{"id":11848,"date":"2014-02-22T02:23:17","date_gmt":"2014-02-22T01:23:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=11848"},"modified":"2020-03-26T14:57:22","modified_gmt":"2020-03-26T13:57:22","slug":"coffret-jacques-tati","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/02\/22\/coffret-jacques-tati\/","title":{"rendered":"Coffret Jacques Tati"},"content":{"rendered":"

Studiocanal propose \u00e0 la vente depuis le 18 f\u00e9vrier un coffret qui r\u00e9unit pour la premi\u00e8re fois tous les films, courts et longs, de Jacques Tati (photo en t\u00eate de texte, sur le tournage de Mon oncle<\/em>), en DVD et Blu-ray, et en version restaur\u00e9e haute d\u00e9finition, avec moult suppl\u00e9ments. Belle occasion pour se replonger – dans son salon – dans l\u2019univers unique d\u2019un tr\u00e8s grand cin\u00e9aste.<\/p>\n

Jacques Tati (1907-1982), r\u00e9alisateur-acteur, auteur complet d\u2019une \u0153uvre \u00e0 la fois populaire et radicalement novatrice et moderne, cr\u00e9ateur de formes et exp\u00e9rimentateur d\u2019un comique autant sonore que visuel, appartient \u00e0 la famille des Chaplin, Keaton, Lewis. Mais il a toujours \u00e9t\u00e9 un cas \u00e0 part dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais, \u00e0 l\u2019instar d\u2019un Robert Bresson, d\u2019un Jean-Pierre Melville ou d\u2019un Jean Cocteau. Ce franc-tireur a cependant particip\u00e9 \u00e0 la gloire de la com\u00e9die fran\u00e7aise avec des succ\u00e8s commerciaux et artistiques \u00e9clatants comme Jour de f\u00eate<\/i>, Les Vacances de Monsieur Hulot <\/i>ou Mon oncle<\/i>, symbolisant la dimension la plus ambitieuse d\u2019un genre qui a depuis toujours drain\u00e9 le public en masse dans les salles obscures.<\/p>\n

Jour de f\u00eate<\/i> (1947) est l\u2019un des fleurons du cin\u00e9ma fran\u00e7ais d\u2019apr\u00e8s-guerre, inventant une forme de burlesque gestuel et visuel in\u00e9dit en France, o\u00f9 l\u2019humour est souvent synonyme d\u2019art du langage et de mots d\u2019esprit (voir Pagnol et Guitry.) Dans cet hymne \u00e0 la bicyclette, le facteur indolent (Tati lui-m\u00eame, hilarant) d\u2019un petit village de l\u2019Indre voit dans une f\u00eate foraine un documentaire, La Poste en Am\u00e9rique<\/i>, et d\u00e9cide de changer sa m\u00e9thode de travail pour gagner en efficacit\u00e9.<\/p>\n

Jour de f\u00eate<\/i> qui faillit devenir le premier long m\u00e9trage fran\u00e7ais en couleur est aussi le seul des films de Tati \u00e0 s\u2019int\u00e9resser \u00e0 la France rurale, avec d\u00e9j\u00e0 l\u2019id\u00e9e des effets saugrenus de la modernisation dans le monde ancestral de la campagne fran\u00e7aise. Synchrone avec les Trente Glorieuses, Tati sera aussi le plus fin observateur, inquiet et fascin\u00e9, de l\u2019\u00e9volution de la France des ann\u00e9es 50 aux ann\u00e9es 70, attentif aux progr\u00e8s et aux probl\u00e8mes humains et \u00e9cologiques li\u00e9s \u00e0 l\u2019industrialisation du pays, l\u2019urbanisme, la construction et la modification du paysage autour du boom \u00e9conomique, le culte de la voiture, la pollution\u2026<\/p>\n

