<\/i>Furie<\/i> (The Fury<\/i>, 1978) vient de sortir dans une superbe \u00e9dition DVD et Blu-ray chez Carlotta, en version restaur\u00e9e et des suppl\u00e9ments de qualit\u00e9. Un occasion r\u00eav\u00e9e pour replonger dans les sortil\u00e8ges de ce film fascinant, un peu \u00e0 part et longtemps occult\u00e9 \u2013 \u00e0 tort \u2013 parmi les titres de De Palma. Furie<\/i> (The Fury<\/i>, 1978) \u00e9chappe \u00e0 toute classification, m\u00eame si ce thriller fantastique s\u2019inscrit dans un courant parano\u00efaque illustr\u00e9 par plusieurs films d\u2019espionnage importants de cette \u00e9poque, et participe aussi \u00e0 la mode des thrillers surnaturels. Mais De Palma n\u2019est ni Pollack, ni Pakula, ni Richard Donner et transforme cette histoire d\u2019espion laiss\u00e9 pour mort \u00e0 la poursuite de son fils enlev\u00e9 par son ancien associ\u00e9 en cauchemar sanglant m\u00ealant t\u00e9l\u00e9kin\u00e9sie, complot \u0153dipien, trahisons en tous genre et constat apocalyptique.<\/p>\n
De Palma prolonge certains th\u00e8mes et figures de ses pr\u00e9c\u00e9dents films, notamment Carrie au bal du diable<\/i> pour leur apporter des ramification politiques et psychologiques inattendues. Furie<\/i> est l\u2019occasion pour De Palma de dresser un tableau tr\u00e8s noir des Etats-Unis et de leur politique internationale, avec un personnage d\u2019agent manipulateur et diabolique, \u00ab\u00a0mauvais p\u00e8re\u00a0\u00bb (John Cassavetes) qui trahit son ami interpr\u00e9t\u00e9 par Kirk Douglas et lui vole son fils pour le transformer en surhomme inhumain et indestructible.<\/p>\n
Les rebondissements incessants et rocambolesques permettent d\u2019\u00e9voquer Hitchcock bien s\u00fbr \u2013 le motif de l\u2019homme traqu\u00e9 emprunt\u00e9 \u00e0 La Mort aux trousses<\/i> \u2013 mais aussi les serials muets de Fritz Lang (l\u2019ombre de Mabuse<\/i> et des Araign\u00e9es<\/i> planent sur le film) avec une esth\u00e9tique expressionniste qui vient pervertir les images banales de l\u2019Am\u00e9rique contemporaine.<\/p>\n
Rarement De Palma aura \u00e9t\u00e9 aussi inspir\u00e9, baroque, excessif, dans la violence visuelle comme dans le pessimisme politique, avec une succession d\u2019\u00e9pisodes magistralement orchestr\u00e9s, inventant une mise en sc\u00e8ne et une grammaire visuelle hyper sophistiqu\u00e9es o\u00f9 les images sont ralenties, le temps \u00e9tir\u00e9 ou disloqu\u00e9 avec de longs et sinueux plans s\u00e9quences, un savant montage qui entrem\u00eale plusieurs temporalit\u00e9s, plusieurs qualit\u00e9s d\u2019images mentales ou r\u00e9elles. Dans Furie <\/i>un flash back ou un mouvement de cam\u00e9ra est toujours pi\u00e9g\u00e9, investi de forces dramatiques contradictoires, mais toujours d\u2019une beaut\u00e9 \u00e0 couper le souffle.<\/p>\n
Lorsque Jean-Luc Godard cr\u00e9e ses monumentales Histoire(s) du cin\u00e9ma<\/i>, le seul extrait appartenant au r\u00e9pertoire du cin\u00e9ma am\u00e9ricain contemporain ou du Nouvel Hollywood est une sc\u00e8ne au ralenti de Furie<\/i> de De Palma (la poursuite et l\u2019accident de voiture). Godard a avou\u00e9 une fois aimer beaucoup Furie<\/i>, pour mieux dire du mal de l\u2019ensemble de l\u2019\u0153uvre de De Palma. Et si Godard avait raison\u00a0? Et si Furie<\/i>, longtemps reni\u00e9 par son auteur en raison de son \u00e9chec critique et commercial, rarement cit\u00e9 par les admirateurs du cin\u00e9aste, longtemps jug\u00e9 imparfait, d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9, brouillon, \u00e9tait le meilleur film de Brian De Palma, le plus fou, le plus beau, le plus courageux\u00a0?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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