{"id":14325,"date":"2014-12-02T21:23:01","date_gmt":"2014-12-02T20:23:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=14325"},"modified":"2014-12-02T21:23:01","modified_gmt":"2014-12-02T20:23:01","slug":"the-tree-of-life-de-terrence-malick-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/12\/02\/the-tree-of-life-de-terrence-malick-3\/","title":{"rendered":"The Tree of Life de Terrence Malick"},"content":{"rendered":"

ARTE diffuse mercredi 10 d\u00e9cembre \u00e0 20h50 The Tree of Life<\/em> (2011) de Terrence Malick, cinqui\u00e8me film du plus secret des cin\u00e9astes am\u00e9ricains et Palme d\u2019Or du 64\u00e8me<\/sup> Festival de Cannes qui fit couler beaucoup d\u2019encre.<\/p>\n

The Tree of Life<\/em> est sans doute le film le plus probl\u00e9matique de Malick\u00a0: le moins parfait, mais aussi le plus ambitieux, d\u2019une ambition d\u00e9mesur\u00e9e, qui force le respect et incite \u00e0 balayer les r\u00e9serves l\u00e9gitimes que pourrait susciter cette symphonie visuelle sans commune mesure avec la production cin\u00e9matographique r\u00e9cente. La Balade sauvage<\/em> \u00e9tait sans doute le film le plus r\u00e9ussi de Malick, Les Moissons du ciel<\/em> le plus beau (la beaut\u00e9 des grands primitifs, Griffith, Murnau et Vidor revisit\u00e9s par le Nouvel Hollywood), La Ligne rouge<\/em> le plus panth\u00e9iste, Le Nouveau Monde<\/em> le plus po\u00e9tique et musical (Murnau encore, plus Wagner). A la merveille<\/em>, post scriptum de The Tree of Life<\/em>, n\u2019a s\u00e9duit que les d\u00e9fenseurs les plus acharn\u00e9s du cin\u00e9aste. On annonce depuis deux nouveaux films, tourn\u00e9s dans la foul\u00e9e, dont le montage et la post production devraient encore prendre quelques ann\u00e9es si Malick se montre fid\u00e8le \u00e0 sa l\u00e9gende.<\/p>\n

