{"id":13205,"date":"2014-06-29T20:24:39","date_gmt":"2014-06-29T19:24:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=13205"},"modified":"2014-06-29T20:28:29","modified_gmt":"2014-06-29T19:28:29","slug":"les-amants-doutre-tombe-de-mario-caiano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/06\/29\/les-amants-doutre-tombe-de-mario-caiano\/","title":{"rendered":"Les Amants d\u2019outre-tombe de Mario Caiano"},"content":{"rendered":"

Artus met en vente \u00e0 partir du 1er juillet, dans une \u00e9dition DVD \u00e0 la hauteur de la beaut\u00e9 du film qui avait \u00e9t\u00e9 rarement vu dans de si belles conditions, Les Amants d\u2019outre-tombe<\/em> (Amanti d\u2019oltretomba<\/em>, 1965) de Mario Caiano, r\u00e9ussite incontestable de son auteur \u2013 prolifique artisan de Cinecitt\u00e0 – et d\u2019un genre en particulier, le gothique transalpin, aux c\u00f4t\u00e9s du Masque du d\u00e9mon<\/em> de Mario Bava et de Danse macabre<\/em> d\u2019Antonio Margheriti, eux aussi interpr\u00e9t\u00e9s par Barbara Steele, indissociable de cette mouvance europ\u00e9enne. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 60 les italiens produisirent des imitations du cin\u00e9ma fantastique anglais qui parvinrent dans le meilleur des cas \u00e0 inventer un style propre, typiquement latin \u00e0 force d\u2019outrance et de sadisme malgr\u00e9 des d\u00e9cors et des histoires emprunt\u00e9s \u00e0 la culture anglo-saxonne.<\/p>\n

D\u00e9couvert lors de la premi\u00e8re s\u00e9ance Cin\u00e9ma bis \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise (en 1994) Les Amants d\u2019outre-tombe<\/em> a toujours b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d\u2019une aura particuli\u00e8re pour les amateurs de cin\u00e9ma populaire en raison de sa raret\u00e9 mais aussi parce la violence de son prologue, assez d\u00e9lirante et excessive pour l\u2019\u00e9poque, avait \u00e9mu la censure \u2013 le film fut s\u00e9v\u00e8rement coup\u00e9 dans de nombreux pays – et enchant\u00e9 les cin\u00e9philes \u00e9rotomanes et fantasticophiles, qui voyaient dans ces sc\u00e8nes de tortures et d\u2019amants encha\u00een\u00e9s dans les catacombes humides d\u2019un ch\u00e2teau parmi les rares \u00e9quivalences cin\u00e9matographiques de l\u2019\u0153uvre du Marquis de Sade.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Stephen Arrowsmith (Paul Muller) exasp\u00e9r\u00e9 par le comportement de sa femme Muriel (Barbara Steele), infid\u00e8le et alcoolique, assassine cette derni\u00e8re ainsi que son amant jardinier. Le scientifique psychopathe, connu pour ses exp\u00e9riences douteuses, injecte ensuite dans le corps de la gouvernante (Helga Lin\u00e9) le sang de sa d\u00e9funte \u00e9pouse pour lui permettre de retrouver une beaut\u00e9 \u00e9ternelle. Il d\u00e9cide ensuite de se marier avec la s\u0153ur jumelle de Muriel, Jenny (encore Barbara Steele), qui a h\u00e9rit\u00e9 de toute la fortune de la victime, puis tente de la faire passer pour folle en mettant \u00e0 rude \u00e9preuve la sant\u00e9 mentale fragile de la jeune femme, afin de r\u00e9cup\u00e9rer le magot\u2026<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

\"Paul<\/a>

Paul Muller, Rick Battaglia et Barbara Steele<\/p><\/div>\n

Comme bon nombre de ses confr\u00e8res Mario Caiano usa d\u2019un pseudonyme pour signer ce film fantastique avec des \u00e9l\u00e9ments de machination criminelle, Allan Gr\u00fcnewald, sans doute en r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 l\u2019un des ma\u00eetres allemands du gothique tardif, Matthias Gr\u00fcnewald dont le chef-d\u2019\u0153uvre sont les panneaux peints du retable d\u2019Issenheim (1512-1515), peintre \u00e0 l\u2019inspiration parfois fantastique, ce qui permit de le comparer \u00e0 J\u00e9r\u00f4me Bosch. L\u2019atmosph\u00e8re macabre et les diff\u00e9rentes repr\u00e9sentations all\u00e9goriques de la mort du film de Caiano doivent beaucoup \u00e0 ces deux peintres, et cette influence est soulign\u00e9e par la musique d\u2019Ennio Morricone qui, pour sa premi\u00e8re incursion dans le film d\u2019horreur, pastiche le c\u00e9l\u00e8bre hymne catholique latin \u00ab\u00a0dies irae\u00a0\u00bb, synchrone avec les orientations m\u00e9di\u00e9vales de Caiano. Le double r\u00f4le (n\u00e9gatif\/positif, monstre et victime, symbolis\u00e9 par une couleur de cheveux diff\u00e9rente) interpr\u00e9t\u00e9e par Barbara Steele est bien s\u00fbr une \u00e9manation du Masque du d\u00e9mon<\/em> o\u00f9 elle \u00e9tait \u00e0 la fois la sorci\u00e8re et son a\u00efeule, et cette duplicit\u00e9 avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 reprise dans La Sorci\u00e8re sanglante<\/em> d\u2019Antonio Margheriti et le sera \u00e0 nouveau dans Un ange pour Satan <\/em>de Camillo Mastrocinque. Barbara Steele, ange et d\u00e9mon du cin\u00e9ma bis italien\u2026<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Les apparitions spectrales de Barbara Steele, blafarde et d\u00e9figur\u00e9e, avec de longs cheveux noirs plaqu\u00e9 sur la moiti\u00e9 de son visage, comptent parmi les plus saisissantes apparitions de fant\u00f4mes \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Elles \u00e9voquent avec la m\u00eame po\u00e9sie morbide celles des spectres japonais des films de Hideo Nakata et Kiyoshi Kurosawa, fins connaisseurs du folklore nippon mais aussi de l\u2019iconographie du fantastique occidental.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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