ARTE diffuse ce soir \u00e0\u00a020h50 Un flic<\/i> (1972), le dernier film r\u00e9alis\u00e9 par Jean-Pierre Melville un an avant sa disparition, et son troisi\u00e8me avec Alain Delon qu\u2019il avait film\u00e9 pour la premi\u00e8re fois dans Le Samoura\u00ef<\/i> en 1967.<\/p>\n
Avec Le Cercle rouge <\/i>et surtout Un flic<\/i> Jean-Pierre Melville amplifie jusqu\u2019\u00e0 la folie cette approche fantasmatique et f\u00e9tichiste du cin\u00e9ma, sa fascination pour les stars masculines, et pour Alain Delon (photo en t\u00eate de texte) en particulier. Car ces trois films sont aussi des \u00e9crins amoureux pour l’ic\u00f4ne Delon, silhouette frigide et opaque obs\u00e9d\u00e9e par la mort.<\/p>\n
Au moment de sa sortie le g\u00e9nial Un flic<\/i> d\u00e9routa le public et la critique car Melville y succombe sans frein aucun aux sir\u00e8nes de l\u2019abstraction, \u00e0 un degr\u00e9 jamais atteint au cin\u00e9ma y compris dans ses films policiers pr\u00e9c\u00e9dents. Le ton est donn\u00e9 d\u00e8s la s\u00e9quence inaugurale, un hold up silencieux dans le cadre insolite d\u2019une banque en bord de mer, dans un paysage \u00e0 l\u2019architecture g\u00e9om\u00e9trique toute en lignes de fuite, d\u00e9sert et balay\u00e9 par le vent et la pluie, avec une lumi\u00e8re bleue m\u00e9tallique dans laquelle baignera tout le m\u00e9trage. Les acteurs ne sont plus que des silhouettes d\u00e9sincarn\u00e9es, masqu\u00e9es, fantomatiques, Melville ne cherche m\u00eame pas \u00e0 camoufler les artifices des d\u00e9cors en studios, la fausset\u00e9 des maquettes de train et d\u2019h\u00e9licopt\u00e8re lors d\u2019une sc\u00e8ne d\u2019action. Au contraire il les exag\u00e8re et les magnifie, \u00e0 l\u2019instar d\u2019un autre grand formaliste fran\u00e7ais qui venait de reconstruire une ville enti\u00e8re pour les besoins de son chef-d\u2019\u0153uvre Playtime<\/i>, Jacques Tati.<\/p>\n
Le sc\u00e9nario d\u2019Un flic <\/i>n\u2019est qu\u2019un pr\u00e9texte pour mettre en sc\u00e8ne plusieurs niveaux de jeux de miroirs. Un flic (Alain Delon) et son ami gangster (Richard Crenna) jouent au chat et \u00e0 la souris et se partagent les faveurs d\u2019une beaut\u00e9 blonde – Catherine Deneuve, ange de la mort qui traverse le film comme une image glac\u00e9e, loin des enjeux \u00e9motionnels de ce film d\u2019hommes. Le sujet d\u2019Un flic<\/i>, c\u2019est en effet Melville \u2013 et \u00e0 travers lui les autres acteurs du film – qui regarde Delon, policier solitaire qui traverse le Paris nocturne tel un somnambule, de d\u00e9cors de bo\u00eetes de nuit en d\u00e9cors de commissariat, aussi stylis\u00e9s les uns que les autres. Dans Le Samoura\u00ef<\/i> on remarquait l’androgynie des deux personnages f\u00e9minins du film : la chanteuse m\u00e9tisse aux cheveux courts et Nathalie Delon, double d’Alain en effet. Dans Un flic<\/i> Melville ira plus loin vers cette ambig\u00fcit\u00e9 sexuelle qui n’en est plus vraiment une : la prostitu\u00e9e blonde indicatrice de police qui renseigne amoureusement Delon, trait\u00e9e avec tendresse puis violemment rudoy\u00e9e par ce dernier, est un travesti… R\u00e9v\u00e9lation troublante, \u00e0 peine esquiss\u00e9e. Un ange passe, un masque tombe.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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