{"id":13725,"date":"2014-08-30T02:21:57","date_gmt":"2014-08-30T01:21:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=13725"},"modified":"2014-08-29T18:41:29","modified_gmt":"2014-08-29T17:41:29","slug":"real-de-kiyoshi-kurosawa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/08\/30\/real-de-kiyoshi-kurosawa\/","title":{"rendered":"Real de Kiyoshi Kurosawa"},"content":{"rendered":"

Real <\/i>(Riaru: Kanzen naru kubinagary\u00fb no hi<\/i>, 2013) de Kiyoshi Kurosawa est disponible depuis le 18 ao\u00fbt en DVD et Blu-ray \u00e0 la vente, \u00e9dit\u00e9 par Condor Entertainment. Excellente occasion pour revoir ou d\u00e9couvrir ce beau film par l’un des ma\u00eetres du cin\u00e9ma japonais moderne. Atsumi, talentueuse dessinatrice de mangas, se retrouve plong\u00e9e dans le coma apr\u00e8s avoir tent\u00e9 de mettre fin \u00e0 ses jours. Son compagnon Koichi ne comprend pas cet acte insens\u00e9, d’autant qu’ils s’aimaient passionn\u00e9ment. Afin de la ramener dans le r\u00e9el, il rejoint un programme novateur permettant de p\u00e9n\u00e9trer dans l’inconscient de sa bien-aim\u00e9e. Apr\u00e8s Tokyo Sonata<\/i> et Shokuzai <\/i>c\u2019est une autre r\u00e9ussite exceptionnelle d\u2019un cin\u00e9aste au sommet de son art, peintre d\u2019une ultramoderne solitude et d\u2019un devenir fant\u00f4me qui \u00e9volue dans l\u2019univers de la science-fiction et ses mythologies \u2013 ici le voyage mental \u2013 pour mieux s\u2019int\u00e9resser aux sentiments humains, aux myst\u00e8res de l\u2019amour et de la cr\u00e9ation. Pur film de mise en sc\u00e8ne, Real<\/i> est si passionnant qu\u2019il m\u00e9rite plusieurs visions, son sujet et sa forme m\u00eame sont des invitations pressantes \u00e0 le voir plusieurs fois… \u00e0 la maison. Les suppl\u00e9ments de l’\u00e9dition DVD de Real<\/em> proposent une interview de Kiyoshi Kurosawa,\u00a0 quant \u00e0 nous nous vous invitons \u00e0 lire ou relire la retranscription d\u2019une conversation en public avec le r\u00e9alisateur lors d\u2019une avant-premi\u00e8re de son film organis\u00e9e le 11 mars 2014 au cin\u00e9ma La Pagode.<\/p>\n

\"Real\"<\/a>

Real<\/p><\/div>\n

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Real<\/i><\/b> est votre premier film r\u00e9alis\u00e9 pour le cin\u00e9ma depuis Tokyo Sonata<\/i>, Shokuzai<\/i> exploit\u00e9 en salles en France ayant \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 pour le petit \u00e9cran. Pourquoi cette \u00e9clipse de cinq ans inhabituelle pour un cin\u00e9aste aussi prolifique que vous\u00a0?<\/b><\/p>\n

