{"id":11971,"date":"2014-03-09T03:38:25","date_gmt":"2014-03-09T02:38:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=11971"},"modified":"2015-07-13T21:21:38","modified_gmt":"2015-07-13T20:21:38","slug":"quatre-etranges-cavaliers-dallan-dwan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/03\/09\/quatre-etranges-cavaliers-dallan-dwan\/","title":{"rendered":"Quatre Etranges Cavaliers de Allan Dwan"},"content":{"rendered":"

<\/i>Sidonis\/Calysta r\u00e9\u00e9dite le 12 mars en DVD dans la collection \u00ab\u00a0westerns de l\u00e9gende\u00a0\u00bb quatre titres d\u2019Allan Dwan pr\u00e9c\u00e9demment disponibles dans un coffret sorti par Carlotta. Ces quatre westerns appartiennent \u00e0 la mythique s\u00e9rie de dix films \u00e0 petit budget r\u00e9alis\u00e9s par Dwan \u00e0 un rythme fr\u00e9n\u00e9tique et produits par Benedict Bogeaus pour la RKO : Quatre Etranges Cavalier<\/i> (Silver Lode<\/i>, 1954), Tornade <\/i>(Passion<\/i>, 1954), La Reine de la prairie<\/i> (Cattle Queen of Montana<\/i>, 1954), Le mariage est pour demain<\/i>\/Le Bagarreur du Tennessee<\/i> (Tennessee\u2019s Partner<\/i>, 1955.) Ces films sont r\u00e9alis\u00e9s avec une \u00e9quipe technique identique \u2013 notamment le grand directeur de la photographie John Alton, avec souvent les m\u00eames acteurs (John Payne, Ronald Reagan) et se caract\u00e9risent par leur d\u00e9licatesse pastorale, leur refus du lyrisme ou de la violence g\u00e9n\u00e9ralement attach\u00e9s au genre am\u00e9ricain par excellence. Parmi ces titres Dwan avouait sa pr\u00e9f\u00e9rence pour Le mariage est pour demain<\/i>, rejoint par les cin\u00e9philes macmahoniens qui milit\u00e8rent pour la reconnaissance critique de la derni\u00e8re partie de l\u2019\u0153uvre de Dwan dans les ann\u00e9es 50.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Dan<\/a>

Dan Duryea<\/p><\/div>\n

Pour notre part, nous avons toujours admir\u00e9 Quatre Etranges Cavaliers<\/i>, pour son style \u00e9pur\u00e9 et sa dimension politique, et aussi son m\u00e9chant, interpr\u00e9t\u00e9 par Dan Duryea, acteur imbattable dans les r\u00f4les de crapules, de salauds pervers et de psychopathes, chez Lang notamment. Dans Quatre Etranges Cavaliers<\/i> Duryea s\u2019appelle Ned MacCarty, allusion transparente au tristement c\u00e9l\u00e8bre s\u00e9nateur engag\u00e9 dans sa croisade anticommuniste \u00e0 l\u2019\u00e9poque du tournage du film. A l\u2019instar du train sifflera trois fois<\/i> \u2013 et m\u00eame si l\u2019on est en droit de pr\u00e9f\u00e9rer la d\u00e9monstration de Dwan \u00e0 celle de Zinnemann, Quatre Etranges Cavaliers<\/i> d\u00e9nonce l\u2019hyst\u00e9rie et la l\u00e2chet\u00e9 des habitants d\u2019une petite ville devant les accusations ou menaces port\u00e9es contre l\u2019un de leur concitoyen. Une fa\u00e7on pour Hollywood de protester contre cette chasse aux sorci\u00e8res qui empoisonna l\u2019atmosph\u00e8re des studios et choqua de nombreux cin\u00e9astes pas sp\u00e9cialement suspect\u00e9s de sympathies gauchistes, comme Allan Dwan ou John Ford.<\/p>\n

Sur le western de Dwan voici un beau texte du critique de cin\u00e9ma Pierre Gras \u00e9crit pour le catalogue du Festival \u00ab\u00a0Entrevues\u00a0\u00bb de Belfort en 1996, \u00e0 l\u2019occasion d\u2019une programmation autour du cinquanti\u00e8me anniversaire de la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise. Le voici reproduit pour la premi\u00e8re fois depuis dix-huit ans.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Quatre Etranges Cavaliers<\/i> est un western sans chevauch\u00e9e, sans vache et sans paysage. Une petite ville de l\u2019Ouest, qui pr\u00e9pare sa f\u00eate de l\u2019Ind\u00e9pendance et dont l\u2019ordre est boulevers\u00e9 par l\u2019arriv\u00e9e de ces \u00e9tranges cavaliers, sera donc le d\u00e9cor unique de l\u2019art dramatique de Dwan. Personnages ambigus (l\u2019accus\u00e9 John Payne, comme son accusateur Dan Duryea); mouvements de foules manipul\u00e9es par le verbe haut d\u2019hommes forts; rebondissements de l\u2019intrigue forment la trame d\u2019un film qui revendique sa th\u00e9\u00e2tralit\u00e9, tout comme Dwan revendique la continuit\u00e9 d\u2019un style issu de ses d\u00e9buts \u00e0 la Triangle des ann\u00e9es dix. Ce th\u00e9\u00e2tre, c\u2019est celui du maccarthysme qui vient frapper Hollywood. Le film d\u00e9crit ainsi en une m\u00e9taphore transparente les affrontements judiciaires, les retournements de l\u2019opinion publique, et finalement la solitude de l\u2019accus\u00e9 confront\u00e9 \u00e0 ce nouvel ordre politique. La mise en sc\u00e8ne de Dwan fond\u00e9e sur la s\u00e9paration rigoureuse des espaces, int\u00e9rieurs et ext\u00e9rieurs, et des groupes humains, dont la situation spatiale d\u00e9crit les chois politiques, trouve son point d\u2019orgue dans le long mouvement d\u2019appareil qui suit le fugitif cherchant \u00e0 \u00e9chapper \u00e0 l\u2019espace de la ville qui l\u2019enferme tout en l\u2019isolant. L\u2019issue du film, enfin, ne sera qu\u2019\u00e0 demi heureuse car les plaies des victimes sont encore trop vives. Pourtant le film garde sa confiance dans les m\u00e9dias. L\u2019entra\u00eeneuse du saloon et une cloche d\u2019\u00e9glise, plut\u00f4t que les armes ou les lois, seront les outils du d\u00e9nouement.\u00a0\u00bb (Pierre Gras)<\/p>\n

Sur Allan Dwan, lire aussi<\/p>\n

https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2012\/02\/27\/allan-dwan-la-legende-de-lhomme-aux-mille-films\/<\/a><\/p>\n

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