{"id":13906,"date":"2014-10-04T19:50:19","date_gmt":"2014-10-04T18:50:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=13906"},"modified":"2016-08-29T13:11:43","modified_gmt":"2016-08-29T12:11:43","slug":"blue-collar-de-paul-schrader","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/10\/04\/blue-collar-de-paul-schrader\/","title":{"rendered":"Blue Collar de Paul Schrader"},"content":{"rendered":"

Le distributeur Splendor Films a la bonne id\u00e9e de ressortir en salles mercredi 8 octobre le premier long m\u00e9trage de Paul Schrader, Blue Collar<\/em> r\u00e9alis\u00e9 en 1978.<\/p>\n

Au d\u00e9but de sa carri\u00e8re le sc\u00e9nariste Paul Schrader est aur\u00e9ol\u00e9 du succ\u00e8s de ses trois premiers sc\u00e9narios port\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9cran, Yakuza <\/em>de Sydney Pollack, Obsession <\/em>de Brian De Palma et bien s\u00fbr Taxi Driver<\/em> de Martin Scorsese, Palme d\u2019Or \u00e0 Cannes, triomphe public et critique dans le monde entier. Cela l\u2019encourage sans doute \u00e0 passer lui-m\u00eame \u00e0 la mise en sc\u00e8ne avec Blue Collar<\/em>, co\u00e9crit avec son fr\u00e8re Leonard, son a\u00een\u00e9 de trois ans. L\u2019influence intellectuelle de Leonard sur Paul est grande \u00e0 l\u2019\u00e9poque, notamment en ce qui concerne sa connaissance du Japon \u2013 les deux fr\u00e8res collaboreront ensemble sur Yakuza<\/em> et Mishima<\/em>, avant de se f\u00e2cher. Blue Collar<\/em> demeure l\u2019un des meilleurs films de Schrader, \u00e9clatants d\u00e9buts qui tranchent avec la suite de sa filmographie \u2013 surtout sur le plan stylistique \u2013 m\u00eame si le cin\u00e9aste s\u2019int\u00e9ressera \u00e0 nouveau au prol\u00e9tariat dans Light of Day<\/em> (1987) et ne cessera jamais de mettre en sc\u00e8ne des personnages d\u00e9chir\u00e9s par des conflits \u00e9thiques, au c\u0153ur de dilemmes moraux les conduisant irr\u00e9m\u00e9diablement \u00e0 la violence et \u00e0 la mort.<\/p>\n

\"Yaphet

Yaphet Kotto, Harvey Keitel et Richard Pryor dans Blue Collar<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

Trois amis, Zeke, Jerry et Smokey sont ouvriers dans une usine de construction de voitures \u00e0 Detroit, Michigan, capitale industrielle de la fabrication automobile aux Etats-Unis, d\u00e9j\u00e0 dans une p\u00e9riode de d\u00e9clin \u00e9conomique avant sa demande de mise en faillite en 2013. On retrouve d\u2019ailleurs des locations de Blue Collar<\/em> dans Only Lovers Left Alive<\/em>, le dernier film en date de Jim Jarmusch montrant Detroit transform\u00e9 en ville fant\u00f4me.<\/p>\n

Deux de ces amis sont noirs. D\u00e8s les ann\u00e9es 50 le travail dans les usines automobiles attira une forte population afro-am\u00e9ricaine pauvre venue du Sud du pays et Detroit deviendra \u2013 elle l\u2019est toujours \u2013 la premi\u00e8re ville noire des Etats-Unis.<\/p>\n

Le travail \u00e0 la cha\u00eene est \u00e9puisant et mal pay\u00e9, les ouvriers sont harcel\u00e9s par des contrema\u00eetres \u00e0 la solde du patron, et victimes de s\u00e9gr\u00e9gation raciale. Accul\u00e9s par des dettes et d\u00e9cid\u00e9s \u00e0 protester contre l’immobilisme et \u00e0 la corruption du syndicat, les trois amis d\u00e9cident de voler la caisse de la permanence du syndicat de l\u2019usine. Mais \u00e0 la place d\u2019un magot ils y d\u00e9couvrent des carnets compromettants qui prouvent les liens entre la mafia et le syndicat, qui blanchit l\u2019argent de l\u2019organisation criminelle. A partir de ce moment, la vie des trois hommes est en danger, mais aussi leur amiti\u00e9 puisque le patron du syndicat va r\u00e9ussir \u00e0 soudoyer Zeke, le plus id\u00e9aliste et le plus virulent des trois, mais aussi celui qui a le plus besoin d\u2019argent pour subvenir aux besoins de sa famille.<\/p>\n