Apr\u00e8s avoir termin\u00e9 Tokyo Sonata<\/i> je me suis rendu compte que j\u2019avais tourn\u00e9 tous mes films \u00e0 Tokyo ou dans les environs de Tokyo. J\u2019avais le sentiment d\u2019avoir fait le tour de cette ville, que pouvais-je dire de plus sur le Tokyo d\u2019aujourd\u2019hui\u00a0? J\u2019avais envie de passer \u00e0 autre chose, de m\u2019int\u00e9resser \u00e0 des histoires anciennes ou \u00e0 des histoires \u00e9trang\u00e8res. J\u2019ai donc \u00e9crit plusieurs sc\u00e9narios dans ce sens mais aucun n\u2019a abouti (Kiyoshi Kurosawa a d\u00fb renoncer \u00e0 cette \u00e9poque \u00e0 deux productions internationales \u00e0 gros budgets, un film de guerre tourn\u00e9 en Mandchourie et un film historique, \u00ab\u00a01905\u00a0\u00bb avec Tony Leung, abandonn\u00e9es \u00e0 cause des tensions diplomatiques entre le Japon et la Chine, ndr.) C\u2019est \u00e0 ce moment l\u00e0 qu\u2019a surgi du n\u00e9ant le projet de Shokuzai<\/i>, qui n\u2019\u00e9tait pas du cin\u00e9ma mais une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9vis\u00e9e, adapt\u00e9e d\u2019un roman. Cela correspondait absolument \u00e0 mon d\u00e9sir de faire autre chose. J\u2019ai accept\u00e9, un peu d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 \u00e0 l\u2019id\u00e9e de ne plus pouvoir faire de cin\u00e9ma, et j\u2019ai relev\u00e9 le d\u00e9fi. Cette exp\u00e9rience s\u2019est r\u00e9v\u00e9l\u00e9e \u00eatre une grande chance, une grande opportunit\u00e9, et aussi quelque chose qui m\u2019a beaucoup plu, notamment le travail d\u2019adaptation d\u2019une \u0153uvre litt\u00e9raire pr\u00e9existante. Juste apr\u00e8s Shokuzai<\/i> un producteur de cin\u00e9ma est venu m\u2019apporter le projet de Real<\/i>. Je me suis dit \u00ab\u00a0encore un film sur Tokyo\u00a0!\u00a0\u00bb mais ce n\u2019\u00e9tait pas le Tokyo que j\u2019avais l\u2019habitude de filmer, mais un Tokyo fantasm\u00e9, entre le r\u00e9el et l\u2019imaginaire. Et puis il s\u2019agissait une nouvelle fois d\u2019un roman \u00e0 adapter (\u00ab\u00a0Un jour parfait pour le pl\u00e9siosaure\u00a0\u00bb de Rokur\u00f4 Inui), j\u2019ai eu envie de m\u2019embarquer dans cette aventure, pour mon retour au cin\u00e9ma.<\/p>\n

Comment vous \u00eates-vous appropri\u00e9 ce roman, puisque l\u2019on retrouve votre univers et vos th\u00e8mes de pr\u00e9dilection dans Real<\/i>\u00a0?<\/b><\/p>\n

J\u2019ai lu le roman et ce qui m\u2019a attir\u00e9 c\u2019\u00e9tait l\u2019id\u00e9e de pouvoir p\u00e9n\u00e9trer dans la conscience d\u2019un autre, pour se souvenir de choses que nous avions oubli\u00e9es, enfouies en nous. Cette d\u00e9marche \u00e9tait passionnante, fantastique. Mais dans un roman on peut se permettre une plus grande complexit\u00e9 des situations, une plus grande ambigu\u00eft\u00e9. La fin du roman \u00e9tait plus ouverte. Autant de choses qui ne sont pas possibles au cin\u00e9ma. Je me suis inspir\u00e9 du roman en en conservant \u00e0 peu pr\u00e8s la moiti\u00e9, mais j\u2019ai beaucoup simplifi\u00e9 l\u2019histoire de Real<\/i>.<\/p>\n

\"Real\"<\/a>

Real<\/p><\/div>\n

Au-del\u00e0 de l\u2019histoire du film on retrouve dans Real<\/i> le th\u00e8me de la circulation entre le monde des morts et des vivants, la confusion entre diff\u00e9rents \u00e9tats de conscience. Les morts ou les fant\u00f4mes de vos films sont parfois plus r\u00e9els que les vivants, r\u00e9duits \u00e0 l\u2019\u00e9tat de zombies, ali\u00e9n\u00e9s par leur condition psychique et sociale.<\/b><\/p>\n

