{"id":13002,"date":"2014-06-07T07:53:29","date_gmt":"2014-06-07T06:53:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=13002"},"modified":"2015-02-23T18:57:16","modified_gmt":"2015-02-23T17:57:16","slug":"bunny-lake-a-disparu-dotto-preminger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/06\/07\/bunny-lake-a-disparu-dotto-preminger\/","title":{"rendered":"Bunny Lake a disparu de Otto Preminger"},"content":{"rendered":"

Wild Side vient d\u2019\u00e9diter en DVD cette semaine Bunny Lake a disparu<\/em> (Bunny Lake Is Missing<\/em>, 1965), simultan\u00e9ment \u00e0 L\u2019Obs\u00e9d\u00e9<\/em> (The Collector<\/em>) de William Wyler \u2013 r\u00e9alis\u00e9 la m\u00eame ann\u00e9e – dans la collection \u00ab\u00a0Les Introuvables.\u00a0\u00bb<\/p>\n

C\u2019est le dernier tr\u00e8s grand film d’Otto Preminger, avant une d\u00e9cennie de ratages embarrassants, et une fin de carri\u00e8re sauv\u00e9e in extremis du d\u00e9sastre par un ultime beau film d\u2019adieux \u00e0 la mise en sc\u00e8ne, The Human Factor<\/em> en 1979.<\/p>\n

Bunny Lake a disparu<\/em> s\u2019inspire d\u2019un roman de l\u2019\u00e9crivaine am\u00e9ricaine Marryam Modell (\u00e9crit sous le pseudonyme de Evelyn Piper). Un autre de ses romans sera port\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cran en 1965 comme Bunny Lake a disparu<\/em> en Grande-Bretagne aussi, Confession \u00e0 un cadavre<\/em> (The Nanny<\/em>) de Seth Holt adapt\u00e9 par Jimmy Sangster pour la Hammer avec Bette Davis. Deux titres dans le m\u00eame registre du suspens psychologique, mais s\u00e9par\u00e9s par une abyme en ce qui concerne la mise en sc\u00e8ne.<\/p>\n

L\u2019adaptation du roman de Modell fut confi\u00e9e par Otto Preminger, producteur d\u00e9miurge de son film, \u00e0 John et Penelope Mortimer, un couple d\u2019\u00e9crivains. John Mortimer \u00e9tait surtout connu \u00e0 l\u2019\u00e9poque pour ses pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tres adapt\u00e9s pour le grand et le petit \u00e9cran. Penelope Mortimer avait \u00e9crit seule le roman Le Mangeur de citrouilles<\/em> qui venait d\u2019\u00eatre adapt\u00e9 au cin\u00e9ma en 1964 par Harold Pinter pour le cin\u00e9aste Jack Clayton.<\/p>\n

Penelope Mortimer avait subi un inceste dans son enfance. C\u2019est le couple qui va introduire le personnage du fr\u00e8re dans le sc\u00e9nario, Steven Lake (interpr\u00e9t\u00e9 par Keir Dullea), qui n\u2019existait pas dans le roman de Modell. Cet ajout change bien entendu la signification profonde de l\u2019histoire et ouvre des perspectives passionnantes.<\/p>\n

C\u2019est le projet de Preminger qui connut la plus longue gestation\u00a0: plus de dix ans. Preminger avait acquis les droits du livre dans les ann\u00e9es 50 mais ne trouvait pas une fin satisfaisante. Le sc\u00e9nario connut de nombreuses \u00e9tapes d\u2019\u00e9criture avant que Preminger se d\u00e9clare pr\u00eat \u00e0 tourner le film. Le r\u00e9sultat est un v\u00e9ritable travail d\u2019orf\u00e8vre, une sorte d\u2019art po\u00e9tique de Preminger puisque Bunny Lake a disparu<\/em> parle avant tout de mise en sc\u00e8ne, et de la question du point de vue du cin\u00e9aste.<\/p>\n

