{"id":11598,"date":"2014-01-14T03:41:38","date_gmt":"2014-01-14T02:41:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=11598"},"modified":"2020-03-26T09:16:53","modified_gmt":"2020-03-26T08:16:53","slug":"a-bout-de-souffle-de-jean-luc-godard-entretien-avec-pierre-rissient","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/01\/14\/a-bout-de-souffle-de-jean-luc-godard-entretien-avec-pierre-rissient\/","title":{"rendered":"\u00c0 bout de souffle de Jean-Luc Godard : entretien avec Pierre Rissient"},"content":{"rendered":"

<\/i>ARTE diffuse demain soir mercredi 15 janvier\u00a0\u00c0 bout de souffle<\/i> (1959) le premier long m\u00e9trage de Jean-Luc Godard \u00e0 20h50 suivi d\u2019un documentaire in\u00e9dit sur son actrice principale, r\u00e9alis\u00e9 par Anne Andreu, \u00ab\u00a0Eternelle Jean Seberg\u00a0\u00bb \u00e0 22h20.<\/p>\n

\u00c0 bord d’une voiture vol\u00e9e, Michel Poiccard (Jean-Paul Belmondo) abat un motard, puis retrouve \u00e0 Paris Patricia (Jean Seberg), une jeune Am\u00e9ricaine dont il est amoureux. A partir d\u2019une histoire simple emprunt\u00e9e \u00e0 un fait-divers Godard r\u00e9alise un film r\u00e9volutionnaire qui l\u2019impose d\u2019embl\u00e9e comme le cin\u00e9aste le plus embl\u00e9matique de la Nouvelle Vague, et conna\u00eetra une post\u00e9rit\u00e9 \u00e0 nulle autre pareille. Titre \u00e9tendard de la modernit\u00e9 cin\u00e9matographique, film mythique, \u00c0 bout de souffle<\/i> invente une nouvelle fa\u00e7on de penser et de faire le cin\u00e9ma, toujours d\u2019actualit\u00e9 55 ans apr\u00e8s sa r\u00e9alisation. Pour aborder sous un angle original un film largement comment\u00e9 et analys\u00e9, nous avons voulu en discuter avec un t\u00e9moin privil\u00e9gi\u00e9 des diff\u00e9rentes \u00e9tapes de sa fabrication. Pierre Rissient, cin\u00e9phile passionn\u00e9 et avis\u00e9, actif et influent dans tous les domaines de la cr\u00e9ation cin\u00e9matographique mondiale depuis de nombreuses ann\u00e9es, fut en effet le premier assistant de Jean-Luc Godard sur le tournage d\u2019\u00c0 bout de souffle<\/i>.<\/p>\n

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Vous souhaitez d\u2019abord apporter une pr\u00e9cision sur la gen\u00e8se de la production d\u2019\u00c0 bout de souffle<\/i>\u2026<\/b><\/p>\n

La personne qui financi\u00e8rement est responsable de l\u2019existence d\u2019\u00c0 bout de souffle<\/i> n\u2019est pas Georges de Beauregard, mais Ren\u00e9 Pign\u00e8res. Ren\u00e9 Pign\u00e8res \u00e9tait un important distributeur de l\u2019\u00e9poque. Avant-guerre son grand succ\u00e8s avait \u00e9t\u00e9 La bandera<\/i>, et apr\u00e8s-guerre c\u2019est lui qui distribuait les \u00ab\u00a0Sissi\u00a0\u00bb avec Romy Schneider (par la suite Pign\u00e8res deviendra le producteur de la s\u00e9rie des \u00ab\u00a0Gendarme\u00a0\u00bb avec Louis de Fun\u00e8s, ndr.) Pign\u00e8res \u00e9tait un type totalement frustre mais certainement tr\u00e8s comp\u00e9tent pour distribuer des films sur la France enti\u00e8re. Il a voulu se payer un film de la Nouvelle Vague pour \u00eatre dans le coup apr\u00e8s les succ\u00e8s des Quatre Cents Coups<\/i> de Truffaut et des Cousins <\/i>de Chabrol. Je ne sais pas comment s\u2019est effectu\u00e9e la connexion avec Godard mais Pign\u00e8res a donc mis l\u2019argent dans le projet d\u2019\u00c0 bout de souffle<\/i> et confi\u00e9 la production \u00e0 Beauregard, qui avait d\u00e9j\u00e0 fait pour lui trois films de Pierre Schoendoerffer, P\u00eacheur d\u2019Islande<\/i> et Ramuntcho<\/i> d\u2019apr\u00e8s Pierre Loti, et La Passe du diable<\/i>, documentaire co-r\u00e9alis\u00e9 avec Jacques Dupont.<\/p>\n