Ces retournements de situation \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 dans le roman originel. L\u2019ambig\u00fcit\u00e9 que vous signalez est tr\u00e8s significative du cin\u00e9ma. Au cin\u00e9ma on filme le r\u00e9el et l\u2019irr\u00e9el. On filme des situations ordinaires, m\u00eame dans une histoire fantastique. J\u2019essaye de capter dans mes films ce passage du tr\u00e8s r\u00e9el \u00e0 l\u2019irr\u00e9el. Le cin\u00e9ma est le mode d\u2019expression qui permet le mieux d\u2019enregistrer ces fluctuations.<\/p>\n

Tous vos films parlent du cin\u00e9ma, des diff\u00e9rents statuts des images.<\/b><\/p>\n

Je ne veux pas seulement parler des m\u00e9dias, je veux aussi les montrer. Dans le roman original, le fameux pl\u00e9siosaure ou d\u2019autres \u00e9l\u00e9ments fantastiques \u00e9taient \u00e0 peine sugg\u00e9r\u00e9s, moi j\u2019ai voulu les montrer. Le cin\u00e9ma permet cette incarnation, cette pr\u00e9sence forte des choses. Mon producteur pensait que cela pouvait \u00eatre dangereux \u2013 et cher – de montrer autant le dinosaure dans le film, mais c\u2019\u00e9tait l\u2019une de mes motivations principales dans le projet.<\/p>\n

Pouvez-vous nous parler de votre rapport aux effets sp\u00e9ciaux num\u00e9riques\u00a0? <\/b><\/p>\n

Ma directrice de la photographie Akiko Ashizawa est l\u2019une des tr\u00e8s rares femmes \u00e0 exercer ce m\u00e9tier au Japon, nous avons fait plusieurs films ensemble. C\u2019est l\u2019une de mes plus anciennes et r\u00e9guli\u00e8res collaboratrices. Real <\/i>est mon premier film enti\u00e8rement tourn\u00e9 en num\u00e9rique, sans intervention du 35mm. D\u2019habitude nous tournions en pellicule mais c\u2019est devenu quasiment impossible maintenant au Japon. Nous avons donc essay\u00e9 de faire des images pens\u00e9es sp\u00e9cifiquement pour le num\u00e9rique, que nous n\u2019aurions pas pu faire en 35mm. Il y a toujours eu des effets sp\u00e9ciaux dans mes films m\u00eame s\u2019ils n\u2019\u00e9taient pas visibles, je souhaite utiliser toutes les possibilit\u00e9s offertes par les nouveaux outils technologiques du cin\u00e9ma. Pour Real<\/i> j\u2019avais dit \u00e0 mon directeur artistique que voulais mettre le paquet et profiter au maximum du traitement num\u00e9rique des images.<\/p>\n

Real<\/i><\/b> t\u00e9moigne d\u2019une recherche architecturale tr\u00e8s rigoureuse \u00e0 propos des d\u00e9cors urbains, des espaces int\u00e9rieurs ou ext\u00e9rieurs\u2026 <\/b><\/p>\n

En ce qui concerne les d\u00e9cors rien ne d\u00e9passe les surprises offertes par la r\u00e9alit\u00e9. Par exemple les ruines d\u2019un site touristique sur l\u2019\u00eele dans Real<\/i>. Je n\u2019aurai jamais pens\u00e9 que cet endroit existe en vrai, nous aurions pu le recr\u00e9er avec des effets sp\u00e9ciaux. Mais nous avons d\u00e9couvert et utilis\u00e9 une usine d\u00e9truite par le r\u00e9cent tremblement de terre au Nord de Tokyo. C\u2019\u00e9tait au-del\u00e0 de ce que j\u2019aurai plu imaginer de mieux pour tourner ces s\u00e9quences.<\/p>\n

Pour exprimer la confusion entre le r\u00eave et la r\u00e9alit\u00e9 votre mise en sc\u00e8ne proc\u00e8de \u00e0 de subtils d\u00e9placements en exhibant certains artifices cin\u00e9matographiques au lieu de les masquer.<\/b><\/p>\n

