{"id":14350,"date":"2014-12-06T15:33:29","date_gmt":"2014-12-06T14:33:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=14350"},"modified":"2014-12-06T15:35:42","modified_gmt":"2014-12-06T14:35:42","slug":"giulio-questi-1924-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/12\/06\/giulio-questi-1924-2014\/","title":{"rendered":"Giulio Questi (1924-2014)"},"content":{"rendered":"
\"Giulio

Giulio Questi<\/p><\/div>\n

Giulio Questi, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 3 d\u00e9cembre \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 90 ans restera une anomalie dans les marges de l\u2019histoire du cin\u00e9ma italien. D\u2019abord parce qu\u2019il n\u2019a r\u00e9alis\u00e9 que trois longs m\u00e9trages, \u00e0 une \u00e9poque d\u2019hyper productivit\u00e9 de l\u2019industrie cin\u00e9matographique transalpine\u00a0; ensuite parce que ces trois films sont des \u00e9nigmes et m\u00eame des aberrations malgr\u00e9 leur appartenance suppos\u00e9e \u00e0 des genres bien pr\u00e9cis\u00a0; enfin parce que Giulio Questi, bien que catalogu\u00e9 dans la cat\u00e9gorie des petits ma\u00eetres du cin\u00e9ma bis italien, avait plut\u00f4t l\u2019\u00e9toffe d\u2019un exp\u00e9rimentateur underground et d\u2019un activiste politique.<\/p>\n

Comme plusieurs r\u00e9alisateurs de sa g\u00e9n\u00e9ration Giulio Questi (n\u00e9 en 1924 \u00e0 Bergame) d\u00e9bute sa carri\u00e8re dans l\u2019assistanat (pour Rosi et Zurlini) et l\u2019\u00e9criture de sc\u00e9narios, fait une apparition dans La dolce vita<\/em> (comme tout le monde \u00e0 Rome en 1960) avant de signer des courts m\u00e9trages et de participer \u00e0 des films \u00e0 sketches collectifs alors en vogue en Italie. Mais sa personnalit\u00e9 frondeuse, subversive et atypique se manifestera tr\u00e8s rapidement.<\/p>\n

Son premier long m\u00e9trage, en pleine mode du western \u00e0 l\u2019italienne, est d\u2019embl\u00e9e une \u0153uvre maudite et un futur objet de culte. Tire encore si tu peux<\/em> (Se sei vivo spara<\/em>, 1967) est l\u2019avatar monstrueux et westernien de la modernit\u00e9 italienne, dans la lign\u00e9e des films de Tinto Brass et Bernardo Bertolucci, eux-m\u00eames sous l\u2019influence crois\u00e9e de Godard et d\u2019Antonioni. Le rapprochement n\u2019est pas fortuit puisque Brass, Bertolucci et Questi partagent alors le m\u00eame sc\u00e9nariste et monteur, Franco Arcalli surnomm\u00e9 Kim Arcalli, personnage assez g\u00e9nial qui aura une influence artistique et intellectuelle souterraine et n\u00e9anmoins d\u00e9terminante sur tout un pan du cin\u00e9ma moderne italien jusqu\u2019\u00e0 son d\u00e9c\u00e8s pr\u00e9matur\u00e9 en 1978.<\/p>\n

