{"id":11673,"date":"2014-01-21T03:01:15","date_gmt":"2014-01-21T02:01:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=11673"},"modified":"2014-01-21T09:44:10","modified_gmt":"2014-01-21T08:44:10","slug":"la-marque-du-diable-de-michael-armstrong","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/01\/21\/la-marque-du-diable-de-michael-armstrong\/","title":{"rendered":"La Marque du diable de Michael Armstrong"},"content":{"rendered":"

L\u2019\u00e9diteur ind\u00e9pendant The Ecstasy of Films propose dans une belle \u00e9dition Collector actuellement en vente libre le DVD de La Marque du diable<\/i> (Hexen bis aufs Blut gequ\u00e4lt<\/i>, 1970) c\u00e9l\u00e8bre titre du cin\u00e9ma d\u2019horreur europ\u00e9en qui d\u00e9fraya la chronique en son temps et dont le pouvoir traumatisant de ses images et de son propos ne s\u2019est gu\u00e8re \u00e9mouss\u00e9 avec les ans. La Marque du diable<\/i> demeure c\u00e9l\u00e8bre pour son ultra violence \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les films d\u2019\u00e9pouvante donnaient davantage dans la suggestion ou les effets un peu d\u00e9suets. Certes des productions anglaises \u2013 essentiellement de la Hammer – avaient introduit la couleur et le sang d\u00e8s les ann\u00e9es 50, d\u00e9poussi\u00e9rant ainsi des histoires gothiques pour les rendre plus effrayantes et lugubres. Aux Etats-Unis Hershell Gordon Lewis puis George A. Romero inventent le cin\u00e9ma \u00ab\u00a0gore \u00bb lors de la d\u00e9cennie suivante. Mais ce ne sont que des jeux d\u2019enfants compar\u00e9s \u00e0 cette Marque du diable<\/i>, illustration \u00e9prouvante des pages les plus noires de l\u2019Inquisition dans l\u2019Autriche du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. Production allemande tourn\u00e9e en Autriche, La Marque du diable<\/i> doit beaucoup \u00e0 un film anglais r\u00e9alis\u00e9 deux ans plus t\u00f4t, remarquable par sa violence sur un sujet proche\u00a0: Le Grand Inquisiteur<\/i> qui narre les sinistres exploits du sadique Matthew Hopkins (interpr\u00e9t\u00e9 par un Vincent Price beaucoup plus sobre et inqui\u00e9tant que d\u2019habitude), chasseur de sorci\u00e8res au temps de Cromwell, dans un style hyperr\u00e9aliste et morbide digne des Chiens de paille<\/i> de Sam Peckinpah. Le producteur Adrian Hoven envisage d\u2019ailleurs de confier la r\u00e9alisation de La Marque du diable<\/i> au r\u00e9alisateur du Grand Inquisiteur<\/i>, le tr\u00e8s dou\u00e9 Michael Reeves. Malheureusement Reeves, attel\u00e9 \u00e0 plusieurs projets en cette fin des ann\u00e9es 60 meurt en 1969 \u00e0 l\u2019\u00e2ge de 25 ans seulement. La production se rabat sur l\u2019assistant de Reeves, Michael Armstrong, aussi jeune que lui mais moins exp\u00e9riment\u00e9. Armstrong, \u00e9nergum\u00e8ne du \u00ab\u00a0swinging London\u00a0\u00bb apporte des id\u00e9es folles et psych\u00e9d\u00e9liques au film qui l\u2019\u00e9loignent de son souci de v\u00e9racit\u00e9, notamment avec un final fantastique o\u00f9 le jeune couple est attaqu\u00e9 par des morts vivants sortant de leurs tombes. Cette fin disparaitra du montage final, mais on doit sans doute \u00e0 Armstrong certains effets de distorsions visuelles et des images dessin\u00e9es pour signifier une \u00e9nucl\u00e9ation de l\u2019\u0153il dignes d\u2019un trip sous LSD. Ces excentricit\u00e9s ajout\u00e9es \u00e0 un comportement erratique et \u00e0 un professionnalisme d\u00e9faillant valent \u00e0 Armstrong de se faire virer du tournage. C\u2019est son producteur, sc\u00e9nariste et acteur dans un r\u00f4le secondaire Adrian Hoven, vedette du cin\u00e9ma populaire allemand d\u2019apr\u00e8s-guerre, qui se chargera de finir le film, en r\u00e9alisant plus de la moiti\u00e9. Les investisseurs de La Marque du diable<\/i> ne souhaitaient sans doute pas perdre le contr\u00f4le d\u2019un film cher, inhabituel dans le cin\u00e9ma allemand et dot\u00e9 d\u2019une distribution internationale, avec notamment Herbert Lom (photo en t\u00eate de texte) dans le r\u00f4le de l\u2019inquisiteur Lord Cumberland. Le film conna\u00eetra de nombreux d\u00e9m\u00eal\u00e9s avec la censure mais rencontrera un succ\u00e8s mondial dans le circuit du cin\u00e9ma d\u2019exploitation alors en vogue, sauf en France o\u00f9 il sera totalement interdit. Il faudra attendre la fameuse collection vid\u00e9o des \u00ab\u00a0classiques de l\u2019horreur et de l\u2019\u00e9pouvante\u00a0\u00bb \u00e9dit\u00e9e par Ren\u00e9 Ch\u00e2teau pour le d\u00e9couvrir en VHS dans les ann\u00e9es 80 aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019autres titres victimes de la censure tricolore, Massacre \u00e0 la tron\u00e7onneuse<\/i> ou Zombie<\/i>. Il est vrai que La Marque du diable <\/i>multiplie les sc\u00e8nes de tortures minutieusement reconstitu\u00e9es selon les pratiques de l\u2019Inquisition, sans qu\u2019aucun d\u00e9tail horrible ne soit \u00e9pargn\u00e9 aux spectateurs.<\/p>\n

