{"id":13265,"date":"2014-07-09T19:34:03","date_gmt":"2014-07-09T18:34:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=13265"},"modified":"2020-04-13T22:05:19","modified_gmt":"2020-04-13T21:05:19","slug":"cria-cuervos-de-carlos-saura-et-tesis-de-alejandro-amenabar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/07\/09\/cria-cuervos-de-carlos-saura-et-tesis-de-alejandro-amenabar\/","title":{"rendered":"Cr\u00eda cuervos de Carlos Saura et Tesis de Alejandro Amen\u00e1bar"},"content":{"rendered":"

Carlotta a \u00e9dit\u00e9 cet \u00e9t\u00e9 en DVD et Blu-ray deux films espagnols qui ont marqu\u00e9 leur \u00e9poque et la cin\u00e9matographie nationale (l\u2019un plus que l\u2019autre) et constituent tous les deux des r\u00e9ussites notables dans les carri\u00e8res in\u00e9gales de leurs auteurs.
\nLe premier est Cr\u00eda Cuervos<\/em> (1976) de Carlos Saura, drame psychologique r\u00e9alis\u00e9 durant les derni\u00e8res ann\u00e9es du franquisme moribond (on y aper\u00e7oit un graffiti mural au sujet du retour de Juan Carlos), qui propose une parabole du r\u00e9gime du Caudillo \u00e0 travers l\u2019histoire d\u2019une famille bourgeoise espagnole, avec p\u00e8re militaire coureur de jupons, m\u00e8re ali\u00e9n\u00e9e et trois petites filles qui grandissent dans un monde scl\u00e9ros\u00e9. Le film adopte particuli\u00e8rement le point de vue d\u2019Ana, neuf ans, qui assiste \u00e0 l\u2019agonie de sa m\u00e8re et fantasme quelques ann\u00e9es plus tard le meurtre de son p\u00e8re retrouv\u00e9 mort dans son lit apr\u00e8s une \u00e9treinte furtive avec sa ma\u00eetresse. Les sales petits secrets des parents observ\u00e9s par une fillette imaginative, le deuil et la d\u00e9couverte de la mort, une atmosph\u00e8re confin\u00e9e et morbide \u2013 on ne quitte presque jamais la demeure familiale madril\u00e8ne \u00e9touffante de souvenirs et de f\u00e9tiches – constituent le riche terreau symbolique d\u2019un film qui ambitionne de psychanalyser un pays tout entier et d\u2019explorer la psych\u00e9 de femmes \u00e0 diff\u00e9rents \u00e2ges de leurs vie (Geraldine Chaplin interpr\u00e8te la m\u00e8re mais aussi Ana adulte lors de confessions devant la cam\u00e9ra.) Le cin\u00e9aste m\u00e9lange souvenirs, r\u00eaveries et visions, pulsions enfantines de meurtre, bouscule la chronologie des faits et parvient \u00e0 cr\u00e9er une \u0153uvre comparable \u00e0 certains films de Bertolucci (Le Conformiste<\/em>), Malle (Le Souffle au c\u0153ur<\/em>) et pourquoi pas Bergman (Cris et Chuchotements<\/em>) r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque (sans oublier bien s\u00fbr la figure tut\u00e9laire de Bu\u00f1uel.) Soit la fine fleur du cin\u00e9ma d\u2019auteur europ\u00e9en des ann\u00e9es 70, volontiers provocateur, antibourgeois et freudien, mais attach\u00e9 \u00e0 une certaine forme de classicisme (voire d\u2019acad\u00e9misme) y compris dans sa volont\u00e9 de rupture esth\u00e9tique et politique. C\u2019est particuli\u00e8rement le cas de Saura qui signe un br\u00fblot antifranquiste dissimul\u00e9 sous de prudentes m\u00e9taphores, jouant au chat et \u00e0 la souris avec la censure tout en \u00e9tant d\u00e9sign\u00e9 par l\u2019Etat pour repr\u00e9senter une Espagne jeune, moderne et lib\u00e9r\u00e9e dans les grands festivals internationaux et exporter une image talentueuse du cin\u00e9ma national. Le titre du film est emprunt\u00e9 au d\u00e9but d\u2019un proverbe espagnol \u00ab\u00a0qui \u00e9l\u00e8ve des corbeaux aura les yeux crev\u00e9s.\u00a0\u00bb\u00a0Sentence qui renvoie aussi bien \u00e0 la relation entre les enfants et les parents, l\u2019avenir de l\u2019Espagne et la carri\u00e8re de Saura, cin\u00e9aste \u00e0 la fois dissident et officiel qui profita bri\u00e8vement du \u00ab\u00a0d\u00e9gel\u00a0\u00bb franquiste et perdit beaucoup de son inspiration avec le retour de la d\u00e9mocratie.<\/p>\n

