{"id":12870,"date":"2014-05-24T13:46:41","date_gmt":"2014-05-24T12:46:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=12870"},"modified":"2014-05-24T19:30:42","modified_gmt":"2014-05-24T18:30:42","slug":"cannes-2014-jour-11-mommy-de-xavier-dolan-competition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/05\/24\/cannes-2014-jour-11-mommy-de-xavier-dolan-competition\/","title":{"rendered":"Cannes 2014 Jour 11 : Mommy de Xavier Dolan (Comp\u00e9tition)"},"content":{"rendered":"

C’est une tradition : chaque ann\u00e9e – ou presque – \u00e0 Cannes nous trouvons le moyen de rater le film que nous attendions le plus – soit Adieu au langage<\/em> de Jean-Luc Godard pour cette \u00e9dition – et le film dont tout le monde parle – soit Mommy<\/em> de Xavier Dolan.<\/p>\n

Nous verrons donc Adieu au langage<\/em> d\u00e8s notre retour \u00e0 Paris et nous c\u00e9dons la place \u00e0 Jean-Baptiste Viaud,\u00a0 journaliste sp\u00e9cialis\u00e9 en politique internationale pour TV5 Monde ; r\u00e9dacteur en chef du webzine Il \u00e9tait une fois le cin\u00e9ma (www.iletaitunefoislecinema.com<\/span><\/a>) et collaborateur ponctuel \u00e0 ARTE.tv qui a aim\u00e9 le nouveau film de Xavier Dolan et que nous remercions pour son texte.<\/p>\n

\u00ab Il aura fallu cinq ans et autant de films \u00e0 Xavier Dolan, 25 ans \u00e0 peine, pour que son cin\u00e9ma \u00e9close v\u00e9ritablement : Mommy<\/em> est l\u2019un des longs m\u00e9trages les plus libres de la s\u00e9lection cannoise, l\u2019un des plus audacieux aussi, tant sur le plan formel que sc\u00e9naristique. Il r\u00e9capitule les obsessions du jeune cin\u00e9aste – rapport \u00e0 la m\u00e8re, adolescence troubl\u00e9e, d\u00e9sir naissant – en m\u00eame temps qu\u2019il invente un nouveau et formidable terrain de jeu sur lequel d\u00e9rouler une histoire d\u2019une grande force \u00e9motionnelle. Une veuve, Diane, r\u00e9cup\u00e8re la garde de son fils de seize ans, ado violent et impulsif expuls\u00e9 d\u2019une institution sp\u00e9cialis\u00e9e : ils vont r\u00e9apprendre \u00e0 vivre ensemble, parce ce que c\u2019est ce qu\u2019ils \u00ab font de mieux \u00bb, avec l\u2019aide et l\u2019amiti\u00e9 d\u2019une nouvelle voisine, enseignante b\u00e8gue en cong\u00e9 sabbatique.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

En 2009, J\u2019ai tu\u00e9 ma m\u00e8re<\/em> surprenait par son insolence assum\u00e9e, par une mise en sc\u00e8ne inspir\u00e9e et audacieuse qui, d\u2019embl\u00e9e, propulsait Xavier Dolan au rang de petit g\u00e9nie – il avait vingt ans. Rempli de fulgurances, son cin\u00e9ma s\u2019est depuis d\u00e9velopp\u00e9 entre aff\u00e9teries visuelles et narratives et un sens de la mise en sc\u00e8ne toujours renouvel\u00e9. Aujourd\u2019hui, Mommy<\/em> est le prolongement de son premier film autant que l\u2019autre bout du spectre : l\u00e0 o\u00f9 le personnage de la m\u00e8re \u00e9tait ha\u00ef, il est ici ador\u00e9. Les disputes entre Diane et son fils sont fr\u00e9quentes et violentes, il ne lui r\u00e9p\u00e8te pas moins qu\u2019il l\u2019aime et qu\u2019il la prot\u00e9gera toute sa vie – une d\u00e9claration d\u2019amour comme tentative de r\u00e9habilitation, maintenant que Dolan a grandi et que les failles de la m\u00e8re lui sont d\u00e9sormais plus accessibles, plus compr\u00e9hensibles.<\/p>\n

Car Mommy<\/em> est avant tout l\u2019histoire de gens, de femmes surtout, qui font comme ils peuvent, du mieux qu\u2019ils peuvent. \u00ab Le monde est un lieu qui offre peu d\u2019espoir \u00bb : pourtant tous, ici, partagent un go\u00fbt du combat quotidien pour faire en sorte qu\u2019il le soit le plus vivable possible, dans un d\u00e9sir partag\u00e9 que la vie soit un peu plus douce, et un peu plus heureuse. A mi-temps du film, une g\u00e9niale id\u00e9e de mise en sc\u00e8ne (qu\u2019on ne g\u00e2chera pas) ouvre d\u2019autres horizons, plus larges et lib\u00e9r\u00e9s de la morosit\u00e9 d\u2019une vie pass\u00e9e \u00e0 trimer et \u00e0 encaisser les coups durs. Ce n\u2019est pas la moindre des beaut\u00e9s de Mommy<\/em>, dans lequel Xavier Dolan ose tout et revendique encore plus loin sa totale libert\u00e9 : musique omnipr\u00e9sente et ultra-g\u00e9n\u00e9rationnelle (C\u00e9line Dion c\u00f4toie Oasis et Lana del Rey), nombreux changements de formats (du 1:1 au 16:9), ralentis, alternance de sc\u00e8nes explosives et plus intimistes.<\/p>\n

L\u00e0 o\u00f9 certains de ses films souffraient d\u2019effets visuels un peu trop obs\u00e9d\u00e9s par le cool (Les Amours imaginaires<\/em> notamment), Mommy<\/em> fonctionne \u00e0 plein, objet passionn\u00e9 qui ne souffre presque jamais de la belle hyst\u00e9rie permanente dans laquelle il baigne. Il s\u2019offre en contrepoint parfait \u00e0 Tom \u00e0 la ferme<\/em>, thriller glac\u00e9 sorti r\u00e9cemment et pour lequel Dolan avait (un peu) calm\u00e9 ses ardeurs. Rien de cela ici, le jeune cin\u00e9aste affirme une nouvelle fois son refus absolu de la sobri\u00e9t\u00e9, sans que jamais son montage clipesque ne verse dans le publicitaire. Au contraire, ce sont ses envol\u00e9es lyriques jamais contenues qui donnent sa force \u00e0 Mommy<\/em>, grand m\u00e9lo exalt\u00e9 servi par des com\u00e9diens tout \u00e0 fait prodigieux : un prix d\u2019interpr\u00e9tation collectif \u00e0 Antoine-Olivier Pilon, Suzanne Cl\u00e9ment et Anne Dorval aurait \u00e9t\u00e9 la plus belle des r\u00e9compenses.\u00bb<\/p>\n

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