\"prix<\/a>

Olivera Vuco, l’actrice yougoslave prix d’interpr\u00e9tation f\u00e9minine \u00e0 Cannes (mais pas pour ce film)<\/p><\/div>\n

Une \u00e9num\u00e9ration serait ici fastidieuse mais la sc\u00e8ne de la \u00ab\u00a0goutte d\u2019eau\u00a0\u00bb ou de la langue arrach\u00e9e, sans oublier plusieurs femmes br\u00fbl\u00e9es vives sur des b\u00fbchers en place publique, peuvent marquer durablement les esprits. Mais le caract\u00e8re profond\u00e9ment d\u00e9rangeant de La Marque du diable<\/i> se trouve ailleurs. Il r\u00e9side dans son extraordinaire m\u00e9ticulosit\u00e9 et le s\u00e9rieux de sa documentation qui ne concernent pas seulement l\u2019exhibition de sc\u00e8nes de torture, mais les raisons et les motifs de l\u2019existence m\u00eame de l\u2019Inquisition, monstrueuse machine \u00e0 la disposition de personnages pervers et d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9s capables d\u2019abuser en toute impunit\u00e9 de femmes accus\u00e9es de sorcellerie au moindre pr\u00e9texte, ou de mettre aux fers des nobles pour que l\u2019Eglise s\u2019empare de leurs richesses. L\u2019Inquisition fut donc un alibi pour assouvir les pulsions sadiques de quelques puissants sur l\u2019ensemble de la population et la croyance dans la magie noire et les sorci\u00e8res une formidable hypocrisie du clerg\u00e9 pour faire r\u00e9gner la terreur et assurer sa supr\u00e9matie, du moins telle est la th\u00e9orie d\u00e9fendue par le film, gu\u00e8re \u00e0 cours d\u2019arguments racoleurs.<\/p>\n

