![\"Le](\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/fr\/olivierpere\/files\/bandit-1945-01-g.jpg\")
Le d\u00e9but du Bandit de Alberto Lattuada<\/p><\/div>\n
Pour parler de la corruption morale qui r\u00e8gne en Italie et des d\u00e9sillusions de son personnage principal, un brave prol\u00e9taire esp\u00e9rant retrouver sa famille \u00e0 Turin, Lattuada emprunte tr\u00e8s vite le style du film noir, r\u00e9alisant avec Le Bandit<\/em> un classique du cin\u00e9ma policier italien. Un dramatique encha\u00eenement de circonstances conduit l\u2019honn\u00eate Ernesto (Amedeo Nazzari, acteur populaire et viril h\u00e9ros des m\u00e9lodrames de Matarazzo) \u00e0 fr\u00e9quenter la p\u00e8gre turinoise puis \u00e0 devenir lui-m\u00eame un gangster sans piti\u00e9. Les sc\u00e8nes de violence telles l\u2019ex\u00e9cution sommaire d\u2019un t\u00e9moin ou un r\u00e8glement de compte entre truands s\u2019inspirent du style expressionniste des chefs-d\u2019\u0153uvre du film noir am\u00e9ricain comme Le Petit C\u00e9sar<\/em> ou Scarface<\/em>. La sc\u00e8ne o\u00f9 Ernesto et les membres de son gang \u2013 parmi lesquels un bossu et un inverti – arrivent dans une r\u00e9ception mondaine et d\u00e9pouillent les riches invit\u00e9s de leurs bijoux et leur argent sera reprise dans un polar s\u00e9curitaire de Lenzi avec Tomas Milian dans les ann\u00e9es 70. Anna Magnani interpr\u00e8te Lidia, arch\u00e9type de la garce, une femme dangereuse et immorale, pour laquelle Ernesto \u00e9prouvera d\u2019abord un puissant d\u00e9sir sexuel, puis du d\u00e9go\u00fbt.<\/p>\n Anna Magnani dans Le Bandit<\/p><\/div>\n Ce personnage f\u00e9minin incarne une dimension primordiale dans Le Bandit<\/em> et dans l\u2019\u0153uvre de Lattuada en g\u00e9n\u00e9ral : celle de la sensualit\u00e9. Lattuada \u00e9tait un \u00e9rotomane et l\u2019on trouve immanquablement dans ses films de tr\u00e8s belles actrices, de plus en plus jeunes et d\u00e9nud\u00e9es tout au long de sa carri\u00e8re. Avant de se sp\u00e9cialiser dans la d\u00e9couverte de nymphettes dans les ann\u00e9es 70, Lattuada accordait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019\u00e9rotisme une place importante dans ses films, m\u00eame les plus s\u00e9rieux comme Le Bandit<\/em>. Au d\u00e9but du film une affiche de danseuse l\u00e9g\u00e8re dans la rue souligne la frustration sexuelle du h\u00e9ros, ancien soldat et prisonnier de guerre. Une sc\u00e8ne troublante le voit suivre une femme vue de dos dans la rue jusqu\u2019\u00e0 un bordel o\u00f9 l\u2019on d\u00e9couvre que l\u2019inconnue est sa s\u0153ur port\u00e9e disparue et devenue prostitu\u00e9e pour survivre. L\u2019invraisemblance de la situation \u2013 qui se reproduira lors de la partie finale du film, lorsque Ernesto arrache des griffes des gangsters en cavale une fillette qui se r\u00e9v\u00e9lera \u00eatre sa prot\u00e9g\u00e9e qu\u2019il n\u2019a jamais rencontr\u00e9e, fille de son compagnon d\u2019infortune en Allemagne auquel il avait promis une amiti\u00e9 ind\u00e9fectible \u2013 fait acc\u00e9der Le Bandit<\/em> au niveau de la trag\u00e9die. La figure f\u00e9minine dans Le Bandit<\/em> est intimement li\u00e9e \u00e0 la mort. La pulsion sexuelle d\u2019Ernesto ne lui permettra pas d\u2019\u00e9chapper \u00e0 son funeste destin, mais il trouvera le chemin de la r\u00e9demption avant de mourir sous les balles des policiers comme tout gangster tragique qui se respecte \u2013 on pense \u00e0 Bogart ou \u00e0 Gabin.<\/p>\n D\u00e8s 1946 dans un compte-rendu sur le film, le po\u00e8te surr\u00e9aliste Paul Eluard fut sans doute le premier \u00e0 souligner l\u2019importance de la sexualit\u00e9 dans le cin\u00e9ma de Lattuada\u00a0: \u00ab\u00a0On ose montrer dans ce film une r\u00e9ponse aussi bien \u00e0 son d\u00e9sir d’un meilleur sort apr\u00e8s ses souffrances qu’\u00e0 ses r\u00eaves \u00e9rotiques.\u00a0\u00bb <\/p>\n Le Bandit<\/em>, comme tous les films de la collection, est tr\u00e8s bien pr\u00e9sent\u00e9 et comment\u00e9 par Jean A. Gili, critique et historien du cin\u00e9ma sp\u00e9cialis\u00e9 dans la production et les auteurs italiens, auxquels il a consacr\u00e9 de nombreux ouvrages de r\u00e9f\u00e9rence.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Bach Films r\u00e9gale encore les cin\u00e9philes avec une salve de DVD dans la collection \u00ab\u00a0Les grands classiques du cin\u00e9ma italien\u00a0\u00bb\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":14491,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"yoast_head":"\n![\"Anna](\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/fr\/olivierpere\/files\/BULGARI_Magnani.jpg\")
\n(Office professionnel du cin\u00e9ma, Cannes, 1946)<\/p>\n