Avant BB il y avait DD soit Danielle Darrieux, star pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e des Fran\u00e7ais d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge, actrice g\u00e9niale \u00e0 la modernit\u00e9 p\u00e9tillante, symbole de l\u2019\u00e9l\u00e9gance et de la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, mais aussi h\u00e9ro\u00efne aussi cr\u00e9dible dans la trag\u00e9die que dans la com\u00e9die. Elle a brill\u00e9 dans ces deux registres sous la direction de son mari Henri Decoin dans les ann\u00e9es 30. Nous n\u2019avons pas encore vu Battement de c\u0153ur<\/i> (en qu\u00eate d\u2019un DVD) mais Abus de confiance<\/i> et Retour \u00e0 l\u2019aube<\/i> sont des m\u00e9lodrames chr\u00e9tiens qui pourraient rivaliser en larmes, dilemmes moraux et situations rocambolesques avec les films italiens de Matarazzo, l\u2019exc\u00e8s baroque en moins, mais l\u2019\u00e9motion aussi forte. Retour \u00e0 l\u2019aube est aussi \u00e9mouvant que totalement impr\u00e9visible. Pi\u00e9g\u00e9e dans un mariage sans amour, Anita (DD) r\u00eave d’une autre vie. A 18 ans elle a \u00e9pous\u00e9 le chef de gare (Pierre Dux) d\u2019une petite ville hongroise o\u00f9 ne se passe rien, sauf les trains qui ne font que passer. L\u2019arr\u00eat de cinq minutes du train de Budapest, enfin d\u00e9cid\u00e9, devient un \u00e9v\u00e9nement local aussi d\u00e9risoire que frustrant pour la jeune femme qui s\u2019ennuie ferme avec un mari gu\u00e8re romantique. L’occasion de rompre avec la monotonie se pr\u00e9sente lorsqu’elle doit se rendre \u00e0 Budapest pour toucher un h\u00e9ritage. Elle rate le train du retour et se retrouve seule dans la grande ville. La magnifique robe du soir qu\u2019elle s\u2019est achet\u00e9e lui permet d\u2019endosser une nouvelle personnalit\u00e9 et d\u2019encourager les malentendus (les th\u00e8mes de l\u2019imposture, du mensonge et du d\u00e9sir irr\u00e9pressible d\u2019\u00e9chapper \u00e0 sa condition sont \u00e9galement au c\u0153ur d\u2019Abus de confiance<\/i> et de Premier Rendez-vous<\/i>.) Les splendeurs et richesses de la capitale s’offrent alors \u00e0 la jeune paysanne qui va se prendre pour une vraie princesse, faire la f\u00eate toute la nuit et s\u2019\u00e9tourdir jusqu’\u00e0 l’amour fou dans les bras d\u2019un aventurier qui lui aussi dissimule sa v\u00e9ritable identit\u00e9.<\/p>\n
Film merveilleux, dans tous les sens du terme, d\u00e9couvert gr\u00e2ce \u00e0 Ren\u00e9 Chateau qui l\u2019a \u00e9dit\u00e9 en DVD \u00e0 la vente le mois dernier. Henri Decoin, amoureux et admiratif de Danielle Darrieux \u2013 on le comprend \u2013 lui a consacr\u00e9 (offert) une s\u00e9rie de films qui constitue sans nul doute le sommet de sa filmographie. Quelques titres charmants mais mineurs \u2013 Mademoiselle ma m\u00e8re<\/i> (1937) par exemple \u2013 mais surtout une salve de films qui comptent parmi les meilleurs de la production fran\u00e7aise des ann\u00e9es 30 et du d\u00e9but des ann\u00e9es 40, peu avare en titres exceptionnels\u00a0: Abus de confiance<\/i> (1937), Battement de c\u0153ur<\/i> (1941), Premier Rendez-vous<\/i> (1941) et ce Retour \u00e0 l\u2019aube<\/i> (1938) qui fut souvent d\u00e9sign\u00e9, avec justesse, comme un \u0153uvre onirique. L\u2019escapade urbaine de la petite provinciale gris\u00e9e par les tentations de la ville \u00e9voque toute une tradition litt\u00e9raire et cin\u00e9matographique qui va de Flaubert \u00e0 Murnau. L\u2019encha\u00eenement des p\u00e9rip\u00e9ties provoqu\u00e9es par son retard \u00e0 la gare s\u2019apparente \u00e0 un r\u00eave qui tourne au cauchemar, avec comme seul r\u00e9veil possible (apr\u00e8s une m\u00e9morable s\u00e9rie de crises d\u2019hyst\u00e9rie) un triste retour \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, le lendemain au petit matin apr\u00e8s l\u2019ivresse nocturne. On retrouve ici un pessimisme foncier qui est la marque du cin\u00e9ma fran\u00e7ais des ann\u00e9es 30, mais aussi une virtuosit\u00e9 de chaque instant et \u00e0 tous les niveaux (r\u00e9cit, interpr\u00e9tation, mise en sc\u00e8ne) qui n\u2019a rien \u00e0 envier aux films am\u00e9ricains de la m\u00eame \u00e9poque. Avec Retour \u00e0 l\u2019aube<\/i> et Abus de confiance<\/i> Decoin se hisse au rang des grands cin\u00e9astes. Dommage que son travail s\u2019ab\u00eeme ensuite dans un oc\u00e9an de conformisme avec trop de produits commerciaux d\u00e9nu\u00e9s d’ambition jusque dans les ann\u00e9es 60, \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s (parmi lesquelles deux \u00ab\u00a0Gabin movies\u00a0\u00bb tr\u00e8s recommandables et revus r\u00e9cemment, La V\u00e9rit\u00e9 sur b\u00e9b\u00e9 Donge<\/i> bonne adaptation de Simenon avec Danielle Darrieux une nouvelle fois admirable, Razzia sur la chnouf<\/i> excellent polar qui vient d\u2019\u00eatre r\u00e9\u00e9dit\u00e9 en Blu-ray chez Gaumont.) Decoin a sans doute donn\u00e9 le meilleur de lui-m\u00eame dans les ann\u00e9es 30, \u00e0 l\u2019instar de Julien Duvivier et de quelques autres. Mais il faut poursuivre l\u2019exploration de sa filmographie \u00e0 la recherche de petites perles. L\u2019ouvrage de Paul Vecchiali consacr\u00e9 au cin\u00e9ma fran\u00e7ais classique, la d\u00e9j\u00e0 mythique \u00ab\u00a0Encin\u00e9clop\u00e9die\u00a0\u00bb en deux volumes (Editions de l\u2019\u0153il) est un outil pr\u00e9cieux et passionnant pour cette r\u00e9\u00e9valuation d\u2019une production nationale trop m\u00e9pris\u00e9e car souvent m\u00e9connue, victime de pr\u00e9jug\u00e9s ou tout simplement oubli\u00e9e.<\/p>\n
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