Compos\u00e9e en 1974 par Jos\u00e9 Luis Perales, la chanson \u00ab\u00a0Porque te vas\u00a0\u00bb ne connaitra le succ\u00e8s populaire que gr\u00e2ce \u00e0 son utilisation dans Cr\u00eda Cuervos<\/em>. Interpr\u00e9t\u00e9e par la chanteuse Jeanette, elle devint rapidement l’une des chansons les plus c\u00e9l\u00e8bres du cin\u00e9ma contemporain.<\/p>\n

Dans Cr\u00eda Cuervos<\/em> la petite Ana Torrent (photo en t\u00eate de texte avec Geraldine Chaplin) pr\u00eate son visage triste et ses grands yeux noirs au personnage d\u2019Ana. La fillette avait \u00e9t\u00e9 remarqu\u00e9e par Saura dans L\u2019Esprit de la ruche<\/em> de Victor Erice, l\u2019autre grand film espagnol des ann\u00e9es 70, quand elle n\u2019avait que 7 ans.<\/p>\n

Ana Torrent aura accompagn\u00e9 le cin\u00e9ma espagnol \u00e0 diff\u00e9rents \u00e2ges de sa vie puisqu\u2019on la retrouve jeune femme dans Tesis<\/em> de Alejandro Amen\u00e1bar, vingt ans apr\u00e8s Cr\u00eda Cuervos.<\/em><\/p>\n

Le public et une majeure partie de la critique fran\u00e7aise ont ferm\u00e9 les yeux devant les deux premiers films d’Alejandro Amen\u00e1bar (Tesis<\/em> et Ouvre les yeux<\/em>) alors que les d\u00e9buts du jeune cin\u00e9aste madril\u00e8ne avaient \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9s en Espagne par un immense succ\u00e8s, lui ouvrant la voie d\u2019une carri\u00e8re et d\u2019une renomm\u00e9e internationales. Profitons de cette r\u00e9\u00e9dition en DVD et Blu-ray pour d\u00e9couvrir ou revisiter Tesis<\/em> (1996).<\/p>\n

Amen\u00e1bar puise son inspiration dans un certain cin\u00e9ma am\u00e9ricain (Hitchcock, De Palma, Lynch) fascin\u00e9 par les m\u00e9canismes de l’angoisse, de l’\u00e9trange et du r\u00eave. Alors que les recettes hollywoodiennes chez nos r\u00e9alisateurs tricolores tent\u00e9s par le cin\u00e9ma de genre sont soit piteusement imit\u00e9es, soit d\u00e9form\u00e9es par d’autres formules exog\u00e8nes, Amen\u00e1bar a bien assimil\u00e9 et compris l’\u00e9criture et la mise en sc\u00e8ne, dans ce qu’elles ont de meilleur, du cin\u00e9ma anglo-saxon : l’efficacit\u00e9 sans faille du sc\u00e9nario, la concision, l’\u00e9l\u00e9gance discr\u00e8te du filmage. M\u00eame s’il existe dans le cin\u00e9ma ib\u00e9rique une tradition fantastique, la plupart du temps influenc\u00e9e par le surr\u00e9alisme, les films d’Amen\u00e1bar ne lui doivent rien. Ils t\u00e9moignent d’une volont\u00e9 de rupture avec un cin\u00e9ma national gu\u00e8re palpitant (il faut bien le dire), d\u2019un am\u00e9ricanisme affich\u00e9 qui montrera le chemin \u00e0 toute une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de r\u00e9alisateurs attir\u00e9s par le cin\u00e9ma de genre, pour le meilleur comme le pire (REC<\/em> et ses suites, L\u2019Orphelinat<\/em>, etc.)<\/p>\n

Dans Tesis<\/em>, une \u00e9tudiante en cin\u00e9ma qui pr\u00e9pare une th\u00e8se sur la violence au cin\u00e9ma d\u00e9couvre un r\u00e9seau de snuff-movies, vid\u00e9os o\u00f9 sont film\u00e9s des tortures et des assassinats r\u00e9els. On peut trouver le message du film un rien scolaire, mais Amen\u00e1bar (24 ans au moment du tournage) fait preuve de talent dans la gestion de cette enqu\u00eate polici\u00e8re mieux construite que la plupart des films des sp\u00e9cialistes confirm\u00e9s de la peur au cin\u00e9ma dans les ann\u00e9es 90 et 2000. Il parvient \u00e0 captiver son audience et \u00e0 la faire frissonner sans aucun recours aux sc\u00e8nes gore que laissait craindre le sujet.<\/p>\n

 <\/p>\n

Amen\u00e1bar a ensuite r\u00e9alis\u00e9 un beau troisi\u00e8me film, Les Autres<\/em> avec Nicole Kidman, sur la vie r\u00eav\u00e9e des morts, mais il semble avoir sombr\u00e9 (d\u00e9finitivement\u00a0?) dans la boursouflure esth\u00e9tique, la m\u00e9galomanie et les pires travers du \u00ab\u00a0world cinema\u00a0\u00bb avec des films comme Mar Adentro<\/em> et Agora<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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