Les Vacances de Monsieur Hulot<\/i> (1953) invente un personnage r\u00e9current dans la filmographie de Tati, double r\u00eaveur, solitaire et maladroit du cin\u00e9aste, destin\u00e9 \u00e0 devenir aussi c\u00e9l\u00e8bre que son cr\u00e9ateur. Dans une petite station normande, pendant l\u2019\u00e9t\u00e9, les pensionnaires habituels d\u2019un h\u00f4tel sont troubl\u00e9s par l\u2019arriv\u00e9e de Monsieur Hulot, excentrique vacancier. Tati part d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne socioculturel \u2013 les cong\u00e9s pay\u00e9s et la ru\u00e9e vers les plages \u2013 pour mettre en sc\u00e8ne avec une pr\u00e9cision infinie une s\u00e9rie de gags po\u00e9tiques et \u00e9l\u00e9gants.<\/p>\n

Dans Mon oncle<\/i> (1958) nous retrouvons Monsieur Hulot rendant visite \u00e0 sa s\u0153ur et sa famille qui habitent une maison ultramoderne. Son beau-fr\u00e8re essaie de lui trouver un emploi dans son usine et sa s\u0153ur essaie de lui faire rencontrer sa voisine. L\u2019humour de Mon oncle<\/i> repose enti\u00e8rement sur l\u2019inadaptation d\u2019un homme \u00ab\u00a0normal\u00a0\u00bb mais timide et lunatique dans un monde qui a perdu tout sens de la raison et de la mesure, malgr\u00e9 son obsession de la rentabilit\u00e9 et du fonctionnalisme. Satire du snobisme et des d\u00e9lires architecturaux (la villa Arpel est l\u2019autre personnage inoubliable du film), d\u2019un univers pavillonnaire ali\u00e9nant, Mon oncle<\/i> est avant tout un feux d\u2019artifices de trouvailles de mise en sc\u00e8ne, avec une nouvelle fois l\u2019invention d\u2019un burlesque moderne qui exploite le moindre objet, le moindre d\u00e9tail \u00e0 des fins comiques et po\u00e9tiques, sans parler du perfectionnisme formel de Tati sur la couleur, qu\u2019il utilise pour la premi\u00e8re fois. Tati d\u00e9veloppe ses recherches sur le son et le langage, apr\u00e8s les ruminations paysannes du facteur Fran\u00e7ois dans Jour de f\u00eate<\/i> \u2013 brides de phrases, babil mondain, expressions toutes faites qui c\u00f4toient onomatop\u00e9es et propos incompr\u00e9hensibles\u2026 Godard s\u2019en souviendra, allant jusqu\u2019\u00e0 rendre un hommage explicite \u00e0 Tati dans Soigne ta droite<\/i> (Tati \u00e9crivit et interpr\u00e9ta un court m\u00e9trage de Ren\u00e9 Cl\u00e9ment intitul\u00e9 Soigne ton gauche<\/i>.)<\/p>\n

Les trois premiers longs m\u00e9trages de Tati sont des succ\u00e8s internationaux aussi bien publics que critiques (Mon oncle<\/i> obtient l\u2019Oscar du meilleur film \u00e9tranger.) Tati va alors consacrer plusieurs ann\u00e9es de sa vie \u00e0 l\u2019\u00e9laboration de son chef-d\u2019\u0153uvre, PlayTime<\/i> (1967), qui n\u00e9cessite la construction du d\u00e9cor gigantesque d\u2019une ville moderne dans laquelle \u00e9voluent Hulot et une jeune touriste am\u00e9ricaine, perdus au milieu de la foule \u2013 et de la folie – d\u2019une grande m\u00e9tropole. Le film est \u00e9blouissant, d\u2019une ambition d\u00e9mesur\u00e9e, mais c\u2019est aussi un gouffre financier qui va provoquer la faillite de Tati et de sa soci\u00e9t\u00e9 de production. Contrairement au souhait du r\u00e9alisateur, la ville construite pour PlayTime<\/i> ne sera pas r\u00e9utilis\u00e9e pour d\u2019autres films et devra \u00eatre d\u00e9truite. Avec elle s\u2019envolent les r\u00eaves visionnaires du cin\u00e9aste, mais PlayTime<\/i> existe bien, sans \u00e9quivalent dans le cin\u00e9ma fran\u00e7ais et m\u00eame mondial, film monde esth\u00e9tiquement passionnant, com\u00e9die intimiste \u00e0 grand spectacle (qu\u2019il faut avoir vu sur \u00e9cran g\u00e9ant en 70mm, son format d\u2019origine) capable de rivaliser avec Lola Montes<\/i> de Max Ophuls ou 2001, l\u2019odyss\u00e9e de l\u2019espace<\/i> de Stanley Kubrick.<\/p>\n