\"Brad

Brad Pitt dans The Tree of Life<\/p><\/div>\n


\nThe Tree of Life<\/em><\/em> est pour l\u2019instant le plus bancal et le plus passionnant des six longs m\u00e9trages de Malick. Bancal parce que tout le monde semble d\u2019accord pour consid\u00e9rer la partie contemporaine (celle o\u00f9 Sean Penn fait la gueule en errant dans des ascenseurs et des passerelles de gratte-ciels de verre et d\u2019acier) et la conclusion illumin\u00e9e et planante (Sean Penn toujours errant pieds nus en costume sur une plage parmi des silhouettes fantomatiques) comme les chapitres les moins convaincants du film, tant sur le plan esth\u00e9tique que dramaturgique, lorgnant dangereusement vers l\u2019architecture moderne et l\u2019imagerie publicitaire. D\u00e9cevant mais gu\u00e8re surprenant de la part de Malick l\u2019archa\u00efque, qui filme pour la premi\u00e8re fois au pr\u00e9sent, ayant ancr\u00e9 tous ses films dans des \u00e9poques pass\u00e9es et plus ou moins lointaines. Les deux autres dimensions du film, en revanche, touchent au sublime. Elles installent la possibilit\u00e9, peut-\u00eatre in\u00e9dite, d\u2019un cin\u00e9ma infinit\u00e9simal, c\u2019est-\u00e0-dire ne choisissant pas entre le grandiose et l\u2019intime, le cosmique et familial, la philosophie et la po\u00e9sie, mais les int\u00e9grant dans le m\u00eame film, non pas en strates mais en blocs successifs qui se suivent, se parlent et se r\u00e9pondent. Lors des s\u00e9quences sur la cr\u00e9ation du monde le film de Malick dialogue explicitement avec 2001\u00a0: l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/em> de Stanley Kubrick. Malick a d\u2019ailleurs eu recours \u00e0 l\u2019immense talent et \u00e0 l\u2019inventivit\u00e9 de Douglas Trumbull, responsable des effets sp\u00e9ciaux de 2001\u00a0: l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/em> et de plusieurs autres classiques de la science-fiction, absent des plateaux depuis de longues ann\u00e9es, pour cr\u00e9er ces images de gen\u00e8se de l\u2019univers. Kubrick dans le prologue pr\u00e9historique de son chef-d\u2019\u0153uvre, filmait, presque comme un reporter, le premier crime \u00e0 main arm\u00e9 de l\u2019humanit\u00e9\u00a0: un homme signe d\u00e9couvrait qu\u2019un os pouvait servir de massue et s\u2019en servait pour tuer un adversaire d\u2019une tribu rivale. Prenant \u00e0 rebours cette sc\u00e8ne c\u00e9l\u00e8bre, et remontant le temps encore plus loin que Kubrick, Malick filme un dinosaure qui pose ses griffes sur la gueule d\u2019un autre grand reptile agonisant et couch\u00e9 \u00e0 terre, puis les retire et s\u2019\u00e9loigne nonchalamment. On ne sera jamais si ce geste \u00e9tait une pulsion avort\u00e9e de meurtre, une caresse, un simple mouvement de curiosit\u00e9. Malick enregistre le premier geste inexplicable (tendresse ou cruaut\u00e9\u00a0?), ou alors le premier mouvement de renoncement, qui pourrait passer pour de la bont\u00e9 ou de la bienveillance. Sans doute la s\u00e9quence la plus extraordinaire du film. Parce qu\u2019elle est tr\u00e8s br\u00e8ve, myst\u00e9rieuse de simplicit\u00e9, et qu\u2019elle met enfin des effets sp\u00e9ciaux num\u00e9riques au service d\u2019une \u00e9motion, voire d\u2019une id\u00e9e, sans rien c\u00e9der \u00e0 l\u2019exhibitionnisme des techniques sophistiqu\u00e9es en co\u00fbteuses dont abuse Hollywood. Ces caresses, ces mains, ces gestes de tendresse ou de violence interrompus, nous les retrouvons en \u00e9cho dans la partie centrale du film, de toute \u00e9vidence la plus personnelle et autobiographique du film, qui concerne une famille dans l\u2019Am\u00e9rique rurale des ann\u00e9es 50. Trois gar\u00e7ons, une m\u00e8re aimante, un p\u00e8re rigide, maladroit et frustr\u00e9 (Brad Pitt, remarquable dans une interpr\u00e9tation d\u2019une grande subtilit\u00e9), dont les vies seront bient\u00f4t marqu\u00e9es par un deuil. Dans le genre r\u00e9tro, Malick a fait mieux dans La Balade sauvage<\/em> et Les Moissons du ciel<\/em>. Mais ce qu\u2019il r\u00e9ussit sur l\u2019enfance et la m\u00e9moire touche l\u00e0 encore au sublime. Le choix des objectifs, des mouvements de cam\u00e9ra flottants, des plans de corps ou de visages furtifs ou morcel\u00e9s, propose une \u00e9quivalence magnifique aux images mentales, aux r\u00e9miniscences sensorielles qui surgissent en nous lorsque nous nous souvenons d\u2019\u00e9v\u00e8nements lointains v\u00e9cus ou imagin\u00e9s dans notre enfance. Un monde d\u00e9form\u00e9 par le regard d\u2019un enfant, qui ne voit et ne comprend pas tout ce qui l\u2019entoure mais le capte de mani\u00e8re tr\u00e8s intense, voil\u00e0 ce que le film parvient \u00e0 retranscrire et \u00e0 \u00e9voquer en images, gr\u00e2ce \u00e0 une mise en sc\u00e8ne qui ne ressemble \u00e0 rien de connu, et cherche \u00e0 composer quelque chose d\u2019unique, entre po\u00e9sie, musique et cin\u00e9ma. Malick est peut-\u00eatre un bucolique, un panth\u00e9iste, un chr\u00e9tien, un \u00e9l\u00e9giaque ou un romantique, mais c\u2019est avant tout un cin\u00e9aste qui a toujours pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 filmer les sensations aux actions, et qui s\u2019aventure, peut-\u00eatre maladroitement, sur le territoire des concepts (cr\u00e9ation, existence, transmission) dans The Tree of Life<\/em>. Difficile de lui reprocher une telle ambition, malgr\u00e9 quelques baisses de r\u00e9gime et des fautes de go\u00fbt, parce que le film atteint indubitablement des sommets qui en font une date importante du cin\u00e9ma contemporain.<\/p>\n

\"Jessica

Jessica Chastain, magnifique r\u00e9v\u00e9lation de The Tree of Life<\/p><\/div>\n

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