{"id":14685,"date":"2015-02-05T18:29:04","date_gmt":"2015-02-05T17:29:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=14685"},"modified":"2020-04-07T18:17:43","modified_gmt":"2020-04-07T17:17:43","slug":"supernichons-contre-mafia-de-doris-wishman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/02\/05\/supernichons-contre-mafia-de-doris-wishman\/","title":{"rendered":"Supernichons contre mafia de Doris Wishman"},"content":{"rendered":"

Sidonis qui \u00e9dite de nombreux westerns et classiques hollywoodiens en DVD change soudain de fusil d\u2019\u00e9paule avec un titre qui compte parmi les plus inf\u00e2mes et notoirement aberrants de la s\u00e9rie Z am\u00e9ricaine, Supernichons contre mafia<\/em> (Double Agent 73<\/em>) r\u00e9alis\u00e9 en 1974 par Doris Wishman, accompagn\u00e9 par deux autres films plus fr\u00e9quentables du cin\u00e9ma bis contemporain, L\u2019Horrible Invasion<\/em> (1977) de John \u00ab\u00a0Bud\u00a0\u00bb Cardos dont on a d\u00e9j\u00e0 dit du bien ici et le sympathique Dolls \u2013 Les Poup\u00e9es<\/em> (1986) de Stuart Gordon.<\/p>\n

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Pionni\u00e8re de la \u00ab\u00a0sexploitation\u00a0\u00bb, travaillant en totale ind\u00e9pendance \u2013 autarcie, pour \u00eatre plus exact – Doris Wishman (1912-2002) a autofinanc\u00e9, \u00e9crit et r\u00e9alis\u00e9 plus de vingt-cinq films \u00e0 partir des ann\u00e9es 60, selon des m\u00e9thodes de travail d\u00e9fiant toute logique et dans l’indiff\u00e9rence g\u00e9n\u00e9rale avant qu\u2019elle ne devienne un objet de culte malade et que la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 aupr\u00e8s d\u2019amateurs de films bizarres ne la rattrape vingt ans plus tard pour ne plus la l\u00e2cher (ainsi John Waters lui rend hommage dans Serial Mom<\/em>). Suivant les tendances du moment ses premiers essais sont des films naturistes. Dans Nude on the Moon<\/em> des cosmonautes amateurs d\u00e9couvrent que la Lune abrite une communaut\u00e9 de nudistes. Cela donne une faible id\u00e9e de l\u2019excentricit\u00e9 d\u2019une cin\u00e9aste qui r\u00e9alisera quelques-uns des plus \u00e9tranges (on ne trouve pas d\u2019autres qualificatifs) films d\u2019exploitation. Par la suite, Doris Wishman r\u00e9alise une s\u00e9rie de films sexy et agressifs : The Sex Perils of Paulette<\/em>, Indecent Desires<\/em>, Bad Girls Go to Hell<\/em> (son \u00ab\u00a0meilleur\u00a0\u00bb film en noir et blanc) plus quelques atrocit\u00e9s telles que The Amazing Transplant<\/em> (une histoire de greffe de p\u00e9nis), Let Me Die A Woman<\/em> (faux documentaire sur les changements de sexe avec toutefois des plans de v\u00e9ritables op\u00e9rations aussi vomitives que le grain de la photo du film) et enfin un probl\u00e9matique film d\u2019horreur au montage incompr\u00e9hensible : A Night to Dismember<\/em> qui essaie de ressembler \u00e0 un \u00ab\u00a0slasher\u00a0\u00bb comme Vendredi 13<\/em>.<\/p>\n

