<\/i>ARTE diffuse mercredi 23 octobre \u00e0 23h45 Yuki et Nina<\/i> (2008) beau film cor\u00e9alis\u00e9 par le cin\u00e9aste japonais Nobuhiro Suwa (Mo\/ther<\/i>, H Story<\/i>) et l\u2019acteur fran\u00e7ais Hippolyte Girardot pour sa premi\u00e8re exp\u00e9rience de long m\u00e9trage derri\u00e8re la cam\u00e9ra. Le film est une coproduction ARTE France Cin\u00e9ma et j\u2019avais eu le plaisir de pr\u00e9senter cette \u0153uvre sensible et juste sur le monde et les \u00e9motions de l\u2019enfance \u00e0 la Quinzaine des r\u00e9alisateurs \u00e0 Cannes quand j\u2019en \u00e9tais le d\u00e9l\u00e9gu\u00e9 g\u00e9n\u00e9ral. Le film raconte l\u2019amiti\u00e9 entre deux petites filles \u00e0 Paris. Yuki, une petite franco-japonaise de neuf ans, apprend que ses parents se s\u00e9parent. Elle comprend qu’elle devra suivre sa m\u00e8re au Japon. Outre la s\u00e9paration d’avec son p\u00e8re, cet exil l’obligera \u00e0 quitter Nina, sa seule amie. Ensemble, elles vont tenter d’emp\u00eacher cette s\u00e9paration et son d\u00e9part catastrophique.<\/p>\n
A l\u2019occasion de cette diffusion demain soir sur ARTE nous avons souhait\u00e9 revenir avec Hippolyte Girardot, acteur formidable chez Rochant, Desplechin, Ferran, Resnais sur cette exp\u00e9rience singuli\u00e8re et r\u00e9ussie.<\/p>\n
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Comment est n\u00e9e l’id\u00e9e du film et surtout l’id\u00e9e de le cor\u00e9aliser avec Nobuhiro Suwa ?<\/b><\/p>\n
Quand Suwa m’a contact\u00e9 la premi\u00e8re fois, c’\u00e9tait en 2005 pour interpr\u00e9ter le r\u00f4le masculin de ce qui allait \u00eatre Un couple parfait<\/i> (un t\u00e9l\u00e9film pour ARTE). La \u00ab\u00a0m\u00e9thode\u00a0\u00bb Suwa est de rencontrer des acteurs et de leur demander d’investir les r\u00f4les au point qu’il les laisse inventer leurs dialogues, leur psychologie. Je pense qu’il a le m\u00eame point de vue vis-\u00e0-vis des postes techniques. Il aime \u00eatre celui qui canalise et dirige les cr\u00e9ativit\u00e9s de chacun davantage que celui que les invente. Il a coutume de dire qu’il n’est pas l’auteur du film. Il a une v\u00e9n\u00e9ration pour un cin\u00e9ma r\u00e9aliste (Pialat par exemple) et se m\u00e9fie de l’imagination. Bref, il me contacte et discute avec moi pour me conna\u00eetre. Discuter est un grand mot peu ad\u00e9quat aux \u00e9changes que nous avons. Il parle, Michiko Yoshitake (son producteur) traduit et j’\u00e9coute, puis je r\u00e9fl\u00e9chis, r\u00e9pond, attends que Michiko ait traduit puis que Suwa \u00e0 nouveau me r\u00e9ponde. Je pense aujourd’hui que c’est cette mauvaise communication qui nous a permis de nous embarquer dans cette aventure un peu \u00e0 l’aveuglette, sans vraiment se conna\u00eetre, sans vraiment savoir le \u00ab\u00a0sous texte\u00a0\u00bb inh\u00e9rent \u00e0 toute communication. N\u00e9anmoins, nous nous apercevons que parler des enfants, de la famille nous int\u00e9resse beaucoup. Il est p\u00e8re de deux gar\u00e7ons, moi de deux filles et deux gar\u00e7ons, et nous partageons des exp\u00e9riences communes. finalement, il choisit Bruno Todeschini pour jouer le mari de Valeria Bruni Tedeschi (\u00e0 mon avis une meilleure id\u00e9e que moi tant Un couple parfait<\/i> raconte la fin d’une longue relation et qu’ils ont \u00e9t\u00e9 tous les deux \u00e9l\u00e8ves de Patrice Ch\u00e9reau \u00e0 l’\u00e9cole des Amandiers.) Mais quelques mois plus tard, il me rappelle et me tient ce discours: \u00ab\u00a0J’ai toujours voulu cor\u00e9aliser. Je voulais le faire avec Robert Kramer mais h\u00e9las il est mort. Je pense que m\u00eame si tu n’as jamais mis en sc\u00e8ne, tu pourrais \u00eatre cor\u00e9alisateur avec moi d’un film qui aborderait la question des enfants. Qu’en penses-tu ?\u00a0\u00bb Nous ne parlions pas la langue de l’autre, ni une langue commune, nous n’avions aucun financement pour \u00e9crire, il repartait au Japon parce qu’il enseignait \u00e0 l’universit\u00e9, il n’y avait absolument aucune perspective que ce projet aboutisse et donc j’ai dit oui. Parce que toutes ces mauvaises raisons m’apparaissaient comme des bonnes raisons.<\/p>\n
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Le film aborde le monde des adultes \u00e0 hauteur d’enfants, au travers du regard de Yuki et Nina. Comment se met-on dans la peau d’une petite fille, la rencontre et les \u00e9changes avec les deux jeunes actrices ont-il \u00e9t\u00e9 d\u00e9terminants ?<\/b><\/p>\n