Blue Collar<\/em> d\u00e9bute comme une chronique prol\u00e9tarienne dessinant avec beaucoup de r\u00e9alisme \u2013 on ressent le travail de documentation de Schrader et son souci d\u2019inscrire son film dans un contexte bien d\u00e9crit \u2013 la vie quotidienne, les probl\u00e8mes et les aspirations d\u2019ouvriers ordinaires, rarement d\u00e9peints dans le cin\u00e9ma am\u00e9ricain. Schrader filme les gestes du travail, la duret\u00e9, la monotonie et la fatigue de l\u2019usine, mais aussi la vie priv\u00e9e et familiale de ses personnages, leurs discussions et leurs r\u00e9flexions, se refusant \u00e0 la moindre condescendance envers des types particuli\u00e8rement lucides sur leur condition et dot\u00e9s d\u2019une conscience politique, qui d\u00e9b\u00e2tent sur la question de l\u2019individualisme contre le militantisme, et de l\u2019utilit\u00e9 et du r\u00f4le r\u00e9els du syndicat. On partage aussi leurs moments de d\u00e9tente avec notamment une sc\u00e8ne d\u2019orgie\u00a0: clin d\u2019\u0153il \u00e0 James Toback, autre sc\u00e9nariste \u00e0 forte personnalit\u00e9, tr\u00e8s port\u00e9 sur le sexe et qui allait passer lui aussi \u00e0 la mise en sc\u00e8ne en 1978 avec M\u00e9lodie pour un tueur<\/em>, \u00e9galement avec Harvey Keitel\u00a0?<\/p>\n

Puis vient le moment de l\u2019action. Le film bifurque vers le thriller social avec cette histoire de casse et de documents br\u00fblants, d\u00e9clenchant une machine infernale qui renvoie aux fictions conspirationnistes et parano\u00efaques typiques du cin\u00e9ma am\u00e9ricain de l\u2019\u00e9poque. Le pouvoir m\u00e8ne \u00e0 la corruption qui m\u00e8ne au meurtre et \u00e0 la trahison, les institutions cens\u00e9es prot\u00e9ger les citoyens am\u00e9ricains dissimulent des organisations criminelles. Les habituels h\u00e9ros policiers ou journalistes sont ici remplac\u00e9s par des prol\u00e9taires, simples ouvriers d\u2019usine qu\u2019il n\u2019est pas difficile de r\u00e9duire au silence, la vie d\u2019un \u00ab\u00a0col bleu\u00a0\u00bb, noir de surcro\u00eet ne valant pas cher \u00e0 Detroit. Blue Collar<\/em> montre que si les puissants syndicats d\u00e9fendent les int\u00e9r\u00eats de leurs membres, ils entretiennent surtout un \u00e9quilibre pervers de haine et de frustration, de conflits entre employeurs et employ\u00e9s, et entre employ\u00e9s eux-m\u00eames (les vieux contre les jeunes, les blancs contre les noirs) afin de maintenir et de consolider leur mainmise sur l\u2019usine et la ville.<\/p>\n

On ne peut s\u2019emp\u00eacher de penser \u00e0 Sur le quais<\/em> de Elia Kazan, sur le th\u00e8me de la corruption des syndicats, m\u00eame si le film de Schrader ne cultive pas la m\u00eame ambig\u00fcit\u00e9 que le classique de Kazan qui, tourn\u00e9 en plein maccarthysme, pouvait se voir comme un plaidoyer pro domo en faveur de la d\u00e9lation. Schrader n’est ni na\u00eff, ni cynique, et m\u00e8ne son film vers une conclusion implacable, avec une derni\u00e8re image gla\u00e7ante.<\/p>\n

Le caract\u00e8re extr\u00eamement pol\u00e9mique du sc\u00e9nario emp\u00eachera Schrader de tourner dans une vraie usine. Un carton indique que la situation d\u00e9crite dans Blue Collar<\/em> ne correspond pas \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 de tous les syndicats am\u00e9ricains, ce qu\u2019on veut bien esp\u00e9rer\u00a0!<\/p>\n

Blue Collar<\/em> est un grand film qui compte parmi les titres essentiels d\u2019une g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9astes rang\u00e9s dans la cat\u00e9gorie du Nouvel Hollywood et qui r\u00e9volutionn\u00e8rent le cin\u00e9ma am\u00e9ricain des ann\u00e9es 70. Paul Schrader occupe une place importante dans cette d\u00e9cennie fantastique, comme sc\u00e9nariste mais aussi comme cin\u00e9aste, encore trop sous-estim\u00e9 et qui signa des films remarquables, parfois enclins \u00e0 une certaine emphase visuelle et th\u00e9matique, d\u00e9faut qu\u2019on ne retrouve absolument pas dans Blue Collar<\/em>. La r\u00e9ussite de Blue Collar<\/em> doit beaucoup aux performances de ses trois com\u00e9diens principaux, Yaphet Kotto, Harvey Keitel et surtout Richard Pryor, acteur intense aux multiples facettes, qui livre une composition inoubliable dans le r\u00f4le de Zeke.<\/p>\n

\"Richard

Richard Pryor g\u00e9nial dans Blue Collar<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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