{"id":12936,"date":"2014-06-01T19:15:41","date_gmt":"2014-06-01T18:15:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=12936"},"modified":"2014-06-01T19:16:08","modified_gmt":"2014-06-01T18:16:08","slug":"velvet-goldmine-de-todd-haynes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/06\/01\/velvet-goldmine-de-todd-haynes\/","title":{"rendered":"Velvet Goldmine de Todd Haynes"},"content":{"rendered":"

Carlotta propose \u00e0 la vente le DVD et le Blu-ray de Velvet Goldmine<\/em> (1998) de Todd Haynes, disponible depuis le 28 mai. Ce qui nous a donn\u00e9 envie de revoir ce film \u00e9trange et s\u00e9duisant.<\/p>\n

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C\u2019est \u00e0 ce jour l\u2019\u0153uvre la plus ambitieuse et excitante du cin\u00e9aste Todd Haynes, dont le travail \u00e9pousa ou illustra avec r\u00e9gularit\u00e9 la cause homosexuelle au point d\u2019en faire le plus c\u00e9l\u00e8bre repr\u00e9sentant du nouveau cin\u00e9ma \u00ab\u00a0queer\u00a0\u00bb am\u00e9ricain sorti de la marginalit\u00e9 ou de l\u2019exp\u00e9rimentation \u2013 Jack Smith, Kenneth Anger \u2013 et capable de toucher un plus large public. Les premiers longs m\u00e9trages de Todd Haynes attir\u00e8rent l\u2019attention des festivals et de la critique au point d\u2019en faire la sensation du cin\u00e9ma ind\u00e9pendant am\u00e9ricain des ann\u00e9es 90, aux c\u00f4t\u00e9s de Gus Van Sant. Le succ\u00e8s de Poison<\/em> librement inspir\u00e9 de textes de Jean Genet et de l\u2019excellent Safe<\/em> avec Julianne Moore lui permit de s\u2019atteler \u00e0 une production plus on\u00e9reuse, n\u00e9cessitant de nombreux d\u00e9cors, une direction artistique luxueuse et une reconstitution historique puisqu\u2019une grande partie de l\u2019action se d\u00e9roule dans les ann\u00e9es 70. En ressuscitant la mode musicale du \u00ab\u00a0glam rock\u00a0\u00bb et ses stars, Todd Haynes veut sans doute livrer un plaidoyer pour le droit d\u2019afficher sa bissexualit\u00e9 ou ses orientations transgenres, au travers des destin\u00e9es de personnages androgynes, travestis et flamboyants. Mais Velvet Goldmine<\/em> ne se r\u00e9sume pas \u00e0 un film militant LGBT ou \u00ab\u00a0cross-gender\u00a0\u00bb, et s\u00e9duit avant tout par sa r\u00e9flexion sur le monde du spectacle, la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 et l\u2019\u00e9tonnant voyage dans le temps et la m\u00e9moire qu\u2019il propose. Velvet Goldmine<\/em> s\u2019inspire ouvertement des vies r\u00e9elles et imaginaires de David Bowie, Iggy Pop ou T-Rex mais devant la d\u00e9testation du projet par le principal int\u00e9ress\u00e9, le \u00ab\u00a0Thin White Duke\u00a0\u00bb le r\u00e9alisateur n\u2019eut pas d\u2019autre choix que de changer tous les noms et cr\u00e9er des musiques originales con\u00e7ues comme des faux tubes de la p\u00e9riode (sign\u00e9es par un faux groupe \u00ab\u00a0The Venus in Furs\u00a0\u00bb allusion transparente au \u00ab\u00a0Velvet Underground\u00a0\u00bb), m\u00eal\u00e9es \u00e0 des quelques chansons de Brian Eno, Roxy Music ou Lou Reed, plus une touche de n\u00e9o glam incarn\u00e9 dans les ann\u00e9es 90 par Brian Molko. Mais rien de Bowie, et on se demande comment les auteurs purent obtenir le droit d\u2019intituler le film Velvet Goldmine alors qu\u2019on n\u2019entend pas la chanson dans le film. Ce jeu des transpositions et des avatars ne rend que plus fantasmatique le film \u00e0 cl\u00e9s de Todd Haynes, avec sa rock star factice qui s\u2019invente de multiples identit\u00e9s fictionnelles jusqu\u2019\u00e0 dispara\u00eetre sur sc\u00e8ne, lors d\u2019un simulacre d\u2019assassinat, pour continuer \u00e0 exister sous forme d\u2019images, de fant\u00f4mes et peut-\u00eatre un nouveau visage, symbole d\u2019une \u00e8re qui fabriqua des idoles comme des produits de consommation, vendus par les m\u00e9dias et l\u2019industrie du spectacle. Loin des biopics musicaux traditionnels, Velvet Goldmine<\/em> est avant tout un film warholien sur l\u2019empire du faux et le caract\u00e8re reproductible des stars de demain, modifiables et interchangeables selon les modes et la demande du march\u00e9.<\/p>\n

