{"id":14631,"date":"2015-01-27T02:40:07","date_gmt":"2015-01-27T01:40:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=14631"},"modified":"2015-01-25T10:43:50","modified_gmt":"2015-01-25T09:43:50","slug":"mademoiselle-vendredi-de-vittorio-de-sica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/01\/27\/mademoiselle-vendredi-de-vittorio-de-sica\/","title":{"rendered":"Mademoiselle vendredi de Vittorio De Sica"},"content":{"rendered":"
\"Anna

Anna Benedetti et Vittorio De Sica dans Mademoiselle Vendredi<\/p><\/div>\n

Dans la collection \u00ab\u00a0les grands classiques du cin\u00e9ma italien\u00a0\u00bb chez Bach Films nous avons revu avec plaisir Mademoiselle vendredi<\/em> (Teresa Venerd\u00ec<\/em>, 1941) de Vittorio De Sica, sc\u00e9nariste, r\u00e9alisateur et interpr\u00e8te principal de cette com\u00e9die assez irr\u00e9sistible.<\/p>\n

Faut-il rappeler l\u2019importance de De Sica dans l\u2019histoire du cin\u00e9ma italien, et sa personnalit\u00e9 complexe sous une apparente d\u00e9sinvolture\u00a0? Jeune acteur au charme et \u00e0 l\u2019humour fous des com\u00e9dies sophistiqu\u00e9es des ann\u00e9es 30, \u00e9voluant la plupart du temps dans un univers mondain et insouciant, De Sica pass\u00e9 derri\u00e8re la cam\u00e9ra signera \u00e0 la fin de la Seconde Guerre mondiale deux des films manifestes du n\u00e9or\u00e9alisme, Le Voleur de bicyclette<\/em> et Sciussi\u00e0<\/em>, consacrant ses principaux chefs-d\u2019\u0153uvre \u00e0 l\u2019enfance malheureuse (Les enfants nous regardent<\/em>) ou \u00e0 la mis\u00e8re sociale (Umberto D<\/em>) avec la complicit\u00e9 du sc\u00e9nariste Cesare Zavattini.<\/p>\n

Mademoiselle Venerdi<\/em>, troisi\u00e8me film de De Sica r\u00e9alisateur, est un film de transition dans la mesure o\u00f9 il conserve la frivolit\u00e9 de ses premi\u00e8res com\u00e9dies \u00ab\u00a0 \u00e0 t\u00e9l\u00e9phones blancs\u00a0\u00bb et annonce les pr\u00e9occupations et la sensibilit\u00e9 des titres qui suivront.<\/p>\n

Pietro Vignali (Vittorio De Sica), un m\u00e9decin sans patients cribl\u00e9 de dettes et plut\u00f4t incomp\u00e9tent accepte un poste dans un orphelinat de jeunes filles pour \u00e9chapper \u00e0 ses cr\u00e9anciers. L’une des pensionnaires, Teresa Venerd\u00ec (Adriana Benetti), devient son aide soignante et tombe amoureux de lui, semant la pagaille dans sa vie sentimentale d\u00e9j\u00e0 compliqu\u00e9e.<\/p>\n

\"Anna

Anna Magnani dans Mademoiselle Vendredi<\/p><\/div>\n

Le film multiplie en effet les quiproquos puisque notre h\u00e9ros est pris en tenaille entre l\u2019entreprenante Teresa, une jeune fille bourgeoise \u00e9cervel\u00e9e et f\u00e9rue de po\u00e9sie qui s\u2019est fianc\u00e9e \u00e0 Pietro sur un malentendu et sa ma\u00eetresse \u00ab\u00a0officielle\u00a0\u00bb, une actrice au temp\u00e9rament de feu interpr\u00e9t\u00e9e par Anna Magnani dans l\u2019un de ses premiers r\u00f4les m\u00e9morables. Tout ceci offrirait d\u00e9j\u00e0 un charmant vaudeville aux ressorts comiques un peu m\u00e9caniques, mais la beaut\u00e9 du film surgit de la relation entre Pietro et Teresa, et le portrait tout en finesse de la jeune orpheline. Amoureux de ce personnage, De Sica pointe du doigt la discrimination dont est victime Teresa au sein de l\u2019\u00e9tablissement scolaire ob\u00e9issant aux lois italiennes de l\u2019\u00e9poque, qui stigmatisaient les enfants abandonn\u00e9s. Le caract\u00e8re bien tremp\u00e9 de Teresa, sa beaut\u00e9 et sa fougue juv\u00e9niles (\u00e9mouvante Adriana Benedetti, dont c\u2019\u00e9tait la premi\u00e8re apparition \u00e0 l\u2019\u00e9cran), sa passion du jeu et du th\u00e9\u00e2tre en font une r\u00e9sistante devant l\u2019hypocrisie et la rigidit\u00e9 des conventions sociales et morales. Dans Mademoiselle Vendredi<\/em> De Sica se fait pour la premi\u00e8re fois le porte-parole des faibles et des opprim\u00e9s, sans pour autant d\u00e9laisser le registre comique et la fantaisie.<\/p>\n

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