Les premi\u00e8res versions de l’histoire racontaient le voyage que le p\u00e8re de Yuki effectuait avec son fils dans ses terres d’enfance parce qu’il allait devoir accepter de le laisser partir avec sa femme au Japon. Au final, c’est une petite fille qui doit suivre sa m\u00e8re et va faire un voyage avec sa copine. Comment en est-on arriv\u00e9 l\u00e0 ? Je crois me souvenir que l\u2019id\u00e9e de travailler autour de l’histoire d’une petite fille est venue quand Suwa lui-m\u00eame a rencontr\u00e9 une petite fille franco-japonaise. J’ai tout de suite pens\u00e9 que c’\u00e9tait une bonne id\u00e9e car cela nous d\u00e9livrait d’une identification trop litt\u00e9rale, trop probl\u00e9matique aussi puisque notre mod\u00e8le aurait \u00e9t\u00e9 nos propres exp\u00e9riences, tr\u00e8s diff\u00e9rentes entre elles. Quant au choix de l’interpr\u00e8te, il a \u00e9t\u00e9 fait une fois que le projet avait \u00e9t\u00e9 \u00e9crit. No\u00eb Sampy (Yuki) a \u00e9t\u00e9 choisie parce qu’elle \u00e9tait la meilleure. Quand je pr\u00e9parais le film (Suwa n’\u00e9tait pas souvent l\u00e0 \u00e0 cause de sa charge de professeur, puis de directeur de l’universit\u00e9 \u00e0 Tokyo) j’ai vu beaucoup de petites filles franco-japonaises. C’\u00e9tait une denr\u00e9e rare: elle devait avoir l’\u00e2ge du r\u00f4le, parler aussi bien le Japonais que le Fran\u00e7ais, avoir envie d’\u00eatre film\u00e9e, avoir des parents qui acceptaient qu’elle passe ses deux mois de vacances scolaires \u00e0 tourner en France plut\u00f4t qu’\u00e0 rendre visite \u00e0 sa famille au Japon. No\u00eb remplissait toutes ces conditions, et elle avait aussi une sorte d’opacit\u00e9 derri\u00e8re ce visage si lumineux qui attirait la cam\u00e9ra. Elle a beaucoup de caract\u00e8re et plus d’une fois, je me suis dit que je ne saurais jamais faire un film avec elle. Suwa y a toujours cru. Et pendant le tournage, elle a effectivement \u00e9t\u00e9 une \u00ab\u00a0auteur\u00a0\u00bb du film, donnant \u00e0 la tristesse de Yuki une couleur tr\u00e8s particuli\u00e8re. Elle a r\u00e9ussi avec sa partenaire Arielle Moutel (Nina) \u00e0 nous entra\u00eener dans le secret de leur vie. Suwa et moi en sommes devenus les spectateurs, modifiant le sc\u00e9nario quand c’\u00e9tait n\u00e9cessaire.<\/p>\n
La for\u00eat est une passerelle entre la France et le Japon, et apporte une dimension magique \u00e0 un r\u00e9cit r\u00e9aliste. Vous \u00eates-vous inspir\u00e9 des croyances et l\u00e9gendes japonaises ?<\/b><\/p>\n
Eh bien non. La fugue des deux petites filles, puis de Yuki seule a pris cette tournure d’une fa\u00e7on naturelle. Suwa, plus r\u00e9aliste que je ne le suis, avait peur que cela ne fonctionne pas. Je ne sais pas, j’ai l’impression que c’est un peu comme Alice. De toutes fa\u00e7ons, \u00e0 partir du moment o\u00f9 un enfant se balade en for\u00eat, on est dans le conte. La for\u00eat \u2013 en France comme au Japon \u2013 est le berceau de nos peurs et des histoires qui nous permettent de l’affronter.<\/p>\n
Qu’est-ce que cette exp\u00e9rience t’a appris sur la mise en sc\u00e8ne, l’\u00e9criture, la direction d’acteur ? As-tu envie de la renouveler ?<\/b><\/p>\n
Suwa est un r\u00e9alisateur unique, avec un talent tr\u00e8s particulier et aujourd’hui encore, l’exp\u00e9rience de cette r\u00e9alisation continue de me faire r\u00e9fl\u00e9chir. Quelle part entre l’intention et l’improvisation ? Quel temps donner \u00e0 un plan pour qu’il soit per\u00e7u ? Les d\u00e9tails font-ils le tout ? Quelle relation existe-t-il entre l’\u00e9criture du projet et\u00a0 sa mise en forme ? Toutes ces questions sont une fa\u00e7on de dire mon envie de renouveler cette exp\u00e9rience, oui.<\/p>\n
Peux-tu nous parler de la ressemblance que tu as d\u00e9couverte r\u00e9cemment entre le film et un roman de Henry James ?<\/b><\/p>\n
On m’a donn\u00e9 ce livre (pas encore lu) de Henry James: \u00ab\u00a0Ce que savait Maisie\u00a0\u00bb (\u00ab\u00a0What Maisie Knew\u00a0\u00bb publi\u00e9 en 1987, traduit en fran\u00e7ais par Marguerite Yourcenar, ndr.) C’est une petite fille, vivant entre son p\u00e8re et sa m\u00e8re apr\u00e8s leur divorce, qui assiste \u00e0 la haine f\u00e9roce entre adultes. La ressemblance (toutes proportions gard\u00e9es) vient du point de vue adopt\u00e9 par James: celui de l’enfant. Ce que Suwa et moi avons essay\u00e9 de faire.<\/p>\n
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Remerciements \u00e0 Hippolyte Girardot.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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