{"id":12438,"date":"2014-05-16T09:41:34","date_gmt":"2014-05-16T08:41:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=12438"},"modified":"2014-05-09T11:46:37","modified_gmt":"2014-05-09T10:46:37","slug":"cannes-2014-jour-3-et-pour-quelques-dollars-de-plus-de-sergio-leone-cinema-de-la-plage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/05\/16\/cannes-2014-jour-3-et-pour-quelques-dollars-de-plus-de-sergio-leone-cinema-de-la-plage\/","title":{"rendered":"Cannes 2014 Jour 3 : …Et pour quelques dollars de plus de Sergio Leone (Cin\u00e9ma de la plage)"},"content":{"rendered":"

Cette ann\u00e9e le Festival de Cannes c\u00e9l\u00e8bre les cinquante ans de la naissance du western italien, ou plut\u00f4t de son explosion internationale avec le triomphe d\u2019un petit western mis en sc\u00e8ne en Espagne par un ancien assistant r\u00e9alisateur, avec une jeune vedette de la t\u00e9l\u00e9vision am\u00e9ricaine : Pour une poign\u00e9e de dollars<\/i> de Sergio Leone, avec Clint Eastwood. Ce titre sera le premier d\u2019une \u00ab\u00a0trilogie des dollars\u00a0\u00bb qui fera de Clint Eastwood une star mondiale.<\/p>\n

…Et pour quelques dollars de plus <\/i>de Sergio Leone (\u2026 Per qualque dollaro in pi\u00f9<\/i>, 1965) affiche d\u00e8s son titre un cynisme provocateur. Sergio Leone indique qu’il a d’abord accept\u00e9 ce second western pour l’argent, tels les mercenaires qu’il d\u00e9crit dans son film, encourag\u00e9 par les producteurs avides de profiter du succ\u00e8s surprise de Pour une poign\u00e9e de dollars<\/i>. Leone garde ses principaux collaborateurs, r\u00e9engage Clint Eastwood et Gian Maria Volont\u00e9, et sort Lee Van Cleef, un acteur de second plan, de sa mis\u00e9rable retraite. Il refait les m\u00eames sc\u00e8nes – en mieux – et surench\u00e9rit dans le baroque, l’humour et la violence. Avec une touche pop \u00e0 la mode du moment (pas le meilleur aspect du film.)<\/p>\n

\"Clint<\/a>

Clint Eastwood dans … Et pour quelques dollars de plus<\/p><\/div>\n

Mais chaque nouveau film de Leone, construit sur le pr\u00e9c\u00e9dent, gagne en profondeur et en ambition. …Et pour quelques dollars de plus <\/i>constitue la v\u00e9ritable fondation de l\u2019\u00e9difice leonien, avec pour la premi\u00e8re fois l\u2019introduction d\u2019une figure narrative r\u00e9currente : le flash-back traumatique que le metteur en sc\u00e8ne dilue dans un sc\u00e9nario volontairement opaque et travers\u00e9 de longues digressions, \u00e9clairant ainsi, progressivement et avec une lenteur calcul\u00e9e, les motivations obscures des protagonistes, jusqu\u2019\u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation finale. Ce proc\u00e9d\u00e9 sera repris dans Il \u00e9tait une fois dans l\u2019Ouest<\/i> et Il \u00e9tait une fois\u2026 la R\u00e9volution<\/i> (les souvenirs irlandais au ralenti), sans parler du chef-d\u2019\u0153uvre final de Leone, Il \u00e9tait une fois en Am\u00e9rique<\/i>, dont le v\u00e9ritable sujet n’est rien d’autre que le temps.<\/p>\n

\"Gian<\/a>

Gian Maria Volont\u00e9 dans … Et pour quelques dollars de plus<\/p><\/div>\n

Pour Leone, le flash-back \u00e9tait \u00ab\u00a0la modernit\u00e9 m\u00eame\u00a0\u00bb, l’intrusion un rien tapageuse, dans une forme classique et lin\u00e9aire, d’une dissonance temporelle, l’opportunit\u00e9 de malmener la continuit\u00e9 du r\u00e9cit, de le morceler, de brouiller les pistes. La musique de Morricone devient non seulement un protagoniste \u00e0 part enti\u00e8re, mais aussi un instrument essentiel de ce travail sur le temps : le carillon de la montre, qui rythme les sc\u00e8nes de flashbacks et de duels, fonctionne comme un agent de liaison entre le pass\u00e9 et le pr\u00e9sent, le r\u00eave et la r\u00e9alit\u00e9, la m\u00e9moire et l’action.<\/p>\n

25 ans apr\u00e8s la mort de Sergio Leone, ses films continuent de fasciner plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de spectateurs. Son \u0153uvre hante tout le cin\u00e9ma de genre depuis les ann\u00e9es 70. Et l\u2019imaginaire collectif mondial (ph\u00e9nom\u00e8ne rare pour un cin\u00e9aste non am\u00e9ricain). Ce furent d\u2019abord Brian De Palma et John Milius qui lui rendirent hommage. Puis vint Quentin Tarantino, qui transforma la citation en mati\u00e8re premi\u00e8re de ses derniers films en date, r\u00e9activant une relation intime et ludique \u00e0 la m\u00e9moire et au cin\u00e9ma, avec une libert\u00e9 et un brio extraordinaires. Inglourious Basterds<\/i>, par son ironie, son f\u00e9tichisme, sa ma\u00eetrise de la dur\u00e9e, son g\u00e9nie de la situation et de la caract\u00e9risation, son imagination perverse, est le plus bel exemple contemporain d\u2019un possible h\u00e9ritage leonien.<\/p>\n

On pourra le v\u00e9rifier \u2013 ou le contester – gr\u00e2ce \u00e0 Cannes Classics et au Cin\u00e9ma de la plage, qui projettera aussi pendant le festival deux films sous haute influence leonienne\u00a0: Les Guerriers de la nuit<\/i> (The Warriors<\/i>, 1979), western mythologico urbain, violent et carnavalesque de Walter Hill le mardi 20, et Pulp Fiction<\/i> (1974) de Quentin Tarantino le vendredi 23.<\/p>\n

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