<\/i>ARTE diffuse ce soir \u00e0 20h50 l\u2019un des plus beaux films du cin\u00e9ma d\u2019auteur fran\u00e7ais contemporain. Noce blanche<\/i>, malgr\u00e9 la gravit\u00e9 de ses th\u00e8mes, la complexit\u00e9 des concepts abord\u00e9s, obtint un immense succ\u00e8s populaire en 1989 et Vanessa Paradis, alors consid\u00e9r\u00e9e comme une petite chanteuse idiote, se r\u00e9v\u00e9la sous la direction de Jean-Claude Brisseau une excellente actrice de cin\u00e9ma. Noce blanche<\/i>, histoire d’un amour impossible, propose comme tous les autres films de Brisseau une interrogation sur le sens de la vie, en \u00e9motions et en actes. Un professeur de philosophie guett\u00e9 par l’ennui et la solitude, malgr\u00e9 sa r\u00e9ussite professionnelle et sentimentale, tombe sous le charme d’une jeune lyc\u00e9enne brillante mais en situation d’\u00e9chec scolaire en raison d’une existence d\u00e9sordonn\u00e9e et d’un pass\u00e9 myst\u00e9rieux. Elle repr\u00e9sente son double apparu sous la forme d’un ange exterminateur, et il va passer \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la chance que lui offre le Destin, par peur. Il faut revoir ce film magnifique qui \u00e9claire comme un astre noir les films suivants r\u00e9alis\u00e9s par Brisseau et qui furent souvent moins compris et mois aim\u00e9s, \u00e0 tort, au moment de leurs sorties\u00a0: C\u00e9line, L\u2019Ange noir, Les Savates du bon dieu, Choses secr\u00e8tes, Les Anges exterminateurs, A l\u2019aventure, La Fille de nulle part<\/i>.<\/p>\n
La diffusion de Noce blanche<\/i> sur ARTE nous a donn\u00e9 envie de poser quelques questions \u00e0 Jean-Claude Brisseau sur ce film et de discuter avec lui de ses intentions, son style et ses m\u00e9thodes de travail.<\/p>\n
Dans quelles circonstances as-tu \u00e9crit Noce blanche<\/i>, ton troisi\u00e8me long m\u00e9trage professionnel\u00a0?<\/b><\/p>\n
Ce film \u00e9tait \u00e0 l\u2019origine une commande de La Sept (ancien nom d\u2019ARTE entre 1986 et 1992, ndr) qui m\u2019avait demand\u00e9 une histoire d\u2019amour impossible qui ne co\u00fbte pas cher. Mais personne ne voulait de mon projet. Entretemps mon film pr\u00e9c\u00e9dent De bruit et de fureur<\/i> est tr\u00e8s remarqu\u00e9 au Festival de Cannes. Tout le monde change d\u2019avis et Noce blanche<\/i> obtient l\u2019Avance sur recettes et les Films du Losange d\u00e9cident de le coproduire. Je pensais que Noce blanche<\/i> serait un d\u00e9sastre commercial et \u00e7a a \u00e9t\u00e9 le plus gros succ\u00e8s de l\u2019ann\u00e9e 1989. Le film a aussi tr\u00e8s bien march\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9tranger.<\/p>\n
Quelles questions t\u2019es-tu pos\u00e9 au moment de l\u2019\u00e9criture du film\u00a0?<\/b><\/p>\n
J\u2019avais une grosse contrainte. L\u2019id\u00e9e d\u2019un film sur un amour impossible posait probl\u00e8me. Nous \u00e9tions encore dans l\u2019apr\u00e8s 68 o\u00f9 il \u00e9tait interdit d\u2019interdire. Les interdits l\u00e9gitimes pour les personnages et pour le public n\u2019\u00e9taient pas forcement tr\u00e8s nombreux. J\u2019ai choisi le cadre d\u2019un lyc\u00e9e pour deux raisons : d\u2019abord je ne voulais pas situer l\u2019histoire dans un coll\u00e8ge car je ne voulais pas parler de p\u00e9dophilie. Je voulais que le personnage de Mathilde soit une jeune fille d\u00e9sirable, pas une enfant. Je ne pouvais pas non plus raconter la liaison d\u2019un prof de fac et d\u2019une \u00e9tudiante, car cela n\u2019aurait choqu\u00e9 personne.<\/p>\n
