{"id":1407,"date":"2011-07-15T17:41:33","date_gmt":"2011-07-15T16:41:33","guid":{"rendered":"http:\/\/olivierpere.wordpress.com\/?p=1407"},"modified":"2020-04-12T10:54:06","modified_gmt":"2020-04-12T09:54:06","slug":"ludwig-de-luchino-visconti-et-reds-de-warren-beatty-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2011\/07\/15\/ludwig-de-luchino-visconti-et-reds-de-warren-beatty-2\/","title":{"rendered":"Ludwig de Luchino Visconti et Reds de Warren Beatty"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"font-family: arial;font-size: 10pt\">Le 3 ao\u00fbt, c\u2019est \u00e9videmment la date de l\u2019ouverture du prochain Festival del film Locarno.<br \/>\nHasard du calendrier des reprises estivales, deux films historiques pas comme les autres devaient faire leur r\u00e9apparition sur les \u00e9crans parisiens le 3 ao\u00fbt. Finalement, <em>Reds<\/em> sera propos\u00e9 plus tard (sortie repouss\u00e9e \u00e0 la rentr\u00e9e ou au d\u00e9but de l\u2019ann\u00e9e prochaine) par son distributeur Carlotta, ce qui rend ce texte on ne peut plus arbitraire et sans la moindre actualit\u00e9. Il n\u2019emp\u00eache. Nous avons envie d\u2019\u00e9voquer deux chefs-d\u2019\u0153uvre atypiques, mis en sc\u00e8ne par des personnalit\u00e9s on ne peut plus oppos\u00e9es (un aristocrate marxiste italien et un acteur hollywoodien) mais qui se rejoingnent par leur ambition d\u00e9mesur\u00e9e et leur volont\u00e9 de filmer l\u2019histoire \u00e0 travers deux destin\u00e9es exceptionnelles. Il y a au moins dans <em>Ludwig<\/em> et <em>Reds<\/em> une id\u00e9e commune, celle de d\u00e9composer le r\u00e9cit et de multiplier les points de vue sur un h\u00e9ros central \u00e0 la fois historique et secret, \u00e9nigmatique, insaissisable (m\u00eame si les films imposent finalement la vision du cin\u00e9aste.) Visconti fait r\u00e9guli\u00e8rement surgir de l\u2019obscurit\u00e9 les visages de ceux qui distillent la parole officielle sur Ludwig (fou, malade, irresponsable, inapte \u00e0 gouverner, d\u00e9cadent) apr\u00e8s sa mort mais que le cin\u00e9aste d\u00e9signe implicitement comme les assassins du monarque, retrouv\u00e9 myst\u00e9rieusement noy\u00e9. Beatty a l\u2019id\u00e9e novatrice de convoquer pr\u00e8s de vingt hommes et femmes, contemporains de John Reed et survivants de l\u2019\u00e9poque (parmi lesquels le romancier Henry Miller), pour apporter leurs t\u00e9moignages sur le journaliste am\u00e9ricain impliqu\u00e9 dans la r\u00e9volution bolchevique, film\u00e9s en vid\u00e9o et ins\u00e9r\u00e9s au fil de la luxueuse reconstitution mise en sc\u00e8ne par Beatty et son directeur de la photographie Vittorio Storaro.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial;font-size: 10pt\">En 1973, Luchino Visconti conclut sa \u00ab\u00a0trilogie allemande\u00a0\u00bb commenc\u00e9e par <em>Les Damn\u00e9s<\/em> et <em>Mort \u00e0 Venise<\/em> avec <em>Ludwig<\/em>, \u00e9vocation du destin de Louis II de Bavi\u00e8re, de son couronnement (1864) \u00e0 sa mort (1886). Helmut Berger, amant et interpr\u00e8te de Visconti, incarne un Ludwig r\u00eaveur, visionnaire et po\u00e9tique et livre la composition de sa vie. Le tournage titanesque accouche d\u2019une \u0153uvre monstre, sans doute la plus g\u00e9niale de son auteur, mais qui sera, une nouvelle fois, un v\u00e9ritable gouffre financier. Le film conna\u00eetra de s\u00e9v\u00e8res coupes lors de sa distribution internationale et ce n\u2019est qu\u2019apr\u00e8s la mort de Visconti que nous pourrons contempler cette \u0153uvre grandiose dans sa version int\u00e9grale de quatre heures, qui circule d\u00e9sormais en salles et en DVD. En France le film est distribu\u00e9 par Les Acacias.