Dans quelles circonstances \u00eates-vous devenu premier assistant r\u00e9alisateur sur <\/b>\u00c0<\/strong> bout de souffle\u00a0<\/b><\/i>? <\/b><\/p>\n

J\u2019avais 21 ans et j\u2019avais travaill\u00e9 comme stagiaire sur deux films de Henri Decoin, La Chatte <\/i>et Pourquoi viens-tu si tard\u00a0? <\/i>r\u00e9alis\u00e9s en 1958. J\u2019avais surtout \u00e9t\u00e9 stagiaire sur Les Cousins<\/i> (1959) de Claude Chabrol, dont le premier assistant sur ce film \u00e9tait Philippe de Broca. Chabrol et de Broca avaient \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s contents de moi, et je connaissais Godard \u2013 qui \u00e9tait pass\u00e9 sur le tournage des Cousins<\/i> – depuis un certain temps comme cin\u00e9phile. Eric Rohmer avait souhait\u00e9 me prendre comme premier assistant sur Le Signe du lion<\/i> mais cela n\u2019avait pas \u00e9t\u00e9 possible car le CNC \u00e0 l\u2019\u00e9poque ne permettait pas qu\u2019un stagiaire devienne directement premier assistant avant d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 second assistant. Le directeur de production du Signe du lion<\/i> n\u2019avait pas voulu faire l\u2019effort de demander une d\u00e9rogation au CNC. Mais Godard oui.<\/p>\n

Au d\u00e9part le chef op\u00e9rateur d\u2019\u00c0 bout de souffle <\/i>ne devait pas \u00eatre Raoul Coutard mais Michel Latouche, un type tr\u00e8s sympathique qui avait fait la photographie des courts m\u00e9trages de Godard. Mais le CNC a coinc\u00e9. Ils n\u2019ont pas voulu faire une seconde exception avec lui, qui n\u2019avait pas encore sign\u00e9 la photo d\u2019un long m\u00e9trage. C\u2019est l\u00e0 que Pign\u00e8res, tr\u00e8s peu de temps avant le d\u00e9but du tournage, a amen\u00e9 Raoul Coutard. Cela s\u2019est pass\u00e9 extr\u00eamement vite entre Godard et Coutard, qui se sont bien entendus d\u00e8s qu\u2019ils ont commenc\u00e9 \u00e0 travailler ensemble. Coutard \u00e9tait parfaitement adapt\u00e9 \u00e0 un film comme \u00c0 bout de souffle<\/i> car il avait travaill\u00e9 comme reporter de guerre en Indochine\u00a0: il pouvait tourner avec tr\u00e8s peu de lumi\u00e8re, il \u00e9tait adroit avec la cam\u00e9ra port\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9paule, pr\u00eat \u00e0 se dissimuler dans une bo\u00eete pour les prises de vues dans la rue. Michel Latouche a quand m\u00eame suivi le tournage, sans y avoir de responsabilit\u00e9s.<\/p>\n

J\u2019ai suivi toute la pr\u00e9paration et le tournage d\u2019\u00c0 bout de souffle<\/i>. Il n\u2019y avait pas de sc\u00e9nario au sens classique du terme mais un s\u00e9quencier de trois pages \u00e0 partir duquel on a pu concevoir un budget et un plan de travail. Il n\u2019y avait pas encore de dialogues. Ce budget et ce plan de travail ont \u00e9t\u00e9 dans l\u2019ensemble respect\u00e9s, \u00e0 l\u2019exception de quelques changements li\u00e9s \u00e0 l\u2019accessibilit\u00e9 de d\u00e9cors. Donc on peut dire que la pr\u00e9paration a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s pr\u00e9cise. Sur le tournage Godard venait le matin avec des dialogues, \u00e9crits au jour le jour. Jean-Luc, Jean Seberg et Belmondo s\u2019asseyaient au caf\u00e9 du coin pour lire et r\u00e9p\u00e9ter les dialogues, et en g\u00e9n\u00e9ral tr\u00e8s peu de changements \u00e9taient effectu\u00e9s au moment du tournage. Il y avait \u00e9galement tr\u00e8s peu de direction d\u2019acteurs de la part de Godard. Sa direction d\u2019acteurs restait tr\u00e8s fonctionnelle, sans indications psychologiques, ce qui frustrait un peu Jean Seberg, tandis que Belmondo \u00e9tait tr\u00e8s \u00e0 l\u2019aise.<\/p>\n

