{"id":12228,"date":"2014-04-08T11:45:18","date_gmt":"2014-04-08T10:45:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=12228"},"modified":"2014-04-14T10:00:20","modified_gmt":"2014-04-14T09:00:20","slug":"akira-de-katsuhiro-otomo-et-ghost-in-the-shell-2-innocence-de-mamoru-oshii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/04\/08\/akira-de-katsuhiro-otomo-et-ghost-in-the-shell-2-innocence-de-mamoru-oshii\/","title":{"rendered":"Akira de Katsuhiro Otomo et Ghost in the Shell 2 : Innocence de Mamoru Oshii"},"content":{"rendered":"

<\/i>Dibex propose actuellement \u00e0 la vente deux titres essentiels de l\u2019animation japonaise (\u00ab\u00a0japanimation\u00a0\u00bb) dans de belles \u00e9ditions blu-ray\u00a0: Akira<\/i> de Katsuhiro Otomo (1988, photo en t\u00eate de texte) et Ghost in the Shell 2 : Innocence<\/i> (Innocence<\/i>, 2004) de Mamoru Oshii.<\/p>\n

\"Akira\"<\/a>

Akira<\/p><\/div>\n

Adaptation cin\u00e9matographique par Katsuhiro Otomo de son propre manga, Akira<\/em> est encore aujourd\u2019hui le chef-d\u2019\u0153uvre de l\u2019animation japonaise dans le domaine de la science-fiction. Choc inattendu au moment de sa sortie, v\u00e9n\u00e9r\u00e9 par les \u00ab\u00a0geeks\u00a0\u00bb du monde entier et source intarissable d\u2019influences visuelles et th\u00e9matiques pour de nombreux cin\u00e9astes et artistes, Akira<\/i> est la r\u00e9f\u00e9rence ultime en mati\u00e8re de fable post apocalyptique, de SF cyber punk brassant violence et messianisme. Le film s\u2019ouvre dans un N\u00e9o Tokyo futuriste et d\u00e9glingu\u00e9 trente ans apr\u00e8s la Troisi\u00e8me Guerre mondiale et la destruction de la capitale par une explosion atomique. La ville est en proie \u00e0 la violence de bandes de jeunes punks motoris\u00e9s mais aussi d\u2019attentats terroristes et de manifestations contre le pouvoir totalitaire en place. Tetsuo, un d\u00e9linquant tourment\u00e9, est enlev\u00e9 par une unit\u00e9 secr\u00e8te de l\u2019arm\u00e9e qui pratique sur lui des exp\u00e9riences visant \u00e0 d\u00e9velopper ses capacit\u00e9s psychiques. Devenu mutant, dot\u00e9 d’une puissance que lui m\u00eame ne peut imaginer, Tetsuo d\u00e9cide de partir en guerre contre le monde qui l’a opprim\u00e9, avec une rage destructrice sans limite. D\u00e8s lors, il se retrouve au c\u0153ur d’une l\u00e9gende populaire qui annonce le retour prochain d’Akira, un enfant aux pouvoirs extraordinaires cens\u00e9 d\u00e9livrer N\u00e9o Tokyo du chaos…<\/p>\n

\"Tetsuo<\/a>

Tetsuo dans Akira<\/p><\/div>\n

Avec une d\u00e9bauche d\u2019images effrayantes et fascinantes, Otomo signe un film hallucinant dont le pessimisme politique s\u2019accompagne d\u2019un d\u00e9lire visionnaire sur le mariage de l\u2019esprit, de la chair et de l\u2019acier, avec un finale qui combine l\u2019an\u00e9antissement de la ville, la m\u00e9tamorphose monstrueuse de Tetsuo et un \u00ab\u00a0voyage\u00a0\u00bb sensoriel digne de celui de 2001, l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/i>.<\/p>\n

Huit ans apr\u00e8s Akira<\/i>, Ghost in the Shell<\/i> (K\u00f4kaku Kid\u00f4tai<\/i>, 1995) est l\u2019autre date marquante dans l\u2019histoire de la science-fiction japonaise, et l\u2019un des films les plus novateur de la d\u00e9cennie. \u00c9chec relatif au Japon mais succ\u00e8s d’estime en Europe et aux \u00c9tats-Unis, ce classique instantan\u00e9 de la cyberculture a conquis toute une g\u00e9n\u00e9ration de cin\u00e9philes, traumatis\u00e9 l\u2019industrie hollywoodienne (James Cameron et les fr\u00e8res Wachowski l\u2019ont copieusement plagi\u00e9) et continue d’inspirer bon nombre de cin\u00e9astes et th\u00e9oriciens. Dans une cit\u00e9 futuriste qui doit beaucoup \u00e0 Blade Runner<\/i>, Metropolis<\/i> et Hong Kong, cette histoire d’espionnage et de piratage informatique offre de tr\u00e8s belles sc\u00e8nes spectaculaires de poursuites et de combats, mais surtout invente des concepts (le fameux \u00ab\u00a0Ghost\u00a0\u00bb, sorte d’\u00e2me propre aux andro\u00efdes et contenue dans la \u00ab\u00a0coquille\u00a0\u00bb, l’enveloppe physique des machines) et multiplie les questionnements philosophiques sur l’existence et l’humanit\u00e9.<\/p>\n