Le film s\u2019ouvre par un g\u00e9n\u00e9rique, magistral, qui sera le dernier r\u00e9alis\u00e9 par Saul Bass pour Otto Preminger. Il s\u2019agit d\u2019une m\u00e9taphore du film que nous allons voir, avec une main \u2013 celle du cin\u00e9aste conteur – qui d\u00e9cide de mettre en lumi\u00e8re certains d\u00e9tails, et d\u2019en laisser d\u2019autres dans l\u2019ombre, proc\u00e9dant \u00e0 un d\u00e9voilement parcellaire et progressif d\u2019une cr\u00e9ation jaillie du n\u00e9ant. Le film peut commencer, et il prolongera ce motif (attention la suite du texte contient de nombreux \u00ab\u00a0spoilers\u00a0\u00bb il est pr\u00e9f\u00e9rable d\u2019avoir vu le film avant de la lire, afin de ne pas g\u00e2cher le plaisir de la d\u00e9couverte et de la surprise.)<\/p>\n

Ann Lake (Carol Lynley, photo en t\u00eate de texte) vient d’emm\u00e9nager \u00e0 Londres avec sa fille Bunny. Alors qu\u2019elle va la chercher \u00e0 l’\u00e9cole, la jeune fille est introuvable et personne ne semble se souvenir d’elle. Charg\u00e9 de l’enqu\u00eate, le lieutenant Newhouse (Laurence Olivier) d\u00e9couvre qu’Ann avait une amie imaginaire pr\u00e9nomm\u00e9e Bunny. Il se met alors \u00e0 s\u00e9rieusement douter de l\u2019existence de la fillette…<\/p>\n

\"Carol<\/a>

Carol Lynley et Laurence Olivier dans Bunny Lake a disparu<\/p><\/div>\n

Dans ce film Preminger oppose deux figures paternelles, le bon p\u00e8re (Newhouse) et le mauvais p\u00e8re (Wilson, le propri\u00e9taire de Ann, vieil homosexuel flamboyant et malicieusement libertin interpr\u00e9t\u00e9 par Noel Coward.)<\/p>\n

Le personnage de Newhouse, magnifiquement interpr\u00e9t\u00e9 par Laurence Olivier \u2013 m\u00eame si ce dernier d\u00e9testa le film et encore plus travailler avec Preminger, est clairement une projection du p\u00e8re mais aussi et surtout du metteur en sc\u00e8ne, donc de Preminger lui-m\u00eame. Newhouse se caract\u00e9rise par un m\u00e9lange de d\u00e9tachement, de scepticisme, de professionnalisme et de bienveillance, mais surtout d\u2019intelligence, autant de qualit\u00e9s qui d\u00e9finissent l\u2019auteur d\u2019Autopsie d\u2019un meurtre<\/em>.<\/p>\n

Dans un texte remarquable publi\u00e9 dans l\u2019ouvrage collectif sur Otto Preminger aux \u00e9ditions Capricci en 2012, Chris Fujiwara \u2013 d\u00e9j\u00e0 auteur d\u2019une biographie critique sur le cin\u00e9aste \u2013 note que \u00ab\u00a0la tension particuli\u00e8re pr\u00e9sente dans Bunny Lake a disparu<\/em> nait de la divergence des points de vue.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Le film cr\u00e9e un montage de points de vue et les oppose, non pour \u00e9tablir une totalit\u00e9 (comme c\u2019\u00e9tait le cas dans Exodus<\/em>), mais au contraire une appr\u00e9hension morcel\u00e9e, dissonante, complexe et ambigu\u00eb du monde. On y ressent le th\u00e8me de l\u2019ali\u00e9nation, avec l\u2019isolement du personnage d\u2019Ann dans une ville \u00e9trang\u00e8re et l\u2019indiff\u00e9rence de la soci\u00e9t\u00e9 envers le drame qu\u2019elle vit. Alors qu\u2019elle et Newhouse discutent dans un pub l\u2019information de la disparition de Bunny au journal t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 est remplac\u00e9e par un concert d\u2019un groupe \u00e0 la mode, les biens nomm\u00e9s \u00ab\u00a0Zombies.\u00a0\u00bb) Cette sc\u00e8ne permet \u00e0 Preminger de glisser une critique de la t\u00e9l\u00e9vision, ce monde des images aplaties, du flux et de la discontinuit\u00e9, pr\u00e9sent\u00e9 par Preminger comme l\u2019antith\u00e8se de son travail de mise en sc\u00e8ne s\u2019appuyant au contraire sur la profondeur, la construction et la progression.<\/p>\n

