{"id":11146,"date":"2013-10-24T03:57:57","date_gmt":"2013-10-24T02:57:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=11146"},"modified":"2013-10-25T09:29:47","modified_gmt":"2013-10-25T08:29:47","slug":"histoire-de-ma-mort-entretien-avec-albert-serra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/10\/24\/histoire-de-ma-mort-entretien-avec-albert-serra\/","title":{"rendered":"Histoire de ma mort : entretien avec Albert Serra"},"content":{"rendered":"

<\/i>Hier est sorti dans les salles fran\u00e7aises Histoire de ma mort<\/i> (Hist\u00f2ria de la meva mort<\/i>) le nouveau film d\u2019Albert Serra aur\u00e9ol\u00e9 de son L\u00e9opard d\u2019Or obtenu au Festival de Locarno cet \u00e9t\u00e9, distribu\u00e9 et coproduit par Capricci. A l\u2019occasion de ce superbe voyage au bout de la nuit nous avons d\u00e9cid\u00e9 de revenir avec Albert Serra sur ses m\u00e9thodes de travail uniques, son appr\u00e9hension et sa vision du cin\u00e9ma qui se distinguent par un anticonformisme, une absence de compromis et une inventivit\u00e9 absolus. Propos exalt\u00e9s et passionnants avec un fort accent catalan enregistr\u00e9s dans un caf\u00e9 parisien et dont cette retranscription la plus fid\u00e8le possible ne peut donner qu\u2019un faible aper\u00e7u.<\/p>\n

\"Albert<\/a>

Albert Serra \u00e0 Locarno<\/p><\/div>\n

Le Chant des oiseaux<\/i> \u00e9tait un film sur la croyance et sur des pionniers, les rois mages, un film plein d\u2019espoir, tourn\u00e9 vers l\u2019avenir. Histoire de ma mort<\/i> au contraire est un voyage vers la nuit et l\u2019horreur. Pourtant ton approche du cin\u00e9ma n\u2019est pas romantique et cela ne correspond pas \u00e0 un changement d\u2019\u00e9tat d\u2019esprit\u2026<\/strong><\/p>\n

Je ne veux rien dire, chaque film se fabrique toujours avec des id\u00e9es esth\u00e9tiques. Ce qui lie ces id\u00e9es entre elles, ce sont les acteurs, des corps. La seule diff\u00e9rence est qu\u2019avec mes deux premiers films il y avait d\u2019abord les acteurs et ensuite je trouvais une id\u00e9e pour les filmer, avec Histoire de ma mort<\/i> ce fut l\u2019inverse. Il y a d\u2019abord une id\u00e9e originale qui est \u00e9loign\u00e9e de la mat\u00e9rialit\u00e9 des acteurs. Certes quand on trouve l\u2019acteur on trouve la cl\u00e9 du film, mais n\u2019y a plus ce d\u00e9sir un peu contemplatif de vouloir filmer un acteur. Maintenant je suis arriv\u00e9 \u00e0 un tel degr\u00e9 de conscience que j\u2019ai l\u2019impression de pouvoir transformer n\u2019importe qui en acteur int\u00e9ressant \u00e0 filmer. Peut-\u00eatre pas tout le monde, mais presque. J\u2019ai confiance en mon intuition. Je sais que je vais les trouver, sans les conna\u00eetre, m\u00eame si je finis toujours pas choisir des gens du peuple qui habite dans mon village ou ses environs. Peut-\u00eatre que le projet de mon nouveau film \u00e9tait davantage dans ma t\u00eate que devant mes yeux, mais sur le tournage c\u2019est tout le contraire qui s\u2019est produit. Le tournage \u00e9tait plus performatif que jamais, avec encore moins de pr\u00e9paration que d\u2019habitude. Mais j\u2019ai peut-\u00eatre perdu un peu de ce d\u00e9sir pur de filmer des acteurs qui constituait les racines de mes films. J\u2019ai davantage la conscience que c\u2019est avant tout un travail artistique, m\u00eame je continue de prolonger ce lien et cette envie d\u2019\u00eatre ensemble au-del\u00e0 du tournage, dans les voyages, les festivals\u2026<\/p>\n