<br \/>\n<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-family: arial;font-size: 10pt\"><em> Reds<\/em> (1981) est un film plus int\u00e9ressant que sa r\u00e9putation de fresque intimiste couronn\u00e9e par plusieurs oscars, voire que son ambitieux projet de biographie hollywoodienne de John Reed, figure l\u00e9gendaire de la gauche am\u00e9ricaine. Reed, journaliste et activiste communiste, t\u00e9moin de la R\u00e9volution russe, fut l\u2019auteur du c\u00e9l\u00e8bre <em>10 jours qui \u00e9branl\u00e8rent le monde<\/em> pr\u00e9fac\u00e9 par L\u00e9nine. Le sujet, anachronique dans l\u2019Am\u00e9rique des ann\u00e9es 80 et son regain d\u2019anticommunisme, aurait pu laisser craindre une superproduction acad\u00e9mique, une version plus intellectuelle du <em>Docteur Jivago<\/em> de David Lean. Heureusement, le r\u00e9sultat m\u00e9galomane de <em>Reds<\/em>, est \u00e0 l\u2019image de son auteur complet, Warren Beatty\u00a0: intelligent, complexe, s\u00e9duisant. Acteur sous-estim\u00e9 dont on a oubli\u00e9 la place essentielle dans le cin\u00e9ma am\u00e9ricain des ann\u00e9es 70, la star au physique de play-boy fut un auteur avant de passer directement \u00e0 la mise en sc\u00e8ne, en produisant la plupart des films o\u00f9 il avait la vedette. <em>Reds<\/em> lui fournit l\u2019occasion de devenir un v\u00e9ritable cin\u00e9aste en abordant un sujet frontalement politique. La r\u00e9ussite de <em>Reds<\/em> tient dans l\u2019\u00e9quilibre \u00e9mouvant que le film installe entre l\u2019histoire d\u2019amour de John Reed avec l\u2019\u00e9crivain f\u00e9ministe Louise Bryant et la relation \u00e9troite que le couple va entretenir avec l\u2019Histoire du XX\u00e8me si\u00e8cle. Comme un autre beau film de la m\u00eame \u00e9poque, <em>New York, New York<\/em> de Martin Scorsese, Beatty montre avec beaucoup de subtilit\u00e9 le rapport au travail et au monde que peut entretenir un couple, parall\u00e8lement \u00e0 ses tourments intimes. C\u2019est cette dimension intimiste qui surprend le plus dans un film historique \u00e0 grand spectacle qui malgr\u00e9 la tentation de son sujet ne sacrifie jamais aux mouvements de foules mais se concentre au contraire sur les dialogues, les affrontements verbaux, les d\u00e9bats d\u2019id\u00e9es ou les sc\u00e8nes de m\u00e9nage. Il y a dans <em>Reds<\/em> l\u2019id\u00e9e g\u00e9niale de ne montrer en 3h08 de film sur la R\u00e9volution que deux tr\u00e8s courtes sc\u00e8nes d\u2019action, o\u00f9 l\u2019on voit John Reed absurdement courir apr\u00e8s un chariot, d\u2019abord au Mexique puis en Russie, sans que le sens concret ou all\u00e9gorique de cette course (sauver sa peau\u00a0? rattraper le cours de l\u2019Histoire\u00a0?) ne soit explicit\u00e9. G\u00e9niale aussi l\u2019insertion tout au long du film des entretiens film\u00e9s en gros plans de divers t\u00e9moins r\u00e9els de la vie de Reed, qui apportent des commentaires tr\u00e8s impressionnistes, parfois anecdotiques, en marge de la fiction cin\u00e9matographique. Cette proximit\u00e9 in\u00e9dite entre des images et des sons documentaires et la reconstitution hollywoodienne la plus luxueuse n\u2019est pas la moindre invention d\u2019un film audacieux et r\u00e9fractaire au monumentalisme.<br \/>\nOn a appris il y a quelques jours que Warren Beatty avait d\u00e9cid\u00e9 de sortir de sa retraite (son dernier film en tant que r\u00e9alisateur, le formidable <em>Bullworth<\/em>, date de 1998) et de r\u00e9activer son vieux projet de biographie film\u00e9e d\u2019Howard Hughes (devanc\u00e9 par le gu\u00e8re convaincant <em>Aviator <\/em>de Scorsese en 2004), qu\u2019il interpr\u00e8terait et mettrait en sc\u00e8ne. Croisons les doigts.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Le 3 ao\u00fbt, c\u2019est \u00e9videmment la date de l\u2019ouverture du prochain Festival del film Locarno. 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