{"id":10821,"date":"2013-08-31T19:57:02","date_gmt":"2013-08-31T18:57:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=10821"},"modified":"2013-08-31T20:19:06","modified_gmt":"2013-08-31T19:19:06","slug":"retrospective-raffaello-matarazzo-a-la-cinematheque-francaise-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/08\/31\/retrospective-raffaello-matarazzo-a-la-cinematheque-francaise-4\/","title":{"rendered":"R\u00e9trospective Raffaello Matarazzo \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise (4)"},"content":{"rendered":"

Pour clore en beaut\u00e9 l\u2019\u00e9t\u00e9 cin\u00e9matographique et notre recension de la r\u00e9trospective Raffaello Matarazzo qui se tint \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise au mois de juillet voici trois titres essentiels du cin\u00e9aste italien que nous v\u00eemes ou rev\u00eemes en DVD apr\u00e8s la fin de la manifestation parisienne. Son premier film, son film le plus c\u00e9l\u00e8bre, et la conclusion du cycle Yvonne Sanson-Amedeo Nazzari.<\/p>\n

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Treno popolare<\/i> (1933)<\/p>\n

\"Treno<\/a>Treno popolare<\/i> (photo en t\u00eate de texte) raconte la journ\u00e9e des voyageurs qui font un aller-retour Rome Orvieto, profitant de l\u2019abaissement des tarifs ferroviaires pour les classes populaires les jours f\u00e9ri\u00e9s d\u00e9cid\u00e9 par le gouvernement mussolinien (les \u00ab\u00a0trains populaires\u00a0\u00bb qui donnent leur titre au film) pour visiter la ville m\u00e9di\u00e9vale et ses monuments, mais surtout pique-niquer et passer du bon temps, de pr\u00e9f\u00e9rence en galante compagnie. Plusieurs couples vont aussi se faire et se d\u00e9faire durant le voyage, et les deux employ\u00e9s partis ensemble, mais mal assortis, auront peut-\u00eatre trouv\u00e9 l\u2019\u00e2me s\u0153ur \u00e0 l\u2019issue du voyage et de ses p\u00e9rip\u00e9ties. Matarazzo fait preuve de beaucoup d\u2019humour et de tendresse, qualit\u00e9s que l\u2019on retrouvera dans ses com\u00e9dies suivantes. C\u2019est un beau film plac\u00e9 sous le signe de la jeunesse et de la nouveaut\u00e9, tourn\u00e9 enti\u00e8rement en ext\u00e9rieurs, avec un petit budget, en partie improvis\u00e9. On a \u00e9voqu\u00e9 les pr\u00e9misses du n\u00e9o-r\u00e9alisme au sujet de Treno popolare<\/em>, le tout premier de Matarazzo, qui brise plus de dix ans avant Rossellini et De Sica les r\u00e8gles d\u2019un cin\u00e9ma italien tourn\u00e9 en studios, friands de sujets historiques, litt\u00e9raires ou mondains, en partant \u00e0 d\u00e9couverte du peuple italien et en filmant des sites naturels. Matarazzo excelle d\u00e9j\u00e0 dans l\u2019\u00e9tude de caract\u00e8re, esquissant en quelques plans muets au d\u00e9but du film la personnalit\u00e9 et la situation des personnages principaux. Par sa concision, sa vitesse d\u2019ex\u00e9cution et sa finesse de trait, Treno popolare<\/i> \u00e9voque le croquis d\u2019un observateur bienveillant qui ne sombre jamais dans la caricature, malgr\u00e9 des moments savoureux ou cocasses. On pense aussi aux hommes le dimanche<\/i>, r\u00e9alis\u00e9 trois ans plus t\u00f4t \u00e0 Berlin par les fr\u00e8res Siodmak, Zinnemann, Wilder et Ulmer, avec cette volont\u00e9 identique de t\u00e9moigner de l\u2019\u00e9volution des m\u0153urs et coutume d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 en voie de modernisation, et de profiter de la libert\u00e9 de cr\u00e9ation, encore partiellement inexploit\u00e9e, que permet l\u2019outil cin\u00e9matographique. Premi\u00e8re musique compos\u00e9e par Nino Rota pour le cin\u00e9ma, qui allait poursuivre sa collaboration avec Matarazzo (Giorno di nozze<\/i>, Il birichino di pap\u00e0<\/i>) avant de conna\u00eetre la grande carri\u00e8re internationale que l\u2019on sait. Le premier long m\u00e9trage de Matarazzo ne connut aucun succ\u00e8s au moment de sa sortie, il fut m\u00eame violemment rejet\u00e9 par le public, peu habitu\u00e9 \u00e0 ce refus de l\u2019artifice et \u00e0 cette recherche de la v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n

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Le Navire des filles perdues<\/i> (1953)<\/p>\n