\"La<\/a>

La sc\u00e8ne la plus c\u00e9l\u00e8bre du film<\/p><\/div>\n

Cet anc\u00eatre du \u00ab\u00a0torture porn\u00a0\u00bb avec quand m\u00eame plus de substance s\u2019appuie sur un contexte historique relativement pr\u00e9cis et des pratiques d\u2019autant plus gla\u00e7antes qu\u2019elles sont donn\u00e9es comme v\u00e9ridiques, et le r\u00e9cit d\u2019un nihilisme total s\u2019emploie \u00e0 ch\u00e2tier impitoyablement les innocents tandis que les cruels tortionnaires \u00e9chappent \u00e0 la justice des hommes. La Marque du diable<\/i> met ainsi en sc\u00e8ne une formidable galerie de monstres, inquisiteurs et bourreaux, \u00e0 mi chemin entre les libertins d\u00e9crits par le Marquis de Sade et les maniaques \u00e9chapp\u00e9s des bandes dessin\u00e9es pour adultes \u00ab\u00a0Elvifrance\u00a0\u00bb, avec rictus et bave aux l\u00e8vres, toujours pr\u00eats \u00e0 tourmenter de jeunes femmes suppliantes. Ce d\u00e9lire sadique s\u2019incarne dans un d\u00e9fil\u00e9 de gueules patibulaires du cin\u00e9ma bis europ\u00e9en domin\u00e9 par l\u2019acteur am\u00e9ricain d\u2019origine autrichienne Reggie Nalder, dont la silhouette et le visage cauchemardesques hant\u00e8rent quelques grands et petits films, les rendant tous inoubliables par sa simple pr\u00e9sence.<\/p>\n

\"Reggie<\/a>

Reggie Nalder dans le r\u00f4le d’Albino<\/p><\/div>\n

Mais il n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 aussi terrifiant que dans le r\u00f4le d\u2019Albino, inquisiteur de province qui use de son droit d\u2019arrestation \u00e0 des fins purement libidinales, v\u00e9ritable pr\u00e9dateur en qu\u00eate perp\u00e9tuelle de femmes \u00e0 violer. Le personnage d\u2019Albino et son interpr\u00e8te sont si frappants qu\u2019ils feront leur r\u00e9apparition dans la suite de La Marque du diable<\/i>, beaucoup moins m\u00e9morable quoique vue deux fois au Brady, distribu\u00e9e en France en 1975 sous le titre La Torture<\/em> et r\u00e9alis\u00e9e – et cette fois-ci sign\u00e9e – par Adrian Hoven, m\u00eame si Albino mourrait \u00e9trangl\u00e9 dans le premier film par Lord Cumberland, son successeur \u00e0 la t\u00eate de l\u2019Inquisition, moins bestial mais tout aussi dangereux, coupable d\u2019avoir d\u00e9couvert son impuissance sexuelle. La sortie de La Marque du diable<\/i> aux Etats-Unis \u00e9tait accompagn\u00e9e de la distribution de sac \u00e0 vomi \u00e0 l\u2019entr\u00e9e des salles, fa\u00e7on \u00e9l\u00e9gante et utile de faire la promotion de ses images d\u00e9go\u00fbtantes. Plus de quarante ans apr\u00e8s sa r\u00e9alisation ce classique du cin\u00e9ma \u00ab\u00a0trash\u00a0\u00bb unique en son genre, triomphe absolu du mauvais go\u00fbt, est toujours \u00e0 d\u00e9conseiller aux estomacs d\u00e9licats (un fac simile du sac \u00e0 vomi original est d’ailleurs g\u00e9n\u00e9reusement par l’\u00e9diteur DVD), mais doit absolument figurer en excellente place dans les enfers de toute vid\u00e9oth\u00e8que qui se respecte, pour le bonheur particulier des amateurs d\u2019anomalies cin\u00e9matographiques. A noter que La Marque du diable<\/i> offre \u00e0 Udo Kier son premier grand r\u00f4le avant que ce acteur \u00e0 la beaut\u00e9 bizarre, mi dandy mi gigolo n\u2019apparaisse dans d\u2019autres titres embl\u00e9matiques de l\u2019horreur europ\u00e9enne (Suspiria, Chair pour Frankenstein, Du sang pour Dracula<\/i>) et ne devienne un invit\u00e9 r\u00e9current des films de Rainer Werner Fassbinder puis de Lars von Trier, entre autres titres de gloire.<\/p>\n

\"Udo<\/a>

Udo Kier dans son premier grand r\u00f4le<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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