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Arthur Stuart (Christian Bale), jeune journaliste anglais exil\u00e9 \u00e0 New York, est charg\u00e9 d\u2019\u00e9crire un article sur Brian Slade (Jonathan Rhys Meyers), ancienne rock star britannique des ann\u00e9es 1970 ayant orchestr\u00e9 l\u2019assassinat de son propre personnage sur sc\u00e8ne. Il va alors retracer la vie de cette \u00e9nigmatique vedette du glam rock, de ses d\u00e9buts sur sc\u00e8ne \u00e0 sa soudaine descente aux enfers, \u00e0 travers les t\u00e9moignages de son ex femme Mandy (Toni Colette) et de son ancien amant Curt Wild (Ewan McGregor), autre grande star de l\u2019\u00e9poque. Cette qu\u00eate de la v\u00e9rit\u00e9 est aussi l\u2019occasion pour le journaliste de se replonger dans son pass\u00e9\u2026<\/p>\n

Cin\u00e9phile, Todd Haynes emprunte la structure narrative de Velvet Goldmine<\/em> \u00e0 Citizen Kane<\/em>. Le film est un kal\u00e9idoscope d\u2019images et de souvenirs qui bousculent la chronologie et concernent aussi bien la vie de Brian Slade et sa clique que la biographie du journaliste qui enqu\u00eate sur lui, adolescent fascin\u00e9 par le ph\u00e9nom\u00e8ne glam rock et troubl\u00e9 par les pulsions homosexuelles que les deux chanteurs enamour\u00e9s \u00e9veillent en lui. L\u2019esth\u00e9tique du film vient quant \u00e0 elle directement de l\u2019op\u00e9ra rock de Ken Russell Tommy<\/em>, des drames tordus de Nicolas Roeg et d\u2019autres extravagances psych\u00e9d\u00e9liques des ann\u00e9es 70, mais le talent de cin\u00e9aste de Todd Haynes lui permet sans aucun mal \u00e0 transcender ce mat\u00e9riau d\u2019origine ingrat pour signer un film \u00e0 la mise en sc\u00e8ne brillante, au montage tr\u00e8s sophistiqu\u00e9 et \u00e0 la narration si complexe qu\u2019elle en devient parfois \u2013 c\u2019est l\u2019une des qualit\u00e9s paradoxales du film \u2013 incompr\u00e9hensible, du moins ambigu\u00eb et ouverte. C\u2019est cette ambig\u00fcit\u00e9 qui rend le film si remarquable dans le panorama du cin\u00e9ma ind\u00e9pendant new yorkais d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s format\u00e9. Le film fut coproduit par Miramax et les fr\u00e8res Weinstein et l\u2019on peut imaginer sans peine le cr\u00eapage de chignon hyst\u00e9rique autour du budget et du montage final du film, qui ne fut pas le succ\u00e8s commercial escompt\u00e9. Trop intelligent, trop subtil\u2026 Todd Haynes n\u2019a pas manqu\u00e9 de panache. Ajoutons que tous les interpr\u00e8tes \u2013 alors moins connus qu\u2019aujourd\u2019hui – sont excellents, y compris Jonathan Rhys Meyers, qui n\u2019est pas doubl\u00e9 pour le chant et se r\u00e9v\u00e8le encore plus sexy, maquill\u00e9 et perruqu\u00e9 que Ziggy Stardust himself. C\u2019est sans doute cela qui a d\u00fb \u00e9nerver Bowie\u2026<\/p>\n

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