Honor de cavaller\u00eda<\/i> \u00e9tait un film sur l\u2019amiti\u00e9\u2026<\/strong>
\nHistoire de ma mort<\/i> aussi. Mais au film des films que je r\u00e9alise ce concept d\u2019amiti\u00e9 \u00e9volue. Le seigneur a fait pour moi des merveilles<\/i> \u00e9tait con\u00e7u comme la derni\u00e8re fa\u00e7on possible de mettre tous ces gens, les amis de ma troupe, ensemble dans un film. Cette utopie n\u2019est plus possible maintenant. Chaque troupe finit fatalement par se dissoudre, \u00e0 cause du succ\u00e8s ou d\u2019autres choses, Fassbinder en a beaucoup parl\u00e9 dans ses entretiens. Le critique portugais Francisco Ferreira a dit que Histoire de ma mort<\/i> parlait de la corruption, mais qu\u2019il y avait encore \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du film un personnage qui est tr\u00e8s pur, tr\u00e8s innocent, et c\u2019est Sancho (Albert Serra et ses amis continuent de surnommer son acteur Llu\u00eds Serrat \u00ab\u00a0Sancho\u00a0\u00bb, du nom de son personnage dans Honor de cavaller\u00eda<\/i>, m\u00eame si entretemps il a interpr\u00e9t\u00e9 un roi mage et Pompeu, le valet de Casanova dans Histoire de ma mort, <\/i>ndr.) Mais son innocence est d\u00e9bord\u00e9e par le cynisme qui r\u00e8gne dans le film. Le film est aussi subversif puisqu\u2019on ne sait pas trop o\u00f9 se trouve le vrai plaisir, du c\u00f4t\u00e9 du bien ou du mal.<\/p>\n

Le point de d\u00e9part du film, c\u2019est un voyage en Roumanie en 2008 \u00e0 l\u2019occasion des quarante ans de la Quinzaine des r\u00e9alisateurs o\u00f9 nous avions \u00e9voqu\u00e9 avec le producteur Dan Burlac la possibilit\u00e9 d\u2019un film sur Dracula\u2026<\/b><\/p>\n

C\u2019\u00e9tait un d\u00e9fi\u00a0: pourquoi pas Dracula\u00a0? J\u2019\u00e9tais en train de lire \u00ab\u00a0Histoire de ma vie\u00a0\u00bb de Casanova, j\u2019avais commenc\u00e9 \u00e0 le lire en fran\u00e7ais puis j\u2019ai achet\u00e9 la traduction espagnole m\u00eame si elle \u00e9tait tr\u00e8s ch\u00e8re, cent euros. Je n\u2019ai pas tout lu, mais presque. J\u2019\u00e9tais int\u00e9ress\u00e9 par les recherches \u00e9sot\u00e9riques de Casanova qui voulait fabriquer des filtres d\u2019amour et de jeunesse. J\u2019avais l\u2019id\u00e9e de mettre de l\u2019or dans le film, au milieu d\u2019un monde un peu pourri, et la merde est arriv\u00e9e apr\u00e8s. On a m\u00eame ajout\u00e9, en postproduction, un peu de merde sur les l\u00e8vres de Casanova, quand il a la t\u00eate sous les jupes d\u2019une fille. Il y en a juste un petit peu, comme avec le sang plus tard. C\u2019est inqui\u00e9tant. C\u2019est avant tout un film sur l\u2019exag\u00e9ration. Dans le film le Mal est diffus, mais il y a toujours cette ambigu\u00eft\u00e9 qui plane\u00a0: le Mal est-il r\u00e9el\u00a0? Quand le vampire se retrouve avec un peu de sang dans la bouche, il dit \u00e0 la fille\u00a0: \u00ab\u00a0Tout s\u2019est ouvert.\u00a0Tu te sens diff\u00e9rente. Maintenant tu pourrais avoir des enfants. \u00bb On peut le comprendre de plusieurs fa\u00e7ons, comme un r\u00e9alit\u00e9 physique sexuelle, un viol ou comme quelque chose de beaucoup plus all\u00e9gorique. Comme lorsqu\u2019une autre fille dans la for\u00eat dit\u00a0: \u00ab\u00a0J\u2019ai peur des ours. Et des hommes.\u00a0\u00bb J\u2019aime beaucoup ce genre de dialogues, qui permettent plusieurs interpr\u00e9tations.<\/p>\n

