9cu \u00e0 la catastrophe de Nagasaki. Cette \u00e9vocation directe de l\u2019holocauste atomique dont fut d\u00e9j\u00e0 victime le peuple japonais moins de dix ans avant la sortie de Godzilla<\/em> explicite la dimension profond\u00e9ment humaine de ce film dont un gigantesque l\u00e9zard est la principale attraction, mais qui n\u2019oublie jamais de placer l\u2019homme, ses souffrances et ses craintes, au premier plan.<\/p>\n

\"Une

Une humanit\u00e9 en proie \u00e0 la peur<\/p><\/div>\n

Le personnage du pal\u00e9ontologue est interpr\u00e9t\u00e9 par Taskahi Shimura, grande vedette du cin\u00e9ma japonais et acteur f\u00e9tiche de Akira Kurosawa avec Toshiro Mifune. C\u2019est un jeune savant tourment\u00e9, amoureux d\u00e9\u00e7u et inventeur de la seule arme capable de tuer Godzilla, qui mettra \u2013 provisoirement \u2013 un terme aux m\u00e9faits du monstre en se sacrifiant afin d\u2019\u00eatre s\u00fbr que sa redoutable invention ne sera jamais r\u00e9utilis\u00e9e par l\u2019arm\u00e9e \u00e0 des fins belliqueuses.<\/p>\n

Il ne viendrait \u00e0 l\u2019esprit de personne de placer Godzilla<\/em> dans la cat\u00e9gorie des films \u00e0 th\u00e8se ou des pensums humanistes. La gravit\u00e9 de son propos ne se d\u00e9pare jamais de qualit\u00e9s cin\u00e9matographiques principalement li\u00e9es \u00e0 sa fabrication. Le film exalte un go\u00fbt des maquettes et des effets sp\u00e9ciaux qui parviennent \u00e0 combiner une forme de perfectionnisme artisanal et une v\u00e9ritable po\u00e9sie du factice. Contrairement au King Kong<\/em> de 1933 Honda et ses collaborateurs optent pour un com\u00e9dien dans une combinaison en caoutchouc et \u00e9voluant dans des d\u00e9cors de mod\u00e8les r\u00e9duits pour incarner Godzilla. Ces techniques, associ\u00e9es \u00e0 des prises de vues documentaires ou d\u2019actualit\u00e9s et des sc\u00e8nes de paniques avec des foules de figurants conf\u00e8rent au cin\u00e9ma de Honda ce m\u00e9lange h\u00e9t\u00e9roclite d\u2019hyperr\u00e9alisme et de stylisation presque enfantine. Il faut \u00e0 ce sujet saluer le travail d\u2019un autre g\u00e9nie associ\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre de Inoshiro Honda, le directeur des effets sp\u00e9ciaux Eiji Tsuburaya.Godzilla<\/em>, film sombre et adulte, sera suivi \u2013 triomphe public oblige \u2013 par toute une s\u00e9rie de longs m\u00e9trages mettant en sc\u00e8ne le dieu l\u00e9zard. La premi\u00e8re suite Le Retour de Godzilla<\/em> respecte plus ou moins l\u2019esth\u00e9tisme du film original (noir et blanc, format 1.37, style semi documentaire) mais introduit d\u00e9j\u00e0 des \u00e9l\u00e9ments plus farfelus comme l\u2019apparition d\u2019un second monstre pr\u00e9historique g\u00e9ant, un ankylosaure surnomm\u00e9 Anguillas, propice \u00e0 de longues bastons au milieu de maquettes de maison r\u00e9duites en charpie.<\/p>\n

Cette propension neuneu aux interminables bagarres entre cascadeurs dans des costumes en mousse ne fera que s\u2019accentuer dans les films suivants, tourn\u00e9s en couleur et en \u00e9cran large par Honda ou d\u2019autres r\u00e9alisateurs, davantage orient\u00e9s vers la parodie pop et destin\u00e9s \u00e0 un public enfantin. On ne compte plus les r\u00e9surrections de Godzilla qui avant de subir les outrages de deux remakes am\u00e9ricains aura un fils, se battra contre King Kong, une flop\u00e9e de bestioles g\u00e9antes, des robots et des extraterrestres, dans des bandes de plus en plus d\u00e9contract\u00e9es et humoristiques, mais sans jamais perdre sa popularit\u00e9 aupr\u00e8s d\u2019un public de fans conquis par avance. HK envisage d\u2019ailleurs de ressortir bient\u00f4t d\u2019autres \u00ab\u00a0kaiju eiga\u00a0\u00bb des ann\u00e9es 60 avec Godzilla et ses amis, ce qui constitue une r\u00e9jouissante nouvelle.<\/p>\n