Quant aux autres acteurs, ou plut\u00f4t non acteurs, c\u2019\u00e9taient surtout des copains comme Daniel Boulanger qui jouaient en s\u2019amusant, et je ne dis pas cela p\u00e9jorativement. Il y avait beaucoup d\u2019amis cin\u00e9philes qui font des apparitions dans le film, Jean Domarchi, Michel Fabre, Jacques Lourcelles, Jacques Rivette, Jean Douchet\u2026 Mais il y avait aussi quelques acteurs professionnels auxquels Godard tenait, Van Doude dans le r\u00f4le du reporter et Henri-Jacques Huet. En revanche je ne suis pas s\u00fbr qu\u2019il ait pens\u00e9 \u00e0 Jean-Pierre Melville tout de suite\u2026<\/p>\n

Combien de temps a dur\u00e9 le tournage\u00a0?<\/b><\/p>\n

Le tournage a dur\u00e9 cinq semaines, avec une \u00e9quipe r\u00e9duite.<\/p>\n

S\u2019est-il d\u00e9roul\u00e9 de mani\u00e8re chronologique\u00a0?<\/b><\/p>\n

Non, du moins pas compl\u00e8tement. Par exemple le d\u00e9but du film sur la route pr\u00e8s d\u2019Auxerre, a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9 \u00e0 la toute fin du tournage. Totalement par hasard pendant que nous \u00e9tions en train de tourner une voiture s\u2019est arr\u00eat\u00e9e et en est sorti Fran\u00e7ois Truffaut qui remontait de la C\u00f4te d\u2019Azur pour aller \u00e0 Paris\u00a0!<\/p>\n

Quand a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9e la derni\u00e8re sc\u00e8ne du film, et \u00e9tait-il pr\u00e9vu que le film se termine de la sorte\u00a0?<\/b><\/p>\n

Elle a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9e vers la fin du tournage. A partir du moment o\u00f9 je suis intervenu sur le film, la fin avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 trouv\u00e9e et elle a \u00e9t\u00e9 tourn\u00e9e telle quelle. Savoir \u00e0 quel point Truffaut a collabor\u00e9 au script n\u2019est pas \u00e9vident. Il a apport\u00e9 l\u2019id\u00e9e de d\u00e9part, mais les trois pages \u00e9taient sans doute de Godard.<\/p>\n

Du fait de l\u2019inexp\u00e9rience de Godard Claude Chabrol s\u2019\u00e9tait port\u00e9 garant pour son ami en acceptant d\u2019\u00eatre superviseur technique d\u2019\u00c0 bout de souffle<\/i>.<\/b><\/p>\n

Oui. Mais Chabrol a mis les pieds une seule fois sur le tournage, le jour o\u00f9 nous avons tourn\u00e9 une sc\u00e8ne rue Campagne-Premi\u00e8re chez le phonographe. Il y avait aussi Jos\u00e9 B\u00e9naz\u00e9raf ce jour-l\u00e0, qui \u00e9tait voisin de bureau avec Georges de Beauregard. Mais \u00e0 cause d\u2019une erreur technique cette sc\u00e8ne a disparu du montage\u00a0!<\/p>\n

\u00c0<\/i><\/b>\u00a0bout de souffle<\/i><\/b> est d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la Monogram Pictures, compagnie am\u00e9ricaine sp\u00e9cialis\u00e9e dans les s\u00e9ries B, parmi lesquelles Le D\u00e9mon des armes<\/i> (Gun Crazy<\/i>, ressorti actuellement en salles et en DVD.)<\/b><\/p>\n