\"25577\"<\/a>Kerima, Ettore Manni, May Britt, Tania Weber sont les jeunes et beaux interpr\u00e8tes de ce m\u00e9lodrame paroxystique, l\u2019un des sommets du genre, qui transcende l\u2019\u0153uvre de Matarazzo, pourtant riche en larmes et en coups atroces du destin. En Espagne, au XVIIIe si\u00e8cle, la jeune Isabella Mac Donald est sur le point d’\u00e9pouser un riche planteur afin de sauver son p\u00e8re de la ruine. Mais elle est accus\u00e9e d’infanticide, le jour de la c\u00e9r\u00e9monie, car elle a assassin\u00e9 l’enfant n\u00e9 de ses amours coupables. La m\u00e8re d’Isabella persuade sa ni\u00e8ce, Consuelo, d’avouer le crime \u00e0 la place de sa cousine. C\u2019est sans doute le titre le plus populaire et le plus comment\u00e9 de toute l\u2019\u0153uvre de Matarazzo, et c\u2019est pourtant un film \u00e9minemment atypique dans sa carri\u00e8re, malgr\u00e9 la pr\u00e9sence au g\u00e9n\u00e9rique du fid\u00e8le sc\u00e9nariste Aldo De Benedetti, qui adapte cette fois \u00ab\u00a0Histoire de cent trente femmes\u00a0\u00bb de L\u00e9on Gozlan, et les retrouvailles avec Nino Rota. Pour plusieurs raisons\u00a0: Il est en couleur et Matarazzo a tourn\u00e9 presque tous ses films en noir et blanc. L\u2019\u00e9trange Gevacolor, h\u00e9las gu\u00e8re \u00e9pargn\u00e9 par l\u2019usure du temps dans les rares copies encore visibles, ajoute au baroquisme du film, qui est longtemps retenu avant d\u2019exploser dans les sc\u00e8nes finales. La pi\u00e8tre qualit\u00e9 de la restauration emp\u00eache malheureusement de go\u00fbter au travail du grand directeur de la photographie Aldo Tonti. Le film est sadique et \u00e9rotique, dans une \u0153uvre qui a toujours fait preuve de chastet\u00e9, m\u00eame quand il s\u2019agissait de d\u00e9crire la passion amoureuse. Le Navire des filles perdues<\/i> est c\u00e9l\u00e9bre \u00e0 la longue s\u00e9quence de la mutinerie, qui se transforme en f\u00eate pa\u00efenne avec orgies, danses fr\u00e9n\u00e9tiques et femmes d\u00e9poitraill\u00e9es s\u2019offrant aux marins. La version fran\u00e7aise est d\u2019ailleurs beaucoup plus sexy que le montage italien, le film r\u00e9servant aux spectateurs fran\u00e7ais le plaisir de se rincer l\u2019\u0153il devant plusieurs paires de seins nus. Auparavant, on aura assist\u00e9 \u00e0 des sc\u00e8nes de torture et de flagellations, dans la tradition des films d\u2019aventures maritimes. On retrouve les th\u00e8mes chers \u00e0 Matarazzo, la cruaut\u00e9 d\u2019un sort injuste r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 la pauvre h\u00e9ro\u00efne qui se sacrifie pour sa famille, un infanticide perp\u00e9tr\u00e9 par la m\u00e9chante cousine, la r\u00e9demption au bout d’un chemin sem\u00e9 d’emb\u00fbches. Mais avec une folie, un d\u00e9lire qui se manifeste dans des d\u00e9bordements de violence et d\u2019action, loin de l\u2019aust\u00e9rit\u00e9 et du lyrisme rentr\u00e9 de ses m\u00e9lodrames en noir et blanc. Le christianisme exalt\u00e9 du film, avec temp\u00eate et punition divine \u00e0 la fin, est digne des m\u00e9lodrames ou des fresques bibliques de Cecil B. De Mille.<\/p>\n

\"Le<\/a>

Le Navire des filles perdues<\/p><\/div>\n

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Malinconico autunno<\/i> (1958)<\/p>\n

\"Malinconico<\/a>Comme souvent avec Matarazzo, c\u2019est une chanson entendue dans une sc\u00e8ne de cabaret qui donne son titre \u00e0 Malinconico autunno<\/i>, \u00ab\u00a0automne m\u00e9lancolique\u00a0\u00bb, bien choisi pour un film sur des adieux aux spectateurs et le vieillissement de ses vedettes. Dernier des sept films de Matarazzo interpr\u00e9t\u00e9s par le couple form\u00e9 par Yvonne Sanson et Amedeo Nazzari, Malinconico autunno<\/i> prend la forme d\u2019une conclusion \u00e9mouvante et apais\u00e9e. Tourn\u00e9 \u00e0 Barcelone \u2013 Matarazzo r\u00e9alisa deux productions espagnoles h\u00e9las absentes de la r\u00e9trospective et indisponibles en DVD \u2013 Maliconico autunno<\/i> accorde plus d\u2019importance, une fois n\u2019est pas coutume, \u00e0 l\u2019acteur qu\u2019\u00e0 l\u2019actrice, et leur histoire d\u2019amour est p\u00e9riph\u00e9rique compar\u00e9e au v\u00e9ritable sujet du film\u00a0: l\u2019\u00e9lection d\u2019un p\u00e8re de substitution par un petit gar\u00e7on \u00e9lev\u00e9 par sa m\u00e8re et en proie aux brimades de ses camarades d\u2019\u00e9cole qui le traitent de \u00ab\u00a0b\u00e2tard.\u00a0\u00bb Matarazzo d\u00e9montre une nouvelle fois que les liens de l\u2019amour sont plus forts que les liens du sang, et le viril capitaine de cargo (Nazzari) trouvera le chemin de la r\u00e9demption \u2013 il trempait dans des affaires louches de contrebande \u2013 gr\u00e2ce \u00e0 ses sentiments naissants pour l\u2019enfant et sa m\u00e8re. C\u2019est un film plein de tendresse, beaucoup moins \u00e9prouvant pour le spectateur car les m\u00e9saventures des h\u00e9ros n\u2019atteignent pas la violence et le paroxysme des titres pr\u00e9c\u00e9dents. Sanson tr\u00e8s passive et en retrait, c\u2019est Nazzari qui porte le film sur ses solides \u00e9paules. Tr\u00e8s belle sc\u00e8ne o\u00f9 il sauve la vie du petit gar\u00e7on bless\u00e9 par son associ\u00e9 f\u00e9lon qui avait organis\u00e9 une mutinerie \u00e0 bord du bateau.<\/p>\n

\"Amedeo<\/a>

Amedeo Nazzari et Raffaello Matarazzo sur le tournage de Malinconico autunno<\/p><\/div>\n

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