Mais le c\u0153ur de l\u2019\u0153uvre de Doris Wishman r\u00e9side dans un diptyque incongru \u2013 Deadly Weapons<\/em> (titre fran\u00e7ais Mamells\u2019Story<\/em>, titres belges Les plus gros seins du monde<\/em> ou \u00c9touffe-moi avec tes bulles<\/em> – v\u00e9ridique) et Supernichons contre mafia<\/em> centr\u00e9 sur la poitrine ph\u00e9nom\u00e9nale de Chesty Morgan, stripteaseuse au visage triste d\u2019origine polonaise propuls\u00e9e star du trash gr\u00e2ce \u00e0 ces deux films hallucinants et ic\u00f4ne du cin\u00e9ma d\u00e9viant, d\u00e9gradation ultime du glamour hollywoodien \u2013 elle fera aussi une br\u00e8ve apparition dans Le Casanova de Fellini<\/em>.<\/p>\n

Dans Supernichons contre mafia<\/em> Chesty Morgan interpr\u00e8te (le mot est fort) Jane, un agent secret charg\u00e9e d\u2019identifier un myst\u00e9rieux trafiquant de drogue. Jane poss\u00e8de la particularit\u00e9 d\u2019avoir un appareil photo implant\u00e9 dans son sein gauche\u2026 A chaque instant la d\u00e9bilit\u00e9 volontaire du propos le dispute aux id\u00e9es bizarres d\u2019une r\u00e9alisation \u00e0 l\u2019exp\u00e9rimentalisme ing\u00e9nu. Deadly Weapons<\/em> et Supernichons contre mafia<\/em> sont litt\u00e9ralement film\u00e9 avec les pieds. Forcen\u00e9e du morcellement, Wishman filme volontiers pieds, mains et m\u00eame bibelots de sa collection personnelle \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une \u2013 tr\u00e8s pauvre – Paradjanov de Miami. Quelque part entre les films des fr\u00e8res Kuchar, Russ Meyer, les bandes en super 8 bricol\u00e9es au fond du jardin secret d\u2019amateurs anonymes, les films de Doris Wishman t\u00e9moignent d\u2019une croyance sans faille dans l\u2019acte de filmer, relay\u00e9e tant bien que mal par une technique bouffonne. Tant mieux si le r\u00e9sultat d\u00e9clenche l\u2019incr\u00e9dulit\u00e9, la g\u00eane. Et le fou rire.<\/p>\n

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Doris Wishman ou tout sur mammaire.<\/strong><\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 90, la d\u00e9couverte en France de Doris Wishman est pass\u00e9e par la culture underground am\u00e9ricaine (le num\u00e9ro \u00ab\u00a0Incredibly Strange Films\u00a0\u00bb de la revue ReSearch \u00e9voquait Supernichons contre mafia<\/em> et Deadly Weapons<\/em>) et celle des vid\u00e9oclubs. Les films en VHS deviennent rapidement un signe de ralliement parmi une petite chapelle de cin\u00e9philes qui le partagent entre connaisseurs et n\u00e9ophytes lors de soir\u00e9es trop arros\u00e9es, puis \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise dans le cadre de ses s\u00e9ances Cin\u00e9ma bis, alors salle R\u00e9publique.<\/p>\n

Supernichons contre mafia<\/em> fut d\u2019abord vendu comme un film \u00ab\u00a0\u00e9rotique\u00a0\u00bb et distribu\u00e9 dans un r\u00e9seau de salles sp\u00e9cialis\u00e9es, devant un public oscillant entre le malaise et la consternation. La production cin\u00e9matographique \u00e9rotique courante, g\u00e9n\u00e9ralement faite par des hommes pour des hommes, est con\u00e7ue pour satisfaire les d\u00e9sirs d\u2019un public masculin en exhibant des corps f\u00e9minins d\u00e9sirables. Avec ses histoires sordides, ses corps de plus en plus laids, Wishman subvertit involontairement la beaut\u00e9 factice et superficielle du cin\u00e9ma sexy de consommation. Ses films n\u2019en deviennent pas pour autant des br\u00fblots f\u00e9ministes. Les films avec Chesty Morgan sont une invitation au voyeurisme et pourront \u00e9ventuellement combler un public pervers et blas\u00e9, en qu\u00eate d\u2019\u00e9motions fortes.<\/p>\n