\"Tomas

Tomas Milian dans Tire encore si tu peux<\/p><\/div>\n

C\u2019est peut-\u00eatre le film mani\u00e9riste ultime o\u00f9, pour paraphraser le directeur de la programmation de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise Jean-Fran\u00e7ois Rauger qui contribua largement \u00e0 la red\u00e9couverte des films italiens transgressifs, la distorsion des formes et des th\u00e8mes westerniens \u2013 amorc\u00e9e par Sergio Leone avec Pour une poign\u00e9e de dollars<\/em> – conduit \u00e0 leur destruction. Jugez plut\u00f4t : un m\u00e9tis bisexuel (Tomas Milian, h\u00e9raut prol\u00e9taire des westerns de Sollima – photo en t\u00eate de texte), trahi et enterr\u00e9 vivant par ses complices, d\u00e9barque dans une ville pourrie o\u00f9 deux clans se disputent de l\u2019or vol\u00e9. Tire encore si tu peux<\/em> n\u2019est pas le seul western italien \u00e0 lorgner vers le film d\u2019horreur, mais ce r\u00e9sum\u00e9 ne donne qu\u2019une faible id\u00e9e du vent de d\u00e9mence qui souffle sur le film, v\u00e9ritablement poss\u00e9d\u00e9 par la mauvaise pulsion (torture, viol collectif homosexuel, inserts gore) et le f\u00e9tichisme. Tomas Milian, comme un ange ivre, incarne une sorte d\u2019ic\u00f4ne gay (il se fait crucifier \u00e0 moiti\u00e9 nu dans une ge\u00f4le) d\u00e9chir\u00e9 entre le souvenir d\u2019un \u00e9ph\u00e8be blond et une prostitu\u00e9e. L\u2019acteur cabotin au charisme ind\u00e9niable trouve l\u2019un de ses r\u00f4les le plus grandioses dans ce film infernal, v\u00e9ritable cha\u00eenon manquant entre les collages pop de Tinto Brass et l\u2019\u00e9rotisme pasolinien. La violence du film n\u2019est pas seulement graphique et outranci\u00e8re, elle est aussi politique. Ancien r\u00e9sistant comme son ami et complice Kim Arcalli Giulio Questi transpose dans ce western des \u00e9pisodes de son exp\u00e9rience dans le maquis et les souvenirs de tortures et de massacres de populations civiles. Tire encore si tu peux<\/em>, qui provoqua un terrible scandale \u00e0 sa sortie, fut ainsi expurg\u00e9 de ses passages les plus explicitement sadiens et homophiles qui furent ensuite restitu\u00e9s lors d\u2019une premi\u00e8re diffusion t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e dans les ann\u00e9es 90 en France et dans les diff\u00e9rentes \u00e9ditions DVD qui suivirent. Le film devint alors l\u2019un des titres favoris d\u2019une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9philes et de cin\u00e9astes amateurs d\u2019objets d\u00e9viants, comme Nicolas Winding Refn qui le cite souvent parmi ses films de chevet. La sc\u00e8ne dans laquelle Uma Thurman est enterr\u00e9e vivante dans Kill Bill vol. 2<\/em> provient directement de Tire encore si tu peux <\/em>(et de Frayeurs<\/em> de Lucio Fulci).<\/p>\n

\"Tomas

Tomas Milian crucifi\u00e9 dans Tire encore si tu peux<\/p><\/div>\n

Loin de s\u2019assagir, Questi persiste et signe avec La mort a pondu un \u0153uf<\/em> (La morte ha fatto l\u2019uovo<\/em>, 1968) toujours mont\u00e9 et co\u00e9crit par Kim Arcalli, sans doute le thriller psychologique le plus \u00e9trange tourn\u00e9 dans les ann\u00e9es 60, lui aussi mutil\u00e9 par la censure avant de conna\u00eetre une r\u00e9surrection tardive en version int\u00e9grale gr\u00e2ce au travail de restauration de la Cineteca nazionale de Rome et sa sortie en DVD.<\/p>\n

\"La

La mort a pondu un oeuf<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s le western Questi choisit d\u2019inscrire son second long m\u00e9trage dans un autre courant particuli\u00e8rement vivace de la production italienne commerciale \u00e0 la fin des ann\u00e9es 60, le \u00ab\u00a0giallo\u00a0\u00bb avec sa flop\u00e9e de crimes sadiques et de sombres histoires de machinations centr\u00e9es sur les bassesses de l\u2019\u00e2me humaine (cynisme, cupidit\u00e9 et cruaut\u00e9). Mais Questi n\u2019est pas Umberto Lenzi ni Sergio Martino et La mort a pondu un \u0153uf<\/em>, loin de flatter les bas instincts du spectateur \u2013 et du r\u00e9alisateur \u2013 et de proposer un divertissement r\u00e9actionnaire offre une charge contre la bourgeoisie industrielle et une satire du \u00ab\u00a0 boom\u00a0\u00bb \u00e9conomique que conna\u00eetra l\u2019Italie apr\u00e8s la guerre.<\/p>\n

Voici ce qu\u2019\u00e9crivait Pauline de Reymond \u00e0 l\u2019occasion de la projection du film \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise le 16 avril 2004 en pr\u00e9sence du r\u00e9alisateur:<\/p>\n