Les dialogues sont tout aussi beaux et po\u00e9tiques que les images, ils ont un sens \u00e0 la fois profond et cach\u00e9, et c\u2019est nouveau dans ton cin\u00e9ma.<\/b><\/p>\n

Le travail sur les dialogues \u00e9tait nouveau et cela m\u2019a beaucoup plu. Je tourne beaucoup de longues sc\u00e8nes dialogu\u00e9es, comme par exemple entre Montse Triola (\u00e2me soeur et plus proche collaboratrice d\u2019Albert Serra sur tous ses films, ndr) et Eliseu Huertas (qui interpr\u00e8te Dracula), trois heures de dialogues en champs contre-champs, avec deux acteurs. D\u2019habitude sur mes autres films je demande aux acteurs de r\u00e9p\u00e9ter des phrases et des mots que je leur dicte, je donne des indications de texte en direct pendant la prise, je pose des questions sans donner la r\u00e9ponse. Je mets en place un m\u00e9lange de confusion, de cr\u00e9ativit\u00e9 et de performance, sans jamais r\u00e9p\u00e9ter trois ou quatre phrases \u00e0 la suite. Avec Histoire de ma mort<\/i>, j\u2019\u00e9crivais sur un papier tous les dialogues improvis\u00e9s qui \u00e9taient dits par les acteurs pendant des s\u00e9quences qui pouvaient durer trois heures. Je me retrouvais avec huit ou pages de dialogues not\u00e9s. J\u2019\u00e9cris tout, je n\u2019ai pas de scripte. Il y a d\u00e9j\u00e0 quelques sc\u00e8nes dialogu\u00e9es dans le sc\u00e9nario, mais la grande partie est invent\u00e9e au moment du tournage. A partir de cette dizaine de pages de dialogues commence une combinaison. 70% des dialogues dans le film sont un montage dans lequel les r\u00e9ponses ne correspondent pas aux questions. Les dialogues du film sont tr\u00e8s originaux car personne ne les a pens\u00e9 de la sorte avant que je ne d\u00e9cide du montage. C\u2019est un secret de fabrication, qui offre des possibilit\u00e9s infinies. Le montage d\u2019une seule sc\u00e8ne peut durer une semaine. Je travaille beaucoup sur ce montage, puis je l\u2019abandonne. Les dialogues existent pour la premi\u00e8re fois quand je les regarde, une fois le montage termin\u00e9. Cela d\u00e9bouche sur un m\u00e9lange de coh\u00e9rence psychologique, de fraicheur et de myst\u00e8re. C\u2019est la libert\u00e9 sans la gratuit\u00e9. M\u00eame l\u2019acteur le moins conscient du monde, professionnel ou pas, apporte de la psychologie quand on lui demande de dire des dialogues devant la cam\u00e9ra. Il va anticiper ce qu\u2019il va dire ou ce qu\u2019il va r\u00e9pondre. Avec mon syst\u00e8me de montage des dialogues c\u2019est impossible. Les dialogues seuls cr\u00e9ent le sens, la psychologie, mais aussi un myst\u00e8re, une po\u00e9sie.<\/p>\n