Les films de Wishman n\u2019ont pas besoin de montrer des organes g\u00e9nitaux en action pour \u00eatre pornographiques. Ils sont ontologiquement pornographiques, par la crudit\u00e9 avec laquelle ils montrent la peau et les corps des acteurs en g\u00e9n\u00e9ral et de cette pauvre Chesty Morgan en particulier. Si on la compare \u00e0 Russ Meyer, Ed Wood, Al Adamson ou m\u00eame Roberta Findlay et Stephanie Rothman, deux des rares femmes \u00e0 avoir travaill\u00e9 dans le secteur artisanal de la s\u00e9rie Z am\u00e9ricaine, Doris Wishman est sans doute la r\u00e9alisatrice de \u00ab\u00a0sexploitation\u00a0\u00bb dont les films \u00e9chappent le plus \u00e0 la norme de ce type de produit – le \u00ab\u00a0nudie\u00a0\u00bb. Ils sont d\u00e9finitivement bizarres, au point de ne plus remplir la fonction pour laquelle ils ont \u00e9t\u00e9 \u2013 normalement – produits : exciter un public h\u00e9t\u00e9rosexuel.<\/p>\n

Ils anticipent pourtant les sous-cat\u00e9gories du porno trash ou gonzo mais d\u2019une fa\u00e7on candide, involontaire, par le simple acte de filmer un corps, celui de Chesty Morgan, \u00e9loign\u00e9 des canons cin\u00e9matographiques de beaut\u00e9 ou tout simplement de repr\u00e9sentation habituelle, d\u00e9clenchant un effet de sid\u00e9ration et d\u2019inconfort sur le spectateur.<\/p>\n

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Ce qui \u00e9tonne aussi dans Supernichons contre mafia<\/em> est l\u2019absence totale de professionnalisme, de connaissance \u00e9l\u00e9mentaire de la technique cin\u00e9matographique. C\u2019est cet aspect amateur de son cin\u00e9ma, davantage que son c\u00f4t\u00e9 compl\u00e8tement fauch\u00e9, qui distingue Doris Wishman d\u2019autres personnalit\u00e9s du cin\u00e9ma bis ou Z. Edgar G. Ulmer ou Jess Franco ont r\u00e9alis\u00e9 des films formidables avec des budgets de mis\u00e8re. M\u00eame avec des millions de dollars Doris Wishman aurait \u00e9t\u00e9 incapable de faire un film \u00ab\u00a0convenable\u00a0\u00bb. \u00c0 ce niveau d\u2019amateurisme, les films de Wishman s\u2019apparentent aux formes d\u2019art brut (peinture, litt\u00e9rature) produites par des cas psychiatriques de n\u00e9vrose, d\u2019hyst\u00e9rie et de schizophr\u00e9nie. Que Wishman ait commenc\u00e9 \u00e0 faire des films pour tromper son ennui apr\u00e8s le d\u00e9c\u00e8s de son mari est \u00e0 ce propos tr\u00e8s significatif. Combler un manque affectif et sexuel par une production \u00ab\u00a0artistique\u00a0\u00bb brutale, violente, morbide, voil\u00e0 ce que transforme le cin\u00e9ma de Wishman en d\u00e9foulement.<\/p>\n