Oui m\u00eame si je dirais que Gun Crazy<\/i> est un film Monogram sup\u00e9rieur. Gun Crazy<\/i> \u00e9tait sinon une influence du moins un rep\u00e8re dans la mani\u00e8re de mettre en sc\u00e8ne\u00a0\u00c0<\/i><\/i> bout de souffle<\/i>. Godard aimait beaucoup le long plan s\u00e9quence f\u00e9tiche de Gun Crazy<\/i>, film\u00e9 de la banquette arri\u00e8re d\u2019une voiture, et il l\u2019a repris dans \u00c0 bout de souffle<\/i>.<\/p>\n

Il n\u2019y a pas que des r\u00e9f\u00e9rences am\u00e9ricaines dans \u00c0 bout de souffle<\/i>. Le personnage de Belmondo rejoint aussi les h\u00e9ros tragiques interpr\u00e9t\u00e9s par Jean Gabin dans ses films d\u2019avant-guerre.<\/b><\/p>\n

C\u2019est vrai.<\/p>\n

Comment \u00e9tait l\u2019ambiance g\u00e9n\u00e9rale du tournage\u00a0?<\/b><\/p>\n

Bonne. Il n\u2019y a pas eu de crise de col\u00e8re, hormis le fameux conflit entre Godard et Beauregard \u2013 que j\u2019aimais beaucoup – qui trouvait que le tournage avan\u00e7ait trop lentement.<\/p>\n

Votre travail aupr\u00e8s de Godard s\u2019est-il prolong\u00e9 une fois le tournage termin\u00e9\u00a0?<\/b><\/p>\n

Non. Apr\u00e8s le tournage j\u2019ai du faire mon service militaire. Le fait d\u2019avoir \u00e9t\u00e9 premier assistant sur \u00c0 bout de souffle<\/i> m\u2019a permis de me planquer au SCA (Service Cin\u00e9matographique des Arm\u00e9es.)\u00a0\u00c0 l\u2019\u00e9poque on ne pouvait pas \u00e9chapper au service militaire. Si on essayait de le faire, on risquait de se retrouver en premi\u00e8re ligne \u00e0 la guerre d\u2019Alg\u00e9rie, et pour toutes les raisons que vous pouvez imaginer je n\u2019avais pas envie d\u2019aller en Alg\u00e9rie. Donc je suis parti au SCA au Fort d\u2019Ivry.<\/p>\n

J\u2019ai cependant vu tous les rushes et je dois dire que le film n\u2019\u00e9tait pas destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre mont\u00e9 comme il l\u2019a \u00e9t\u00e9 finalement. Pendant la projection des rushes tout le monde se posait des questions, y compris Godard. Beauregard \u00e9tait dubitatif sur l\u2019exploitation commerciale du film car il y avait des passages tr\u00e8s sombres, d\u2019autres o\u00f9 le son \u00e9tait mauvais. M\u00eame Coutard qui \u00e9tait audacieux exprimait des r\u00e9serves au sujet de d\u00e9ficiences de l\u2019image. Il y avait aussi parfois des maladresses de com\u00e9diens. C\u2019est tout cela qui a dict\u00e9 le montage d\u2019\u00c0 Bout de souffle<\/i>. Est-ce Godard lui-m\u00eame, ou sa monteuse C\u00e9cile Decugis, ou les deux ensemble qui ont trouv\u00e9 cette solution, je ne saurais le dire.<\/p>\n

Le premier montage \u00e9tait d\u2019autre part trop long et Godard plut\u00f4t que de couper des s\u00e9quences enti\u00e8res a d\u00e9cid\u00e9 de couper \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des plans, enlevant ce qui \u00e9tait d\u00e9ficient techniquement ou mal jou\u00e9.<\/p>\n

Je pense que Godard ne s\u2019\u00e9tait pas rendu compte qu\u2019il tournait des plans trop long, qui entra\u00eenait une dur\u00e9e g\u00e9n\u00e9rale excessive du film. Le \u00ab\u00a0jump cut\u00a0\u00bb qui a fait la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 du film, et qui \u00e9tait une grande nouveaut\u00e9, n\u2019\u00e9tait pas une nouveaut\u00e9 conceptuelle pr\u00e9vue d\u00e8s le d\u00e9part par Godard. Je suis certain de mon analyse. Et Godard n\u2019a jamais d\u00e9menti. Ce n\u2019est pas d\u00e9pr\u00e9ciatif vis-\u00e0-vis de Godard car je pense qu\u2019un artiste apprend son m\u00e9tier en le pratiquant.<\/p>\n

