{"id":14315,"date":"2015-02-17T02:48:01","date_gmt":"2015-02-17T01:48:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=14315"},"modified":"2020-04-07T18:16:37","modified_gmt":"2020-04-07T17:16:37","slug":"le-dahlia-noir-rencontre-avec-brian-de-palma","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2015\/02\/17\/le-dahlia-noir-rencontre-avec-brian-de-palma\/","title":{"rendered":"Le Dahlia noir : rencontre avec Brian De Palma"},"content":{"rendered":"

Dans le cadre de son printemps du polar ARTE diffuse le lundi 23 mars \u00e0 20h50 Le Dahlia noir<\/em> (The Black Dahlia<\/em>, 2006) de Brian De Palma (photo en t\u00eate de texte sur le tournage du film), d\u2019apr\u00e8s le roman de James Ellroy. A cette occasion, voici un long extrait de l\u2019entretien avec le r\u00e9alisateur am\u00e9ricain que nous avions r\u00e9alis\u00e9 lors du Festival de Deauville le 2 septembre 2006.<\/p>\n

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Etiez-vous un grand connaisseur ou un admirateur de l\u2019\u0153uvre de James Ellroy avant de vous atteler au projet de l\u2019adaptation cin\u00e9matographique du Dahlia noir\u00a0<\/em>?<\/strong><\/p>\n

Non, Le Dahlia noir<\/em> est le premier roman de James Ellroy que j\u2019ai lu, et j\u2019ai d\u00e9couvert ensuite ses romans ant\u00e9rieurs. J\u2019ai lu Le Dahlia noir<\/em> en 1992 et je l\u2019ai aim\u00e9 \u00e0 la folie, au point de lire d\u2019autres ouvrages consacr\u00e9s au meurtre du Dahlia noir. J\u2019\u00e9tais int\u00e9ress\u00e9 par la fa\u00e7on dont Ellroy avait transform\u00e9 cette histoire vraie en \u0153uvre de fiction.<\/p>\n

Avez-vous imagin\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque que vous pourriez tirer un film de ce roman\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Non, la mati\u00e8re romanesque me paraissait trop complexe. Je ne voyais pas comment on pouvait raconter \u00e0 l\u2019\u00e9cran une histoire qui se d\u00e9roule sur plus de dix ans, avec autant de personnages importants. Je m\u2019\u00e9tais content\u00e9 d\u2019appr\u00e9cier le livre en simple lecteur.<\/p>\n

Le Dahlia noir<\/em> est une adaptation fid\u00e8le du roman de James Ellroy mais c\u2019est aussi un film tr\u00e8s personnel de Brian De Palma. On y retrouve la plupart de vos obsessions\u00a0: le cin\u00e9ma, la violence, le myst\u00e8re de la sexualit\u00e9 f\u00e9minine, ainsi qu\u2019une approche morbide de l\u2019amour qui m\u00eale voyeurisme, f\u00e9tichisme et n\u00e9crophilie. Tous ces \u00e9l\u00e9ments sont bien s\u00fbr dans le roman, mais le film para\u00eet tr\u00e8s intime. Avez-vous apport\u00e9 des modifications au sc\u00e9nario de Josh Friedman<\/strong> (cosc\u00e9nariste avec David Koepp de <\/strong>La Guerre des mondes<\/strong><\/em> de Steven Spielberg)<\/strong>\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Oui, j\u2019ai chang\u00e9 pas mal de choses, et cr\u00e9\u00e9 des sc\u00e8nes qui n\u2019\u00e9taient pas dans le sc\u00e9nario original. J\u2019aurais de nombreux exemples \u00e0 vous donner. Les essais cin\u00e9matographiques en noir et blanc de Betty Short ins\u00e9r\u00e9s dans le film sont une id\u00e9e \u00e0 moi, que j\u2019ai trouv\u00e9 pour permettre au Dahlia noir d\u2019exister en tant qu\u2019\u00eatre humain. Je les ai tourn\u00e9es dans le style \u00ab\u00a0cin\u00e9ma v\u00e9rit\u00e9\u00a0\u00bb, avec seulement l\u2019actrice Mia Kirshner et moi dans le r\u00f4le du r\u00e9alisateur, avec juste quelques lignes directrices dans le script pour commencer \u00e0 filmer. Elle se rendait \u00e0 une audition et j\u2019\u00e9tais celui qui allait tout faire pour l\u2019humilier, la briser devant la cam\u00e9ra afin qu\u2019elle montre enfin aux spectateurs des bribes de sa vraie personnalit\u00e9. Parce que je suis tr\u00e8s conscient de ce que les acteurs doivent endurer lors des auditions, et \u00e0 quel point le syst\u00e8me hollywoodien peut \u00eatre cruel. La voix du r\u00e9alisateur que l\u2019on entend, hors-champ, est la mienne. Cela fait partie du processus d\u2019improvisation dans le film. Tout \u00e9tait vrai. J\u2019\u00e9tais celui qui ne sait pas encore trop ce qu\u2019il veut et qui pose des questions \u00e0 une actrice d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 tout pour d\u00e9crocher un r\u00f4le. J\u2019ai choisi de ne pas remplacer ma voix par celle d\u2019un acteur au mixage pour que ces sc\u00e8nes conservent leur authenticit\u00e9. C\u2019est comme un documentaire sur une audition. Dans le film, j\u2019ai \u00e9galement ajout\u00e9 tout ce qui concerne les r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 L\u2019homme qui rit<\/em> de Paul Leni. Dans le roman, il est juste fait allusion au personnage invent\u00e9 par Victor Hugo, Gwynplaine et son horrible rictus. Il \u00e9tait important de savoir pourquoi le visage du Dahlia noir avait \u00e9t\u00e9 lac\u00e9r\u00e9 de la sorte. L\u2019id\u00e9e de d\u00e9figuration est cruciale dans le film et il fallait en donner au public une image tr\u00e8s physique. Je suis donc remont\u00e9 \u00e0 la source. Dans le roman de James Ellroy, la cl\u00e9 de l\u2019\u00e9nigme est contenue dans une bande burlesque des Keystone Cops, avec le d\u00e9cor du lit o\u00f9 a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 le film porno du Dahlia noir. J\u2019ai pens\u00e9 qu\u2019il serait plus int\u00e9ressant du point de vue du cin\u00e9ma et de l\u2019histoire de remplacer un film comique par le classique muet de Paul Leni d\u2019apr\u00e8s Victor Hugo.<\/p>\n