Ensuite en tant qu\u2019ancien prof je connaissais par c\u0153ur la vie scolaire et je savais que j\u2019\u00e9tais capable de tourner \u00e0 toute vitesse \u2013 apr\u00e8s une bonne pr\u00e9paration – un film dans un lyc\u00e9e. Bruno Cremer n\u2019avait jamais jou\u00e9 de r\u00f4le de professeur. Je lui ai dit qu\u2019il n\u2019avait qu\u2019\u00e0 me regarder diriger les \u00e9l\u00e8ves, et copier sur moi, car j\u2019allais leur parler exactement comme quand j\u2019\u00e9tais prof. Du coup, beaucoup de gens ont pens\u00e9 que je voulais raconter ma propre histoire, ce qui n\u2019\u00e9tait pas du tout le cas.<\/p>\n
On a d\u2019ailleurs le droit de penser que tu es plus proche du personnage de Mathilde (Vanessa Paradis) que de celui de Fran\u00e7ois (Bruno Cremer)\u2026<\/b><\/p>\n
Ce n\u2019est pas faux, m\u00eame si je ne suis pas une jeune fille de dix-sept ans\u00a0! Il y a deux dialogues importants dans le film. Le premier est quand ils sont en train de discuter dans le restaurant. Il lui dit que le d\u00e9sespoir est une forme d\u2019orgueil d\u00e9guis\u00e9. Et la gamine lui r\u00e9pond\u00a0: \u00ab\u00a0je ne sais pas si le d\u00e9sespoir c\u2019est de l\u2019orgueil, mais en attendant quand on l\u2019a attrap\u00e9 \u00e7a fait dr\u00f4lement mal.\u00a0\u00bb<\/p>\n
Je m\u2019\u00e9tais pos\u00e9 la question du montage de cette sc\u00e8ne. J\u2019avais un plan d\u2019ensemble mais j\u2019ai pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 faire un champ contre champ, parce que quand Vanessa Paradis prononce cette phrase il fallait mieux qu\u2019elle soit totalement isol\u00e9e et seule dans le plan, d\u2019autant plus qu\u2019elle joue tr\u00e8s bien. Et Cremer en train de l\u2019observer est tr\u00e8s bien aussi.<\/p>\n
L\u2019autre dialogue important, c\u2019est quand Fran\u00e7ois dit \u00e0 Mathilde\u00a0: \u00ab\u00a0Il est rare de rencontrer une fille de votre \u00e2ge aussi d\u00e9senchant\u00e9e. J\u2019allais dire lucide.\u00a0\u00bb C\u2019est juste apr\u00e8s qu\u2019elle lui ait dit qu\u2019elle l\u2019aime bien parce qu\u2019il est un mec tout seul, comme elle. C\u2019est la sc\u00e8ne o\u00f9 l\u2019on comprend que Fran\u00e7ois a rencontr\u00e9 sur son double, et que les deux personnages sont tr\u00e8s proches l\u2019un de l\u2019autre.<\/p>\n
Dans Noce blanche<\/i> comme dans tous tes films l\u2019id\u00e9e de la rencontre est primordiale. Le film parle d\u2019un amour impossible, mais aussi de la qu\u00eate de l\u2019absolu.<\/b><\/p>\n
Il y a quelque chose d\u2019autre que je formulerais diff\u00e9remment. La grande th\u00e9matique de mes films c\u2019est l\u2019espoir d\u2019\u00e9chapper \u00e0 la souffrance. La r\u00e9flexion nous apprend que la souffrance provient de notre attachement aux \u00eatres que nous aimons, ou \u00e0 une carri\u00e8re, ou \u00e0 un drapeau. On souffre \u00e0 partir du moment o\u00f9 l\u2019objet de notre d\u00e9sir ou de notre attachement dispara\u00eet. Au point qu\u2019on m\u2019a dit un jour que j\u2019avais du faire un fantasme d\u2019abandon, ce qui n\u2019est pas faux. C\u2019est aussi la raison pour laquelle j\u2019ai souvent mis des \u00e9l\u00e9ments \u00e9rotiques dans mes films. Je sais que la pire souffrance qu\u2019on puisse imaginer est la disparition d\u2019un enfant pour ses parents et sa m\u00e8re en particulier. Mais je n\u2019ai pas d\u2019enfant et c\u2019est pour cela que j\u2019ai choisi de traiter de l\u2019attachement physique.<\/p>\n
