ARTE diffuse cette nuit, \u00e0 0h35, Possession<\/i> (1981) de Andrzej Zulawski. Horaire nocturne qui s\u2019accorde \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re cauchemardesque et hallucinatoire d\u2019un film \u00e0 l\u2019ambition, mais aussi \u00e0 la violence et aux visions hors du commun, c\u2019est le moins que l\u2019on puisse dire. Apr\u00e8s son premier film fran\u00e7ais L\u2019important c\u2019est d\u2019aimer<\/i> (1975) et son retour en Pologne pour Le Globe d\u2019argent<\/i> long m\u00e9trage de science-fiction au tournage interrompu, Zulawski r\u00e9alise ce qui reste sans doute son film le plus impressionnant et le plus r\u00e9ussi, objet d\u2019un culte amplement m\u00e9rit\u00e9. Dans un Berlin lugubre coup\u00e9 en deux par le Mur, Mark un homme aux activit\u00e9s myst\u00e9rieuses (un espion\u00a0?) retrouve sa femme Anna et son fils Bobby apr\u00e8s une longue absence. Mais le couple se meurt, et le mari d\u00e9couvre que son \u00e9pouse a un amant qu\u2019elle rejoint dans un vieil immeuble en face du Mur, n\u00e9gligeant leur petit gar\u00e7on. Cet amant invisible est une cr\u00e9ature monstrueuse qui \u00e9chappe \u00e0 l\u2019entendement, la raison et tous les syst\u00e8mes. Ce pourrait \u00eatre le diable, mais dans le film le monstre est clairement d\u00e9sign\u00e9 comme un dieu, ou plut\u00f4t <\/i>Dieu, et par la femme comme la foi qui est n\u00e9e en elle, au sens figur\u00e9 comme au sens \u00ab\u00a0propre\u00a0\u00bb (voir l\u2019hallucinante sc\u00e8ne de transe d\u2019Isabelle Adjani dans les couloirs du m\u00e9tro berlinois qui se termine par une fausse couche sanguinolente : cette sc\u00e8ne survient apr\u00e8s une pri\u00e8re au pied du Christ en croix dans une \u00e9glise de la ville.) Elle va commettre plusieurs meurtres pour prot\u00e9ger la cr\u00e9ature qui vit tapie dans une chambre et prend progressivement une forme humaine, se nourrissant des victimes de sa ma\u00eetresse. L\u2019agonie de cette histoire d\u2019amour correspond \u00e0 celle d\u2019une Europe en crise, \u00e0 quelques ann\u00e9es de l\u2019effondrement du communisme. Les fant\u00f4mes des guerres et des totalitarismes du XX\u00e8me si\u00e8cle hantent Berlin et l\u2019histoire du film, dont la conclusion proph\u00e9tise de nouvelles guerres et destructions.<\/p>\n
Possession <\/i>est un film monstre dans tous les sens du terme. Il est impossible de le d\u00e9finir comme un film d\u2019horreur, m\u00eame s\u2019il emprunte les images saisissantes et l\u2019atmosph\u00e8re du cin\u00e9ma gore europ\u00e9en, et baigne dans un climat angoissant, charg\u00e9 de visions hyperr\u00e9alistes et fascinantes, \u00e0 l\u2019instar des films de Polanski, Argento et quelques autres. Les effets sp\u00e9ciaux de Carlo Rambaldi, plus proches de ses bricolages artisanaux du Cinecitt\u00e0 des ann\u00e9es 70 que de ses travaux pour Spielberg, ajoutent une dimension grand guignolesque qui n\u2019\u00e9tait sans doute pas voulue par Zulawski et ses intentions mystiques, politiques et m\u00e9taphysiques. Mais cela permet quand m\u00eame au film de dialoguer avec un autre titre important du d\u00e9but des ann\u00e9es 80, The Thing<\/em> de John Carpenter, et cela ajoute \u00e0 la confusion, au chaos et \u00e0 l\u2019exc\u00e8s d\u2019une \u0153uvre unique en son genre, qui transcende les films ant\u00e9rieurs de Zulawski et ceux qu\u2019il r\u00e9alisera par la suite, peu convaincants \u00e0 quelques exceptions pr\u00e8s. Possession<\/i> est aussi un psychodrame de larmes, de cris et de sang qu\u2019on ne peut pas appr\u00e9hender rationnellement, une exp\u00e9rience aussi visc\u00e9rale que mentale. Le th\u00e8me du double appara\u00eet avec le personnage de la douce institutrice de Berlin Est, \u00e9galement interpr\u00e9t\u00e9e par Adjani, tandis que le monstre dans la derni\u00e8re phase de sa m\u00e9tamorphose emprunte l\u2019apparence physique de Mark (Sam Neill, excellent.) Les enveloppes charnelles sont interchangeables, le Mal est diffus et se propage jusqu\u2019\u00e0 l\u2019apocalypse finale. Dans Possession<\/i>, l\u2019hyst\u00e9rie, la folie ne sont ni frelat\u00e9es ni caricaturales et la violence vraiment paroxystique. La mise en sc\u00e8ne nerveuse de Zulawski, la photographie clinique et sans ombre de Bruno Nyutten et la musique d\u2019Andrzej Korzynski sont extraordinaires, sans parler de l\u2019interpr\u00e9tation intense et d\u00e9mente d\u2019Isabelle Adjani. Possession<\/i> est le chef-d\u2019\u0153uvre de Zulawski qui donne ici le meilleur de lui-m\u00eame, son extraordinaire ma\u00eetrise du medium cin\u00e9matographique et son approche doloriste des relations humaines, son pessimisme radical et tr\u00e8s slave, avant un irr\u00e9versible d\u00e9rapage dans le grotesque gesticulatoire et \u00e9ructant, avec des films qui se perdent en route malgr\u00e9 des introductions toujours fulgurantes.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" ARTE diffuse cette nuit, \u00e0 0h35, Possession (1981) de Andrzej Zulawski. Horaire nocturne qui s\u2019accorde \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re cauchemardesque et hallucinatoire\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8],"tags":[],"yoast_head":"\n