\u00ab \u00c0 voir La morte ha fatto l\u2019uovo<\/em>, second long m\u00e9trage de fiction de Giulio Questi, on peut dire que le cin\u00e9aste n\u2019est pas homme \u00e0 oublier les le\u00e7ons du pass\u00e9. Dans les ann\u00e9es cinquante, Questi fut documentariste. On lui conna\u00eet par exemple un opus sur les femmes de chambre et un autre sur les foires. La morte<\/em>\u2026 renouvelle le genre policier en d\u00e9veloppant un fort p\u00f4le documentaire qui propose une violente critique des mutations de la soci\u00e9t\u00e9 italienne des ann\u00e9es soixante. Le film se demande ce que l\u2019application \u00e0 grande \u00e9chelle de logiques m\u00e9caniques et industrielles sur le vivant induit comme refoul\u00e9 chez les individus. Ob\u00e9issance aveugle, perte des rep\u00e8res moraux : Questi, autrefois engag\u00e9 dans la lutte antifasciste, ne baisse pas la garde. Il faut aussi voir dans le film une \u00e9tude de la psych\u00e9 humaine. Affolant le montage, elle fait basculer certaines s\u00e9quences dans le fantastique. Trintignant incarne un h\u00e9ros de la mauvaise conscience pris dans un jeu dangereux : le meurtre de prostitu\u00e9es. Styl\u00e9 et impassible, il est le loup dans la bergerie \u2013 tr\u00e8s beau plan \u00e0 consonance symboliste de l\u2019acteur au milieu des poules blanches. Pourtant toute innocence a \u00e9t\u00e9 perdue. Les femmes sont associ\u00e9es \u00e0 l\u2019id\u00e9e de marchandise, \u00e0 vendre ou avides de gains. Plus profond\u00e9ment, les femmes sont devenues des marchandises \u2013 f\u00e9tiches ou rebus selon leur \u00e2ge et leur condition. Tel un Fassbinder, mais c\u2019est d\u00e9cid\u00e9ment trop rare, Questi sauve les rebuts, les prostitu\u00e9es sur le retour, et perturbe le montage. Aussi le meurtre se d\u00e9ploie-t-il comme un ultime acte d\u2019amour. Seule la charge d\u2019un \u00e9rotisme mortel redonne \u00e0 sentir aux \u00eatres leur humanit\u00e9 ali\u00e9n\u00e9e. Morale possible : un loup (pour l\u2019homme) est plus humain qu\u2019un fringant publicitaire \u00e0 succ\u00e8s.\u00bb<\/p>\n

\"Gina

Gina Lollobrigida et Ewa Aulin dans La mort a pondu un oeuf<\/p><\/div>\n

La dimension politique du cin\u00e9ma de Questi, contemporain de Ferreri et de Bellocchio, ne sera pas prise tr\u00e8s au s\u00e9rieux, occult\u00e9e par les aff\u00e8teries stylistique et le chaos psych\u00e9d\u00e9lique de sa mise en sc\u00e8ne, avec des images d\u00e9rangeantes de meurtres et de volailles sans t\u00eate. La mort a pondu un \u0153uf<\/em> sera distribu\u00e9 confidentiellement en France dans le circuit des salles sp\u00e9cialis\u00e9es, parfois sous le titre Le Sadique de la chambre 24<\/em>. Questi signera un ultime long m\u00e9trage en 1972, Arcana<\/em>, qui sera \u00e0 peine montr\u00e9 en Italie, et nulle part ailleurs, disparaissant rapidement des radars. Nous l\u2019avons vu il y a fort longtemps sur une copie VHS de mauvaise qualit\u00e9 enregistr\u00e9e lors d\u2019une diffusion du film \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision italienne. Arcana<\/em> est une \u00e9tude en forme de film d\u2019horreur sur la persistance des superstitions et pratiques de sorcelleries rurales du Sud de l\u2019Italie dans les banlieues ouvri\u00e8res de Milan. Avec Lucia Bos\u00e9 et Tina Aumont. L\u2019approche f\u00e9ministe et sociologique rapproche le film du Season of the Witch<\/em> de George A. Romero. Arcana<\/em> est travers\u00e9 d\u2019images bizarres \u2013 une constante dans les trois films du duo Questi-Arcalli qu\u2019on soup\u00e7onne d\u2019avoir un peu forc\u00e9 sur les substances hallucinog\u00e8nes – mais son \u00e9chec total mettra un terme \u00e0 la collaboration entre les deux hommes, et aux excentricit\u00e9s cin\u00e9matographiques de Questi qui rejoindra la t\u00e9l\u00e9vision o\u00f9 il signera plusieurs t\u00e9l\u00e9films et \u00e9pisodes de s\u00e9ries jusque dans les ann\u00e9es 90.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Giulio Questi, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 3 d\u00e9cembre \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 90 ans restera une anomalie dans les marges de l\u2019histoire du\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":14351,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[9],"tags":[],"yoast_head":"\nGiulio Questi (1924-2014) - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/12\/06\/giulio-questi-1924-2014\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Giulio Questi (1924-2014) - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Giulio Questi, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 le 3 d\u00e9cembre \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 90 ans restera une anomalie dans les marges de l\u2019histoire du\u2026\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/12\/06\/giulio-questi-1924-2014\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2014-12-06T14:33:29+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2014-12-06T14:35:42+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/4715.original.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1920\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"818\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"8 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/12\/06\/giulio-questi-1924-2014\/\",\"url\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/12\/06\/giulio-questi-1924-2014\/\",\"name\":\"Giulio Questi (1924-2014) - 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