On touche \u00e0 une certaine forme de mysticisme. Le bonheur ne serait possible qu\u2019apr\u00e8s un d\u00e9tachement absolu des choses terrestres et mat\u00e9rielles\u2026<\/b><\/p>\n
C\u2019est ce que j\u2019ai tendance \u00e0 penser. Ce n\u2019est pas si facile que cela m\u00eame si des gens semblent y \u00eatre arriv\u00e9s.<\/p>\n
La psychanalyse occupe \u00e9galement une place centrale dans Noce blanche<\/i>.<\/b><\/p>\n
L\u2019id\u00e9e de l\u2019inconscient est importante chez la gamine mais aussi chez le professeur. Elle est prisonni\u00e8re de l\u2019influence de sa m\u00e8re qu\u2019elle rejette et qu\u2019elle d\u00e9teste, et fait un transfert sur son professeur qui a l\u2019\u00e2ge de son p\u00e8re. Le professeur vit sans s\u2019en rendre compte dans une prison dor\u00e9e et tombe amoureux malgr\u00e9 lui de la jeune fille. La psychanalyse est partout dans le film, comme le souligne l\u2019expos\u00e9 que Mathilde fait en classe sur l\u2019inconscient.<\/p>\n
Le personnage de V\u00e9ronique Silver qui est le t\u00e9moin d\u2019une passion destructrice est-il un clin d\u2019\u0153il au r\u00f4le similaire que l\u2019actrice tenait dans La Femme d\u2019\u00e0 c\u00f4t\u00e9<\/i> de Fran\u00e7ois Truffaut\u00a0?<\/b><\/p>\n
Oui et non. Au d\u00e9part le r\u00f4le \u00e9tait \u00e9crit pour un homme et Bruno Cremer m\u2019en a beaucoup voulu d\u2019avoir proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 ce changement. J\u2019ai rencontr\u00e9 V\u00e9ronique Silver. J\u2019aimais beaucoup les premiers films de Truffaut, en particulier Tirez sur le pianiste<\/i> et moins les suivants. Mais j\u2019avais \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s impressionn\u00e9 par La Femme d\u2019\u00e0 c\u00f4t\u00e9<\/i> et c\u2019est pour cela que j\u2019ai transform\u00e9 le r\u00f4le pour V\u00e9ronique Silver. Cremer \u00e9tait mal \u00e0 l\u2019aise car il aurait pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 que son personnage puisse avoir un homme comme confident plut\u00f4t qu\u2019une femme. Cela nous a oblig\u00e9 \u00e0 couper certaines sc\u00e8nes.<\/p>\n
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Il y a une pr\u00e9sence forte et importante de la nature dans ce film comme dans presque tous tes films, m\u00eame si Noce blanche<\/i> se d\u00e9roule dans une ville. Tu avais choisi Saint-Etienne pour cette raison\u00a0?<\/b><\/p>\n