La direction artistique du film est particuli\u00e8rement \u00e9l\u00e9gante.<\/strong><\/p>\n

Je suis toujours obs\u00e9d\u00e9 par l\u2019aspect visuel de mes films. Pour les films \u00e0 costumes, il faut \u00eatre attentif au moindre d\u00e9tail, et j\u2019accorde une attention extr\u00eamement pointilleuse aux d\u00e9cors. Pour ce film en particulier la production s\u2019est arr\u00eat\u00e9e plusieurs fois et j\u2019ai d\u00fb chercher de nouveaux lieux de tournage \u00e0 diff\u00e9rentes reprises \u00e0 Rome, Berlin, Sofia. Finalement, nous avons tourn\u00e9 le film \u00e0 Sofia pour des questions de budget. Nous avons tout construit l\u00e0-bas. Nous avons seulement tourn\u00e9 deux semaines \u00e0 Los Angeles des sc\u00e8nes d\u2019ext\u00e9rieurs impliquant des d\u00e9cors sp\u00e9cifiques \u00e0 la ville comme certains immeubles, ou Hollywood Boulevard. J\u2019avais une \u00e9quipe formidable. Dante Ferretti le chef d\u00e9corateur (qui a longtemps travaill\u00e9 avec Pasolini, Fellini, et d\u00e9sormais avec Scorsese, ndlr) \u00e0 fait un travail remarquable. Les d\u00e9corateurs ont dessin\u00e9 et construit d\u2019immenses d\u00e9cors pendant des mois \u00e0 Sofia, r\u00e9cr\u00e9ant des morceaux de ville et Hollywoodland. Cela m\u2019a beaucoup aid\u00e9 pour concevoir la mise en sc\u00e8ne du film et mettre en valeur tous les \u00e9l\u00e9ments visuels de l\u2019histoire. Jenny Beavan, la chef costumi\u00e8re a con\u00e7u des robes et des chapeaux magnifiques pour les actrices. J\u2019adore filmer des belles femmes, les habiller luxueusement et leur donner une pr\u00e9sence \u00e9blouissante \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Les perruques, le maquillage, le rouge \u00e0 l\u00e8vres\u2026<\/p>\n

