![\"Robert](\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/files\/2013\/11\/film-le-temps-de-la-colere19.jpg\")
<\/a>Robert Wagner<\/p><\/div>\n
Le Temps de la col\u00e8re <\/i>(traduction fran\u00e7aise de \u00ab\u00a0Entre le ciel et l\u2019enfer\u00a0\u00bb repris par Kurosawa sept ans plus tard) raconte l\u2019histoire d\u2019un jeune sergent d\u00e9grad\u00e9 et condamn\u00e9 \u00e0 la prison pour avoir frapp\u00e9 son lieutenant qui est transf\u00e9r\u00e9 dans une compagnie disciplinaire sur une \u00eele du Pacifique pendant la Seconde Guerre mondiale. Plusieurs retours en arri\u00e8re au d\u00e9but du r\u00e9cit nous permettent de comprendre comment il en est arriv\u00e9 l\u00e0. Dans le civil, Gifford (Robert Wagner) \u00e9tait un riche propri\u00e9taire d\u2019une plantation de coton, intransigeant et m\u00e9prisant avec ses m\u00e9tayers, pur produit de l\u2019aristocratie sudiste ayant h\u00e9rit\u00e9 du domaine familial. Mobilis\u00e9 apr\u00e8s l\u2019attaque de Pearl Harbour, en compagnie de son beau-p\u00e8re et de repr\u00e9sentants de sa classe mais aussi de certains de ses fermiers, Gifford d\u00e9couvre dans l\u2019arm\u00e9e la solidarit\u00e9 et la camaraderie, y compris et surtout avec des hommes appartenant \u00e0 un rang social inf\u00e9rieur au sien. Fleischer a d\u00e9clar\u00e9 dans un entretien au sujet du Temps de la col\u00e8re\u00a0<\/i>: \u00ab\u00a0L\u2019aspect social du film avec les diff\u00e9rences de classe d\u2019avant-guerre qui disparurent pendant la guerre \u00e9tait important pour moi. (\u2026) Tout un si\u00e8cle nouveau de relations humaines et sociales d\u00e9marra apr\u00e8s la guerre.\u00a0\u00bb Le roman dont est tir\u00e9 le film s\u2019intitulait d\u2019ailleurs \u00ab\u00a0The Day the Century Ended.\u00a0\u00bb<\/p>\n
Le discours progressiste du film et sa subtilit\u00e9 psychologique sont toujours aussi frappants aujourd\u2019hui. Fleischer montre tr\u00e8s bien l\u2019horreur et l\u2019absurdit\u00e9 de la guerre, mais aussi comment le personnage principal, d\u2019abord \u00e9go\u00efste, antipathique et trop s\u00fbr de lui va s\u2019humaniser lors d\u2019\u00e9preuves r\u00e9v\u00e9latrices, tandis que d\u2019autres sombrent dans la folie ou s\u2019adonnent \u00e0 des actes de l\u00e2chet\u00e9 aux cons\u00e9quences criminelles.<\/p>\n
Gifford d\u00e9couvre la compassion et l\u2019amiti\u00e9 mais aussi que le courage et l\u2019h\u00e9ro\u00efsme sont indissociables de la peur. Sa bravoure et ses nombreux faits d\u2019armes ne l\u2019emp\u00eachent pas d\u2019\u00eatre victime de tremblements irr\u00e9pressibles lorsque le feu cesse. Fleischer veut montrer la v\u00e9rit\u00e9 humaine qui s\u2019exprime dans des situations aussi extr\u00eames que celles v\u00e9cues par les soldats, avec la proximit\u00e9 quotidienne de la mort, les snipers et les attaques surprises. Le cin\u00e9aste qui avait \u00e9tudi\u00e9 la m\u00e9decine et la psychiatrie avant de s\u2019orienter vers le cin\u00e9ma a souvent trait\u00e9 de cas pathologiques dans ses films les plus ambitieux et personnels. On se souvient de ses g\u00e9niales \u00e9tudes autour de la figure du tueur psychopathe, souvent inspir\u00e9es de faits r\u00e9els. Le Temps de la col\u00e8re<\/i> est fameux pour sa repr\u00e9sentation d\u2019un bataillon disciplinaire isol\u00e9, avec \u00e0 sa t\u00eate un officier tyrannique devenu parano\u00efaque et entour\u00e9 de jeunes gardes du corps blonds, muscl\u00e9s et torses nus. Le camp d\u00e9crit en quelques plans d\u2019ensemble comme une communaut\u00e9 homosexuelle, avec ses soldats hagards au look de surfeurs ou de culturistes, dans un \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral de confusion et de d\u00e9bauche compte parmi les sc\u00e8nes les plus \u00e9tonnantes du cin\u00e9ma am\u00e9ricain des ann\u00e9es 50. Fleischer n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 un cin\u00e9aste complaisant ou gratuitement spectaculaire, mais ses films ont contribu\u00e9, \u00e0 une \u00e9poque peu tol\u00e9rante, \u00e0 faire reculer les limites de la censure en abordant avec courage et intelligence des th\u00e8mes ou des sujets d\u00e9rangeants, voire scabreux. Fleischer s\u2019est souvent confront\u00e9, toujours avec brio, \u00e0 la repr\u00e9sentation du sexe et de la violence. Le Temps de la col\u00e8re<\/i> est sans doute l\u2019un des premiers films hollywoodiens \u00e0 inclure une imagerie et des personnages ouvertement homosexuels, dans un contexte militaire. Le chaos mental et l\u2019ambiance d\u00e9cadente qui r\u00e8gnent dans le camps, la folie de son chef, incarn\u00e9 par le ventripotent Broderick Crawford \u2013 qui interpr\u00e9tera \u00e0 la fin de sa carri\u00e8re un autre homosexuel notoire, J. Edgar Hoover dans un biopic t\u00e9l\u00e9vis\u00e9 de Larry Cohen \u2013 font bien s\u00fbr penser \u00e0 Apocalypse Now <\/i>de Francis Ford Coppola r\u00e9alis\u00e9 plus de vingt ans plus tard. Rien ne laisse penser que Coppola se soit inspir\u00e9 du film de Fleischer (pas grand chose en commun entre les deux cin\u00e9astes) mais on est pr\u00eat \u00e0 parier que John Milius, sc\u00e9nariste d\u2019Apocalypse Now<\/i>, passionn\u00e9 de surf, de r\u00e9cits guerriers et de cin\u00e9ma classique, s\u2019est souvenu du Temps de la col\u00e8re<\/i>.<\/p>\n