R\u00e9alis\u00e9 apr\u00e8s le grave \u00e9chec commercial de PlayTime<\/i>, Trafic<\/i> (1971) est le dernier film de cin\u00e9ma \u2013 bien qu\u2019initialement pr\u00e9vu pour la t\u00e9l\u00e9vision – de Jacques Tati, qui renoue superficiellement (et pour des raisons commerciales) avec le personnage de Monsieur Hulot qu’il avait d\u00e9laiss\u00e9 (ou plut\u00f4t dilu\u00e9) au milieu de la foule anonyme de PlayTime<\/i>. Monsieur Hulot, dessinateur pour un petit constructeur automobile, est charg\u00e9 d’acheminer vers le salon de l’Auto qui se tient \u00e0 Amsterdam le nouveau mod\u00e8le de la firme, un camping-car r\u00e9volutionnaire bourr\u00e9 de gadgets. Mais la route est sem\u00e9e d’emb\u00fbches et le convoi arrivera trop tard \u00e0 destination. Cette satire de la domination automobile marque l’accomplissement d’un burlesque exp\u00e9rimental qui n’appartient qu’\u00e0 Tati. Le tournage en d\u00e9cors naturels – budget oblige – permet au cin\u00e9aste de revenir vers un comique d’observation plus spontan\u00e9. Mais Tati ne renonce pas pour autant \u00e0 ses recherches obstin\u00e9es sur l’image, la couleur et le son. Les gags purement graphiques touchent \u00e0 la perfection, de m\u00eame que les fameuses inventions linguistiques. Seul hic de ce \u00ab\u00a0Tati World\u00a0\u00bb qui a tant impressionn\u00e9 des auteurs aussi diff\u00e9rents que David Lynch, Blake Edwards ou Otar Iosseliani : les gags atteignent une telle po\u00e9sie visuelle et musicale qu’on en oublie presque de rire. Il est vrai qu’en 1971 le cin\u00e9aste, trop lucide, n’avait plus le c\u0153ur \u00e0 la rigolade. L’art de Tati, sup\u00e9rieurement \u00e9labor\u00e9, n’oublie pas de rester \u00e0 l’\u00e9coute du monde. Trafic<\/i> est, d’une certaine mani\u00e8re, un documentaire alarmant sur une soci\u00e9t\u00e9 qui n’existait pas encore au moment de son tournage.<\/p>\n

Avant de mourir, malgr\u00e9 plusieurs projets, Tati n\u2019aura le temps de signer qu\u2019un post scriptum \u00e0 ce film pr\u00e9cocement testamentaire. Parad<\/i>e (1973) est un adieu doubl\u00e9 d\u2019un retour aux sources, celles du cirque et du music-hall. Dans un cirque su\u00e9dois, Monsieur Loyal (Tati) pr\u00e9sente des num\u00e9ros musicaux ou comiques, d\u2019acrobates ou de mimes. Parade<\/i> fut commenc\u00e9 en vid\u00e9o pour la t\u00e9l\u00e9vision su\u00e9doise qui d\u00e9cida d\u2019abandonner la s\u00e9rie command\u00e9e \u00e0 Tati, puis continu\u00e9 par l\u2019auteur en 16mm et 35mm pour une sortie en salles. Comme d\u2019autres grands cin\u00e9astes \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque (Antonioni, Godard) Tati essuie les pl\u00e2tres d\u2019un tournage en vid\u00e9o avec cette aventure t\u00e9l\u00e9visuelle comparable aux Clowns<\/i> de Fellini, qui cl\u00f4t un \u0153uvre br\u00e8ve mais \u00e0 la libert\u00e9, \u00e0 l\u2019exigence et \u00e0 la post\u00e9rit\u00e9 impressionnantes.<\/p>\n

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