Comme souvent dans vos films, vous associez au glamour cin\u00e9matographique une vision tr\u00e8s noire, vraiment sordide dans le cas du Dahlia noir<\/em>, de l\u2019humanit\u00e9. Cela vous pla\u00eet de filmer la violence la plus insoutenable dans un d\u00e9corum de sophistication et de luxe\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Je trouve le film beaucoup moins violent sur le plan visuel que Scarface<\/em> et m\u00eame Les Incorruptibles<\/em>. Ce qui est d\u00e9rangeant dans Le Dahlia noir<\/em>, c\u2019est ce qui arrive \u00e0 cette pauvre fille, et ce que le spectateur ressent pour elle. La seule image violente contenue dans le film est celle o\u00f9 l\u2019on voit Kate se faire couper le visage. J\u2019ai dit \u00e0 mon producteur qu\u2019il fallait que ce soit le bon plan au bon moment. Des milliers de films montrent une femme se faire tuer ou poignarder. L\u2019important \u00e9tait de construire un film et de cr\u00e9er des \u00e9motions autour de ce crime. Ce qui est tr\u00e8s violent, c\u2019est la fa\u00e7on dont elle est morte, et ce que l\u2019on a fait subir \u00e0 son corps. Pour moi la cl\u00e9 de toute cette histoire, c\u2019est l\u2019incroyable photog\u00e9nie de ce cadavre de femme coup\u00e9 en deux. C\u2019est cette terrible ironie qui m\u2019a attir\u00e9 vers Le Dahlia noir<\/em>. Cette belle fille est devenue la plus photog\u00e9nique du monde, une vraie vedette, mais elle n\u2019a pas eu le temps de comprendre qu\u2019il lui faudrait mourir pour qu\u2019il en soit ainsi. Les images d\u2019elle morte sont si horribles qu\u2019on ne l\u2019oubliera jamais.<\/p>\n

Plusieurs de vos collaborateurs historiques apparaissent au g\u00e9n\u00e9rique du Dahlia noir<\/em> : le directeur de la photographie Vilmos Zsigmond (Obsession, Blow Out, Le B\u00fbcher des vanit\u00e9s<\/em>) ou le monteur Bill Pankow (neuf films ensemble, parmi lesquels Femme fatale<\/em> et Outrages<\/em>). On est davantage surpris de retrouver dans un r\u00f4le court mais essentiel William Finley, qui fut votre acteur mascotte d\u00e8s vos premiers films d\u2019\u00e9tudiants. William Finley est c\u00e9l\u00e8bre parmi vos admirateurs gr\u00e2ce \u00e0 son r\u00f4le du m\u00e9decin de S\u0153urs de sang<\/em> et surtout du compositeur fant\u00f4me Winslow Leach de Phantom of the Paradise<\/em>. Quelles sont les raisons de ces retrouvailles inattendues\u00a0?<\/strong><\/p>\n

(Rires). Je me trouvais en face du probl\u00e8me suivant. Le personnage de Georgie interpr\u00e9t\u00e9 par William Finley n\u2019a pas vraiment de sc\u00e8nes \u00e0 jouer, mais il faut toutefois qu\u2019il marque l\u2019esprit du spectateur en une seule image. De la m\u00eame fa\u00e7on que Conrad Veidt dans L\u2019homme qui rit<\/em>. Il suffit que vous voyiez une fois Conrad Veidt pour ne plus jamais l\u2019oublier. Avec sa stature et son visage, William Finley est capable de provoquer la m\u00eame r\u00e9action aupr\u00e8s du public. J\u2019ai toujours utilis\u00e9 William Finley, depuis mes premiers courts m\u00e9trages d\u2019avant-garde jusqu\u2019\u00e0 Phantom of the Paradise<\/em> et aujourd\u2019hui Le Dahlia noir<\/em>, comme un acteur du cin\u00e9ma expressionniste muet. Dans Le Dahlia noir<\/em> tout le monde parle de Georgie, de son histoire, de ce qui lui est arriv\u00e9, de ce qu\u2019il a fait. Au moment de la r\u00e9v\u00e9lation finale, il faut que le spectateur se souvienne de lui.<\/p>\n

Une partie de la critique et de la profession vous a longtemps reproch\u00e9 de copier Hitchcock avant d\u2019admettre l\u2019importance et l\u2019originalit\u00e9 de votre travail.<\/strong><\/p>\n

Il n\u2019y a rien de mal \u00e0 puiser son inspiration dans d\u2019autres films et conna\u00eetre l\u2019histoire du cin\u00e9ma quand on est cin\u00e9aste. Cela contrarie beaucoup l\u2019industrie cin\u00e9matographique qui est prompte \u00e0 vous accuser de vol, de plagiat ou de pillage. Je trouve cela absurde. On construit toujours une \u0153uvre sur les tr\u00e9sors du pass\u00e9. Cela semble beaucoup plus naturel dans les domaines de la peinture, de la litt\u00e9rature, ou de la musique. Bien s\u00fbr que l\u2019on a beaucoup \u00e0 apprendre de ce que certains artistes ont pu cr\u00e9er avant vous. Vous pouvez associer vos propres id\u00e9es \u00e0 ce qui a \u00e9t\u00e9 d\u00e9j\u00e0 montr\u00e9 ou invent\u00e9.<\/p>\n

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