Il est vrai que Godard en tant que critique aux \u00ab\u00a0Cahiers du Cin\u00e9ma\u00a0\u00bb d\u00e9fendait une mise en sc\u00e8ne classique qui affectionnait les longs plans s\u00e9quences, comme chez Preminger auquel il avait emprunt\u00e9 sa jeune h\u00e9ro\u00efne Jean Seberg. Le \u00ab\u00a0jump cut\u00a0\u00bb \u00e9tait une surprise et une r\u00e9volution esth\u00e9tique y compris par rapport \u00e0 ses \u00e9crits et ses go\u00fbts de cin\u00e9phile.<\/b><\/p>\n

Absolument. Et ce n\u2019est pas un reproche, au contraire. Godard a d\u2019ailleurs r\u00e9utilis\u00e9 tr\u00e8s vite cette trouvaille, d\u00e8s son second film Le Petit Soldat<\/i>.<\/p>\n

\"Pierre<\/a>

Pierre Rissient<\/p><\/div>\n

Propos recueillis le 11 janvier 2014 \u00e0 Paris. Remerciements \u00e0 Pierre Rissient.<\/p>\n

A l\u2019occasion de la diffusion d\u2019\u00c0<\/i> bout de souffle <\/i>ARTE lance un concours internet de s\u00e9quences \u00ab su\u00e9d\u00e9es \u00bb (faites \u00e0 la maison) du film. Les internautes de 18 ans et plus ont jusqu\u2019au 21 avril 2014 pour envoyer une s\u00e9quence de deux minutes parodiant, reproduisant ou interpr\u00e9tant librement la fameuse sc\u00e8ne de fin o\u00f9 Michel Poiccard, bless\u00e9 au dos, court et s\u2019\u00e9croule au bout de la rue Campagne-Premi\u00e8re puis murmure dans son agonie \u00e0 Patricia qui l\u2019a d\u00e9nonc\u00e9 \u00e0 la police : \u00ab c\u2019est d\u00e9gueulasse\u2026 \u00bb Un jury de professionnels choisira le meilleur extrait qui sera diffus\u00e9 sur ARTE dans le magazine \u00ab\u00a0Court-circuit\u00a0\u00bb et les internautes d\u00e9cerneront aussi leurs prix. R\u00e8glement et inscription sur<\/strong><\/p>\n

https:\/\/www.arte.tv\/fr\/concours-de-sequences-suedees\/7716720.html<\/a><\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

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ARTE diffuse demain soir mercredi 15 janvier\u00a0\u00c0 bout de souffle (1959) le premier long m\u00e9trage de Jean-Luc Godard \u00e0 20h50\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7,8],"tags":[],"yoast_head":"\n\u00c0 bout de souffle de Jean-Luc Godard : entretien avec Pierre Rissient - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/01\/14\/a-bout-de-souffle-de-jean-luc-godard-entretien-avec-pierre-rissient\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00c0 bout de souffle de Jean-Luc Godard : entretien avec Pierre Rissient - Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"ARTE diffuse demain soir mercredi 15 janvier\u00a0\u00c0 bout de souffle (1959) le premier long m\u00e9trage de Jean-Luc Godard \u00e0 20h50\u2026\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/01\/14\/a-bout-de-souffle-de-jean-luc-godard-entretien-avec-pierre-rissient\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2014-01-14T02:41:38+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-03-26T08:16:53+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/fr\/olivierpere\/files\/2014\/01\/PG_Rissient-1.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"\u00c9crit par\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Olivier P\u00e8re\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Dur\u00e9e de lecture estim\u00e9e\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"11 minutes\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/01\/14\/a-bout-de-souffle-de-jean-luc-godard-entretien-avec-pierre-rissient\/\",\"url\":\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2014\/01\/14\/a-bout-de-souffle-de-jean-luc-godard-entretien-avec-pierre-rissient\/\",\"name\":\"\u00c0 bout de souffle de Jean-Luc Godard : entretien avec Pierre Rissient - 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