\"Ghost<\/a>

Ghost in the Shell 2 : Innocence<\/p><\/div>\n

En 2004 Mamoru Oshii (cin\u00e9aste, dessinateur, sc\u00e9nariste, romancier et cr\u00e9ateur de jeux vid\u00e9o) r\u00e9alise une suite passionnante \u00e0 son chef-d\u2019\u0153uvre et cr\u00e9\u00e9e des images splendides, d’une texture in\u00e9dite m\u00ealant la froideur ontologique du dessin \u00e0 une nouvelle forme de chaleur, de sensualit\u00e9. Il parvient dans la magnifique s\u00e9quence du carnaval ou dans les plans de d\u00e9cors urbains, mais aussi dans le rendu de la peau synth\u00e9tique des personnages, de leurs regards, \u00e0 des r\u00e9sultats fascinants. Quels sont les bouleversements apport\u00e9s par Oshii dans ce nouvel opus ? Le changement essentiel r\u00e9side dans la disparition totale du genre humain. Tous les personnages d’Innocence<\/i> sont des andro\u00efdes, mais \u00e0 des degr\u00e9s diff\u00e9rents, donc plus ou moins proches de l’\u00e9tat d’homme ou de machine, et ce sont ces variations infimes qui vont entra\u00eener le film vers une m\u00e9ditation, souvent proche de la r\u00eaverie, sur l’avenir de l’humanit\u00e9 et le statut des machines. Oshii proph\u00e9tise en 2032 la disparition de la fronti\u00e8re entre l’homme et la machine. Certains robots (les cyborgs) conservent quelques traces d’humanit\u00e9 (furent-ils au pr\u00e9alable des hommes ou leurs vestiges humains – souvenirs, \u00e9motions et sentiments – sont-ils implant\u00e9s artificiellement ?) tandis que d’autres sont de simples automates ultra perfectionn\u00e9s, des poup\u00e9es destin\u00e9s \u00e0 suppl\u00e9er aux affaires humaines, le travail et m\u00eame le plaisir (les \u00ab\u00a0gyno\u00efdes\u00a0\u00bb, robots f\u00e9minins destin\u00e9s \u00e0 des fins sexuelles.) Le propos est moins d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9 qu’il n’y para\u00eet. Oshii r\u00e9fute un monde ancien centr\u00e9 autour de l’homme, et milite pour les formes de vie extra humaines, les machines et les animaux (Oshii voue un culte religieux aux chiens, et son basset ador\u00e9 est pr\u00e9sent dans tous ses films.) Autour de ce postulat, Innocence<\/i> imagine une enqu\u00eate polici\u00e8re, des complots, et la qu\u00eate du h\u00e9ros de Ghost in the Shell<\/i>, le cyborg Batou, pour retrouver sa co-\u00e9quipi\u00e8re synth\u00e9tique, le major Motoko Kusanagi, disparue \u00e0 la fin du film pr\u00e9c\u00e9dent. Mais le g\u00e9nie du film, et sa grande originalit\u00e9 r\u00e9sident dans son syst\u00e8me po\u00e9tique, b\u00e2ti sur une prolif\u00e9ration de citations philosophiques et artistiques, visuelles mais aussi litt\u00e9raires. Oshii convoque toute la culture des robots, l’histoire des automates, pour \u00e9tayer ses propres th\u00e9ories et cr\u00e9er une \u0153uvre r\u00e9volutionnaire. Les personnages citent Descartes, Milton, Confucius, Cic\u00e9ron entre deux interrogatoires et une fusillade. Dans un monde totalitaire, ils ne parlent presque que par citation, et pour reprendre le paradoxe de Jean Eustache, \u00ab\u00a0ne parler qu’avec les mots des autres, c’est peut-\u00eatre \u00e7a \u00eatre libre.\u00a0\u00bb Les robots f\u00e9minins sont des r\u00e9pliques cybern\u00e9tiques des poup\u00e9es \u00e9rotiques de Hans Bellmer.<\/p>\n

\"Ghost<\/a>

Ghost in the Shell 2 : Innocence<\/p><\/div>\n

La principale r\u00e9f\u00e9rence d’Innocence<\/i> demeure \u00ab\u00a0L’Eve future\u00a0\u00bb de Villiers de L’Isle d’Adam, cit\u00e9 en exergue du film, manifeste symboliste sur l’amour des automates et les automates amoureux qui a visiblement chang\u00e9 la vie de Mamoru Oshii, cyber dandy fou de litt\u00e9rature fran\u00e7aise. En organisant la juxtaposition po\u00e9tique, pour ne pas dire la rencontre fortuite, de citations culturelles dans un film d’animation de science-fiction, mais aussi d’influences cin\u00e9matographiques qui vont de Kubrick (l’angoisse du futur) \u00e0 Mario Bava (le devenir pantin des personnages), Oshii imagine un cin\u00e9ma mutant qui refuse l’amn\u00e9sie (toute la m\u00e9moire du monde contre la barbarie.) Il dessine \u00e9galement une histoire des machines, de leur repr\u00e9sentation \u00e0 leur signification. Avec leurs prises dans le cou et leur branchement r\u00e9gulier \u00e0 des c\u00e2bles, les personnages d’Innocence<\/i> ne sont d’ailleurs jamais tr\u00e8s \u00e9loign\u00e9s des marionnettes traditionnelles reli\u00e9es \u00e0 des fils. C’est par son incommensurable beaut\u00e9 contemplative, la bri\u00e8vet\u00e9 et la violence de ses sc\u00e8nes d’action noy\u00e9es dans un oc\u00e9an de m\u00e9lancolie urbaine et de consid\u00e9rations existentialistes qu’Innocence<\/i> frappe l\u2019esprit et ravit les sens.<\/p>\n

\"Ghost<\/a>

Ghost in the Shell 2 : Innocence<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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