Il y a des trucs de mise en sc\u00e8ne tr\u00e8s anciens, comme des r\u00e9troprojection en studio pour les sc\u00e8nes de voiture. Cela procure un effet bizarre aux spectateurs puisque l\u2019on n\u2019utilise plus beaucoup ces techniques de prises de vues truqu\u00e9es des ann\u00e9es 40 ou 50. C\u2019est un clin d\u2019\u0153il au cin\u00e9ma pour cr\u00e9er des effets irr\u00e9alistes. Je tenais beaucoup \u00e0 ces sc\u00e8nes. C\u2019est l\u2019irr\u00e9alit\u00e9 du cin\u00e9ma qui nous emporte dans la r\u00e9alit\u00e9 de l\u2019histoire. Real<\/i> est mon film avec le plus d\u2019effets sp\u00e9ciaux sophistiqu\u00e9s, mais aussi le plus archa\u00efque d\u2019une certaine mani\u00e8re.<\/p>\n

(Attention \u00ab\u00a0spoiler\u00a0\u00bb)<\/b> Il y a aussi l\u2019artifice du jeu de l\u2019acteur. Dans la premi\u00e8re partie il est dans le coma et c\u2019est dans un inconscient comateux qu\u2019il s\u2019imagine en train de jouer dans ces sc\u00e8nes. Au lieu de regarder ses interlocuteurs dans les yeux, il voit plus loin ou \u00e0 c\u00f4t\u00e9. Ce n\u2019est pas un jeu r\u00e9aliste, mais le spectateur d\u00e9couvre plus tard dans le film les raisons de ce d\u00e9calage.<\/p>\n

Vous \u00eates un grand r\u00e9alisateur de films fantastiques mais vous \u00eates aussi un grand cin\u00e9phile amoureux de ce genre. Avez-vous pens\u00e9 \u00e0 des \u0153uvres pr\u00e9existantes sur des th\u00e8mes comparables en pr\u00e9parant Real<\/i>\u00a0?<\/b><\/p>\n

Je ne me suis pas inspir\u00e9 d\u2019un titre en particulier mais il est vrai que les films fantastiques et de science-fiction nourrissent mon travail. J\u2019ai vu tous les films hollywoodiens sortis r\u00e9cemment qui parlent de sujets proches de celui de Real<\/i> comme Inception<\/i> ou Shutter Island<\/i>, mais ils ne m\u2019ont pas influenc\u00e9s. Au-del\u00e0 de ces productions r\u00e9centes l\u2019histoire du cin\u00e9ma classique est remplie de films qui parlent de voyages dans l\u2019esprit avec des retournements de situations spectaculaires, le plus repr\u00e9sentatif \u00e9tant sans doute Le Cabinet du docteur Caligari<\/i> de Robert Wiene. Il y avait d\u2019ailleurs beaucoup d\u2019histoires de ce genre au tout d\u00e9but du cin\u00e9ma. Je le sais, mais cela ne m\u2019a pas emp\u00each\u00e9 d\u2019avoir eu envie moi aussi de r\u00e9aliser un film autour de ces th\u00e8mes.<\/p>\n

\"Kiyoshi<\/a>

Kiyoshi Kurosawa<\/p><\/div>\n

Kiyoshi Kurosawa, qui a retrouv\u00e9 le rythme de travail infernal de ses d\u00e9buts pr\u00e9pare actuellement son premier film fran\u00e7ais, La Femme de la plaque argentique<\/em>, une coproduction ARTE France Cin\u00e9ma. Une histoire envo\u00fbtante o\u00f9 il sera de nouveau question de fant\u00f4mes, d’amour et de cin\u00e9ma… Nous y reviendrons d\u00e8s que possible.<\/p>\n

Remerciements \u00e0 Kiyoshi Kurosawa, Eric Le Bot (Version Originale \/ Condor) et Catherine Cadou pour la traduction.<\/p>\n

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