\"Casanova,<\/a>

Casanova, interpr\u00e9t\u00e9 par Vicen\u00e7 Altai\u00f3<\/p><\/div>\n

Quelle est ton interpr\u00e9tation du personnage de Casanova\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Casanova n\u2019est pas Don Juan. Casanova a toujours entretenu d\u2019excellents rapports avec les femmes. Il ne cherche pas la satisfaction personnelle, il veut donner du plaisir aux autres. C\u2019est l\u2019ouverture, la communication. J\u2019aimais beaucoup cette id\u00e9e d\u2019obsession et de puissance, de curiosit\u00e9 totale. En ce sens je suis tr\u00e8s fid\u00e8le \u00e0 ses M\u00e9moires. Je l\u2019ai film\u00e9 souvent en train de faire plusieurs choses en m\u00eame temps\u00a0: lire, manger, parler, boire, rire, pleurer\u2026 Dans les dialogues de la deuxi\u00e8me partie j\u2019ai introduit beaucoup de confusion dans le personnage de Casanova, qui perd pied dans un monde qui n\u2019est plus le sien. Il dispara\u00eet physiquement mais aussi intellectuellement. L\u2019acteur n\u2019avait aucune m\u00e9moire, donc cela aidait beaucoup \u00e0 l\u2019incoh\u00e9rence de ses discours.<\/p>\n

Et Dracula\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Je n\u2019ai pas voulu insister sur la port\u00e9e all\u00e9gorique du vampire, surtout qu\u2019au moment du tournage je reviens \u00e0 la mat\u00e9rialit\u00e9 du film. Bien s\u00fbr j\u2019avais conscience de ce combat entre les Lumi\u00e8res et les T\u00e9n\u00e8bres, le Bien contre le Mal, mais l\u2019id\u00e9e essentielle du film, c\u2019est le d\u00e9sir de la nuit. La nuit les choses sont plus confuses, on peut confondre le vrai d\u00e9sir et le faux d\u00e9sir, le vrai d\u00e9sir est-il n\u00e9cessairement li\u00e9 \u00e0 la corruption\u00a0? Dracula est l\u00e0 uniquement pour corrompre les autres, ce n\u2019est pas un monstre de jouissance. Paradoxalement les sc\u00e8nes sexuelles de Casanova sont toujours d\u00e9sagr\u00e9ables\u00a0: elles incluent le sang, la merde, tandis qu\u2019on sent que les filles ont du plaisir \u00e0 se faire mordre par le vampire, c\u2019est plus tentant. Il y a la jouissance du mal. C\u2019est peut-\u00eatre aussi un film sur l\u2019hypocrisie. La comparaison entre un vampire et un cin\u00e9aste est tentante. Le cin\u00e9ma, c\u2019est la corruption des autres. Les acteurs, le succ\u00e8s, les spectateurs\u2026 Moi je suis le m\u00eame, je n\u2019ai pas chang\u00e9. M\u00eames producteurs, m\u00eames acteurs depuis le d\u00e9but, je dors toujours dans le m\u00eame lit quand je vais \u00e0 Paris.<\/p>\n

Combien d\u2019heures de rushes, comment de temps pour trouver la forme du film au montage\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Le montage a dur\u00e9 un an et demi, et il y avait plus de 400 heures de rushes. Nous avons tourn\u00e9 avec deux cam\u00e9ras pendant la moiti\u00e9 du tournage. Je ne regarde jamais dans l\u2019objectif. Et tout le syst\u00e8me du tournage est bas\u00e9 sur l\u2019absence de communication entre l\u2019\u00e9quipe et moi.<\/p>\n

Le tournage a \u00e9t\u00e9 \u00e9maill\u00e9 d\u2019incidents techniques assez inhabituels\u2026<\/strong><\/p>\n

C\u2019est une longue histoire. En effet nous avons d\u00fb changer quatre fois de cam\u00e9ra sur le tournage. J\u2019ai renvoy\u00e9 de nombreux techniciens et nous avons fait le film avec une \u00e9quipe r\u00e9duite, les gens qui \u00e9taient vraiment passionn\u00e9s par le projet. Mais cela nous a fait perdre beaucoup de temps et d\u2019argent.<\/p>\n

Le risque de ton travail est qu\u2019il repose sur une absence presque totale de pr\u00e9paration.<\/strong><\/p>\n