Chez Wishman on retrouve un caract\u00e8re instinctif du filmage, sans aucun souci de la logique ou de la raison, un filmage inconscient qui laisse percevoir des bribes d\u2019obsessions et de phantasmes de la r\u00e9alisatrice sans que cela soit intentionnellement voulu par la mise en sc\u00e8ne. Par exemple : la manie de filmer sans cesse les pieds des protagonistes sans aucune raison valable ou de morceler avec exag\u00e9ration les corps et les actions. Dans son aspect improvis\u00e9, b\u00e2cl\u00e9 et rapide, les films de Wishman se pr\u00e9sentent aussi comme une succession d\u2019associations d\u2019id\u00e9es visuelles, un peu comme les collages surr\u00e9alistes (les \u00ab\u00a0cadavres exquis\u00a0\u00bb) mais sans aucun projet po\u00e9tique. Paradoxalement, on reste toujours dans la platitude prosa\u00efque, mais jusqu\u2019\u00e0 l\u2019absurde. Exemple : un homme marche, Wishman filme ses chaussures. Une femme t\u00e9l\u00e9phone, elle filme le combin\u00e9 t\u00e9l\u00e9phonique. Cette obsession des objets ou des accessoires film\u00e9s en concurrence avec les humains laisse \u00e9videmment appara\u00eetre un f\u00e9tichisme dont Wishman ne semble pas avoir conscience (sinon, elle le doserait et elle essaierait de le mettre en sc\u00e8ne diff\u00e9remment, en le faisant surgir de l\u2019ensemble.) Une fois de plus, c\u2019est l\u2019inconscient qui parle, ou plut\u00f4t qui filme !<\/p>\n

La laideur qui caract\u00e9rise l\u2019ensemble des \u00e9l\u00e9ments qui composent le cin\u00e9ma de Wishman n\u2019est pas une question de style. Il n\u2019y a dans cette laideur aucune intention de distanciation, d\u2019ironie ou de d\u00e9rision. Le cin\u00e9ma de Wishman est kitsch sans chercher \u00e0 l\u2019\u00eatre. C\u2019est son mauvais go\u00fbt \u00e0 elle. On est bien dans du cin\u00e9ma candide, na\u00eff, brut. Un cin\u00e9ma que le mouvement \u00ab\u00a0dada\u00a0\u00bb aurait s\u00fbrement ador\u00e9.<\/p>\n

Le cin\u00e9ma de Wishman s\u2019apparente davantage \u00e0 l\u2019art brut – donc \u00e0 une manifestation cr\u00e9atrice d\u2019ordre pathologique – qu\u2019\u00e0 un v\u00e9ritable projet artistique. Wishman peut revendiquer la totale responsabilit\u00e9 de ses films de A \u00e0 Z, entreprise solitaire d\u2019une personne isol\u00e9e, et sa fa\u00e7on de faire du cin\u00e9ma est parfaitement identifiable, et m\u00eame unique. Tout d\u00e9pend de la fa\u00e7on dont on per\u00e7oit son travail. Soit elle est responsable de ses films et c\u2019est une auteure, soit ses films sont responsables d\u2019elle, et elle est cliniquement folle.<\/p>\n

Pourquoi s\u2019ing\u00e9nier \u00e0 regarder Supernichons contre mafia\u00a0<\/em>? La maladresse de Wishman cin\u00e9aste et son absence inqui\u00e9tante de go\u00fbt provoquent des moments de loufoquerie involontaire qui peuvent d\u00e9clencher l\u2019hilarit\u00e9. Les films de Wishman sont le t\u00e9moignage de l\u2019ent\u00eatement et de l\u2019obstination d\u2019une femme qui fait des films seule dans son coin et qui a l\u2019air d\u2019aimer \u00e7a. C\u2019est aussi la preuve de beaucoup d\u2019inconscience car n\u2019importe qui aurait tout de suite arr\u00eat\u00e9 de faire du cin\u00e9ma en d\u00e9couvrant un r\u00e9sultat aussi catastrophique. Doris Wishman aimait-elle voir ses films\u00a0? Ou prenait-elle du plaisir \u00e0 leur fabrication, et pas au r\u00e9sultat\u00a0? La premi\u00e8re hypoth\u00e8se serait tr\u00e8s inqui\u00e9tante, la seconde confirmerait que la cr\u00e9ation chez Wishman correspond au comblement d\u2019un vide, soit quelque chose de convulsif, d\u2019irrationnel et qui \u00e9chappe \u00e0 sa r\u00e9flexion.<\/p>\n

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