\"Keir<\/a>

Keir Dullea et Carol Lynley dans Bunny Lake a disparu<\/p><\/div>\n

Bunny Lake a disparu<\/em> est un film somme qui boucle la boucle ouverte avec Laura<\/em> (1944), l\u2019essentiel de l\u2019\u0153uvre de Preminger se situant entre ces deux titres, qui entretiennent d\u2019ailleurs entre eux de nombreuses correspondances. Comme Laura<\/em> ou Le Myst\u00e9rieux docteur Korvo<\/em>, Bunny Lake a disparu<\/em> raconte l\u2019histoire d\u2019un fou qui cr\u00e9e un monde parall\u00e8le \u2013 ou une reconstitution d\u2019un monde qui s\u2019accorde davantage \u00e0 ses d\u00e9sirs que le monde r\u00e9el, ce qui pourrait \u00eatre aussi une d\u00e9finition valable du cin\u00e9ma.<\/p>\n

Bunny Lake a disparu<\/em> montre \u00e9galement la limite de l\u2019utilisation du terme classicisme pour d\u00e9finir l\u2019art de Preminger, plus moderne \u2013 ou baroque\u00a0? – qu\u2019il n\u2019y para\u00eet. Tout d\u2019abord sur le plan technique\u00a0: Preminger a tourn\u00e9 ce film enti\u00e8rement en d\u00e9cors naturels \u00e0 Londres, avec un \u00e9quipe r\u00e9duite, loin du confort des studios hollywoodiens, \u00e0 un \u00e9poque o\u00f9 triomphait le \u00ab\u00a0free cin\u00e9ma.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Mais aussi sur le plan esth\u00e9tique\u00a0: le classicisme en art implique le triomphe de la raison. Dans Bunny Lake a disparu<\/em> il n\u2019est question que de folie et de chaos, et c\u2019est finalement l\u2019amour (l\u2019amour vrai, pur d\u2019une m\u00e8re pour sa fille, pas l\u2019amour pervers d\u2019un fr\u00e8re pour sa s\u0153ur), pas la raison qui triomphe. Le personnage de Miss Ford \u00e0 l\u2019\u00e9cole ne d\u00e9clare-t-elle pas\u00a0\u00ab\u00a0ne pensez-vous pas que nous sommes tous plus ou moins fous\u00a0?\u00a0\u00bb<\/p>\n

Ce jeu de masques, de poup\u00e9es et de marionnettes (repr\u00e9sent\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e9cran dans la sc\u00e8ne finale), ce risque de la perte du sens, cette tentation du vide sont subtilement amen\u00e9s d\u00e8s le d\u00e9but du film o\u00f9 pendant les premi\u00e8res vingt-cinq minutes du film Preminger induit le spectateur en erreur et le laisse penser que Steven et Ann sont un couple mari\u00e9, et pas fr\u00e8re et s\u0153ur, avec plusieurs sc\u00e8nes qui insistent ensuite sur un intimit\u00e9 quasi incestueuse, comme celle de la baignoire. Cet attachement maladif et cette promiscuit\u00e9 malsaine qui enferment Ann dans un pi\u00e8ge affectif renvoient aux th\u00e8mes principaux du film qui sont la solitude et la libert\u00e9. Ann, derni\u00e8re et bouleversante h\u00e9ro\u00efne premingerienne se bat non seulement pour retrouver sa fille, mais aussi pour prouver son existence, et par la m\u00eame occasion la sienne propre, menac\u00e9e par l\u2019emprise perverse de son fr\u00e8re.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Dormez bien toutes les deux, maintenant que tu existes\u00a0\u00bb, telle est la derni\u00e8re phrase prononc\u00e9e – par Newhouse – dans ce film envoutant, dont les perspectives morales et philosophiques d\u00e9passent de tr\u00e8s loin le cadre du polar ou du thriller mais concernent en revanche l\u2019essence m\u00eame du cin\u00e9ma, et que Jacques Lourcelles, l\u2019un des plus brillants commentateurs de l\u2019\u0153uvre de Preminger, n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 qualifier de \u00ab\u00a0po\u00e8me de la nuit.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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