Oui c\u2019est tr\u00e8s risqu\u00e9 mais j\u2019aime cette tension, sinon ce serait un peu ennuyeux. Les tournages de mes films sont toujours tr\u00e8s joyeux, m\u00eame si trop de relaxation peut \u00eatre nuisible au jeu des acteurs.<\/p>\n

Pour la premi\u00e8re fois ton film est en 2.35, l\u2019\u00e9quivalent du scope\u2026<\/strong><\/p>\n

Mon premier film \u00e9tait en 1.85 et Le Chant des oiseaux<\/i> au format 1.66. Le format large d\u2019Histoire de ma mort <\/i>est le fruit du hasard. Je m\u2019explique\u00a0: j\u2019avais d\u00e9cid\u00e9 de mettre un scotch noir \u00e0 droite et \u00e0 gauche du viseur pour la composition du cadre. Mon chef op\u00e9rateur ne jugeait pas que ce f\u00fbt n\u00e9cessaire. Au milieu du tournage en plein chaos je me rends compte que c\u2019est une erreur que les plans manquent d\u2019air. Un ami \u00e0 moi me propose d\u2019essayer l\u2019objectif 2.35 et je trouve \u00e7a magique. Les c\u00f4t\u00e9s sont toujours vides et cela donne un aspect atmosph\u00e9rique au film. Personne n\u2019avait imagin\u00e9 ce cadrage quand on l\u2019avait tourn\u00e9, comme les dialogues\u00a0! C\u2019est imparfait mais totalement performatif. C\u2019est peut-\u00eatre quelque chose que je vais poursuivre dans mon prochain film. Je dirai au chef op\u00e9rateur\u00a0: \u00ab\u00a0Fais ce que tu veux, tu ne connais pas le format final du film.\u00a0\u00bb Et \u00e0 la fin du tournage, je choisirai.<\/p>\n

Comment envisages-tu la suite de ta carri\u00e8re\u00a0?<\/strong><\/p>\n

C\u2019est difficile \u00e0 dire. Il faut toujours changer, mais rester le m\u00eame. M\u00eame quand je fais une installation \u00e0 la dOCUMENTA, je la fais avec les amis qui tournent les films avec moi. Il y a beaucoup de marge, et beaucoup d\u2019amour \u00e0 perdre avant de sombrer dans les pi\u00e8ges du cin\u00e9ma culturel. Les tournages de mes films sont trop chaotiques pour \u00e7a. La litt\u00e9rature est plus complexe que le cin\u00e9ma, et les films seront toujours plus complexes que l\u2019art contemporain. L\u2019art vid\u00e9o c\u2019est le langage\u00a0; le cin\u00e9ma c\u2019est la litt\u00e9rature, c\u2019est-\u00e0-dire le langage plus le sens. Histoire de ma mort <\/i>propose une fa\u00e7on d\u2019exprimer des id\u00e9es philosophiques avec des images sans tomber dans l\u2019abstraction. Du point de vue formel nous sommes arriv\u00e9s \u00e0 quelque chose d\u2019int\u00e9ressant gr\u00e2ce au num\u00e9rique. C\u2019est une renaissance du cin\u00e9ma apr\u00e8s une soit disant mort dans les ann\u00e9es 90. Le destin des grands films aujourd\u2019hui est-il d\u2019\u00eatre projet\u00e9s seuls dans la nuit\u00a0? Peut-\u00eatre que personne n\u2019ira les voir mais ils existent.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Histoire<\/a>

Histoire de ma mort<\/p><\/div>\n

P.S.\u00a0: on peut aussi lire l\u2019entretien avec Albert Serra dans le num\u00e9ro d\u2019octobre d\u2019\u00a0\u00bbArt Press\u00a0\u00bb, sa conversation avec Alexandre Sokourov et ses propos sur son film dans celui de \u00ab\u00a0So Film\u00a0\u00bb, son journal de bord de Cassel et ses r\u00e9flexions sur la tauromachie dans le num\u00e9ro de la revue annuelle \u00ab\u00a0Capricci\u00a0\u00bb, hautement recommandable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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