\"Grandeur

Grandeur et d\u00e9cadence d’un mythe : La revanche de Godzilla<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

En guise de compl\u00e9ments de choix au sujet de Godzilla, voici quelques extraits d\u2019un essai in\u00e9dit de Maud Ameline, Figures de monstres<\/em>.<\/p>\n

\"\"L\u2019apparition du monstre dans Godzilla<\/em><\/strong><\/p>\n

Le monstre de Godzilla<\/em> (un acteur dans un costume) est \u00e0 moiti\u00e9 cach\u00e9 par la montagne. Plans de coupe sur les visages terrifi\u00e9s des habitants de l\u2019\u00eele, puis une succession de plans de leur fuite. Ce qui est surtout montr\u00e9, c\u2019est la terreur que le monstre inspire. En lui-m\u00eame le monstre est presque d\u00e9cevant. On a du mal \u00e0 identifier \u00e0 quelle b\u00eate il ressemble : dinosaure, gros l\u00e9zard ? Ce qui compte, ce n\u2019est pas l\u2019identit\u00e9 du monstre, c\u2019est l\u2019Id\u00e9e du monstre, c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019avoir reconnu un type : le gigantisme, la hideur physique, qui suffisent \u00e0 provoquer la peur chez les personnages et chez le spectateur.<\/p>\n

\"\"Godzilla<\/em> et la peur atomique<\/strong><\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 50, les monstres surgissent du fonds des oc\u00e9ans \u00e0 la suite d\u2019exp\u00e9riences atomiques. Les monstres sont des cr\u00e9atures g\u00e9antes n\u00e9es de l\u2019angoisse suscit\u00e9e par l\u2019\u00e8re du nucl\u00e9aire. Le plus c\u00e9l\u00e8bre est Godzilla, une cr\u00e9ature pr\u00e9historique r\u00e9veill\u00e9e par des explosions atomiques, et qui se met en t\u00eate de raser Tokyo. (\u2026)<\/p>\n

L\u2019explication scientifique de l\u2019origine du monstre est abracadabrante. Pourtant, un malaise se d\u00e9gage de la sc\u00e8ne : les \u00e9clats de voix violents des gens dans la salle font planer un climat de m\u00e9sentente et d\u2019inqui\u00e9tude qui semble indiquer que la violence des hommes est premi\u00e8re.<\/p>\n

Dans la sc\u00e8ne de la destruction de Tokyo, le souffle br\u00fblant du monstre renvoie aux bombes incendiaires lanc\u00e9es sur Tokyo par l\u2019arm\u00e9e am\u00e9ricaine pendant la Seconde Guerre mondiale. Les images de Tokyo en flammes devaient rappeler aux Japonais les images de leurs souffrances pendant la guerre.<\/p>\n

Un genre subversif\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Si le monstre vient introduire le D\u00e9sordre, il vient en fait r\u00e9v\u00e9ler que le monde marchait sur la t\u00eate : le capitalisme sauvage et la crise \u00e9conomique qui s\u2019en est suivie dans King Kong<\/em>, l\u2019arme nucl\u00e9aire dans Godzilla<\/em>, l\u2019imp\u00e9rialisme am\u00e9ricain et la malhonn\u00eatet\u00e9 du gouvernement cor\u00e9en dans The Host<\/em>, etc. Le film de monstre est donc un genre possiblement subversif. On y rep\u00e8re souvent des germes de subversion morale ou sociale, parfois des deux \u00e0 la fois. Le film de monstre a toujours \u00e9t\u00e9 un lieu privil\u00e9gi\u00e9 dans le cin\u00e9ma, un domaine o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 possible de tout dire. Justement parce qu\u2019on consid\u00e9rait le cin\u00e9ma fantastique comme un genre mineur. Pour autant, l\u2019ordre n\u2019est mis en question sur les \u00e9crans que pour mieux \u00eatre restaur\u00e9.<\/p>\n

(Maud Ameline, Figures de monstres<\/em>, extraits)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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