Non. Le sc\u00e9nario avait \u00e9t\u00e9 \u00e9crit pour Paris et je ne l\u2019ai jamais transform\u00e9. Au d\u00e9part la sc\u00e8ne de leur rencontre ne se passait pas sous un abribus mais \u00e0 la station de m\u00e9tro Rome pr\u00e8s du lyc\u00e9e Chaptal o\u00f9 j\u2019ai pass\u00e9 sept ans de ma vie. Puis je me suis dit que ce serait mieux de raconter cette histoire dans une petite ville de province o\u00f9 tout le monde se conna\u00eet et o\u00f9 l\u2019id\u00e9e de scandale est plus forte qu\u2019\u00e0 Paris. Au moment de la promotion de De bruit et de fureur<\/i> \u00e0 Saint-Etienne j\u2019ai rencontr\u00e9 un directeur de lyc\u00e9e qui \u00e9tait d\u2019accord pour qu\u2019on tourne dans son \u00e9tablissement et j\u2019ai pens\u00e9 qu\u2019une ville entour\u00e9e de montagnes pouvait \u00eatre int\u00e9ressante. Il est vrai que la nature joue un r\u00f4le important dans mes films. il y a m\u00eame une critique qui m\u2019a dit un jour que je filmais les paysages comme un corps f\u00e9minin, ce qui n\u2019est pas enti\u00e8rement faux, mais pas enti\u00e8rement vrai non plus.<\/p>\n
Comment d\u00e9finirais-tu l\u2019esth\u00e9tique de Noce blanche\u00a0<\/i>?<\/b><\/p>\n
Quand je fais un film je ne m\u2019occupe jamais de l\u2019esth\u00e9tique du moment, car j\u2019ai trop vu des films qui vieillissent tr\u00e8s vite pour avoir voulu suivre la mode. Toutes proportions gard\u00e9es je voulais sur Noce blanche<\/i> utiliser des choses qui m\u2019avaient marqu\u00e9es dans Les Dames du bois de Boulogne<\/i>. Quand j\u2019avais vu le film de Robert Bresson qui met aussi en sc\u00e8ne des personnages prisonniers d\u2019eux-m\u00eames et de leurs sentiments, j\u2019avais remarqu\u00e9 une utilisation des portes et de la lumi\u00e8re ext\u00e9rieure. J\u2019ai essay\u00e9 de faire quelque chose du m\u00eame ordre avec l\u2019id\u00e9e d\u2019un personnage toujours enferm\u00e9 dans son monde et d\u2019une lumi\u00e8re qui vient toujours de l\u2019ext\u00e9rieur. Je voulais imp\u00e9rativement qu\u2019on sente l\u2019ombre et la lumi\u00e8re. Quand on a tourn\u00e9 la premi\u00e8re s\u00e9quence du film, dans la salle de classe, j\u2019\u00e9tais furieux parce qu\u2019on avait fait repeindre la pi\u00e8ce sans m\u2019en informer. La lumi\u00e8re \u00e9tait devenue uniforme, ce qui m\u2019a oblig\u00e9 d\u2019intervertir au dernier moment toute la mise en sc\u00e8ne que j\u2019avais pr\u00e9par\u00e9e avec mon directeur de la photographie Romain Winding, sans que personne ne s\u2019en rendre compte.<\/p>\n
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Avec Noce blanche<\/i> tu avais r\u00e9ussi le mariage entre des th\u00e8mes exigeants et complexes et les \u00e9motions des spectateurs\u2026<\/b><\/p>\n
J\u2019aurai aim\u00e9 faire davantage de films populaires\u00a0! Je voulais \u00e9crire le sc\u00e9nario le plus simple possible. Je me suis arrang\u00e9 pour que le contenu philosophique ne soit pas soulign\u00e9 par quatre traits de crayon et que le grand public puisse voir Noce blanche<\/i> comme un m\u00e9lo. Et le film continue de faire pleurer aujourd\u2019hui. Mon oncle qui \u00e9tait un grand amateur d\u2019art lyrique m\u2019a dit un jour que l\u2019op\u00e9ra le plus populaire, \u00ab\u00a0La Traviata\u00a0\u00bb, raconte l\u2019histoire d\u2019une prostitu\u00e9e qui se sacrifie par amour. Sans m\u2019en rendre compte j\u2019avais racont\u00e9 la m\u00eame chose dans Noce blanche<\/i>.<\/p>\n
Propos recueillis le 20 d\u00e9cembre 2013 \u00e0 Paris. Remerciements \u00e0 Jean-Claude Brisseau.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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