{"id":10716,"date":"2013-09-12T06:32:53","date_gmt":"2013-09-12T05:32:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=10716"},"modified":"2024-12-15T13:55:49","modified_gmt":"2024-12-15T12:55:49","slug":"retrospective-bernardo-bertolucci-a-la-cinematheque-francaise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/09\/12\/retrospective-bernardo-bertolucci-a-la-cinematheque-francaise\/","title":{"rendered":"R\u00e9trospective Bernardo Bertolucci \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise"},"content":{"rendered":"

Depuis hier et jusqu’au 13 octobre la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise rend hommage \u00e0 Bernardo Bertolucci, en sa pr\u00e9sence, avec la projection de tous ses films et de quelques documentaires sur son \u0153uvre. Le samedi 14 septembre, \u00e0 l\u2019issue de la projection du Conformiste<\/i> \u00e0 14h30, les spectateurs de la Cin\u00e9math\u00e8que pourront assister \u00e0 une \u00ab\u00a0le\u00e7on de cin\u00e9ma\u00a0\u00bb donn\u00e9e par le cin\u00e9aste italien. N\u00e9 \u00e0 Parme en 1941, fils du po\u00e8te Attilio Bertolucci, Bernardo Bertolucci est un cin\u00e9phile passionn\u00e9 qui devient le tr\u00e8s jeune assistant r\u00e9alisateur de Pier Paolo Pasolini en 1961 sur le tournage d\u2019Accattone<\/i>. Bertolucci r\u00e9alise son premier long m\u00e9trage l\u2019ann\u00e9e suivante, La commare secca<\/i> (1962), enqu\u00eate sur le meurtre d\u2019une prostitu\u00e9e sur les bords du Tibre, d\u2019apr\u00e8s une histoire et un sc\u00e9nario de Pasolini, qui restera une figure tut\u00e9laire pour le cin\u00e9aste. Bertolucci fut salu\u00e9 par la critique comme un auteur majeur du nouveau cin\u00e9ma italien d\u00e8s son deuxi\u00e8me film, Prima della rivoluzione<\/i>, en 1964. Ce film ouvertement influenc\u00e9 par la Nouvelle Vague fran\u00e7aise mais aussi le grand cin\u00e9ma op\u00e9ratique italien, subtile alliance d\u2019\u00e9criture moderne et de romanesque (Bertolucci s\u2019inspire de \u00ab\u00a0La Chartreuse de Parme\u00a0\u00bb de Stendhal) pose les bases d\u2019une \u0153uvre qui ne cessera de balancer entre deux p\u00f4les, modernit\u00e9 et lyrisme, l\u2019Italie des racines et le monde des voyages, distanciation critique et s\u00e9duction spectaculaire (Bertolucci sera l\u2019un des cosc\u00e9naristes, aux c\u00f4t\u00e9s de Sergio Donati et Dario Argento, de Il \u00e9tait une fois dans l\u2019ouest<\/i> de Sergio Leone.)<\/p>\n

\"Prima<\/a>

Prima della rivoluzione<\/p><\/div>\n

En 1968 Bertolucci signe un essai po\u00e9tique et radical, tr\u00e8s godardien et symptomatique de l\u2019apr\u00e8s mai, Partner<\/i>, avec Pierre Cl\u00e9menti et Tina Aumont puis abandonne le cin\u00e9ma d\u2019avant-garde en 1970 avec une adaptation d\u2019un roman de Moravia sur le fascisme, Le Conformiste<\/i> avec Jean-Louis Trintignant, qui remporte un grand succ\u00e8s et impose Bertolucci comme un styliste de la cam\u00e9ra, virtuose et provocateur. Cette r\u00e9putation se confirme avec Le Dernier Tango \u00e0 Paris<\/i> (1972, photo en t\u00eate de texte) psychodrame sexuel qui offre \u00e0 Marlon Brando un r\u00f4le \u00e0 contre-emploi et \u00e0 sa d\u00e9mesure, et marque le triomphe d\u2019un certain cin\u00e9ma intellectuel et commercial que certains qualifieront de racoleur en raison de la publicit\u00e9 faite autour de sc\u00e8nes scabreuses. En 1976 Bertolucci entreprend un projet extr\u00eamement ambitieux avec 1900<\/i>, le plus gros budget de l\u2019histoire du cin\u00e9ma italien. Cette fresque violente et lyrique de plus de cinq heures sur l\u2019Italie du XXe si\u00e8cle qui m\u00eale les influences esth\u00e9tiques d\u2019Hollywood, Cinecitt\u00e0 et Mosfilm et r\u00e9unit une distribution prestigieuse et h\u00e9t\u00e9roclite, de G\u00e9rard Depardieu \u00e0 Robert De Niro en passant par Burt Lancaster et Donald Sutherland. Controvers\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa sortie, 1900<\/i> n\u2019en demeure pas moins un monument stup\u00e9fiant d\u2019audace et de beaut\u00e9.<\/p>\n

\"1900\"<\/a>

1900<\/p><\/div>\n

Apr\u00e8s le triomphe mondial et la pluie d\u2019oscars du Dernier Empereur<\/i>, Bertolucci r\u00e9alise deux autres films hors d\u2019Italie (qu\u2019il juge d\u00e9sormais \u00ab\u00a0infilmable\u00a0\u00bb), tourn\u00e9s vers l\u2019Afrique et la spiritualit\u00e9 orientale, Un th\u00e9 au Sahara<\/i> (1989, d\u2019apr\u00e8s Paul Bowles) et Little Buddha<\/i> (1992) qui ne conna\u00eetront pas le m\u00eame succ\u00e8s. C\u2019est dommage car Little Buddha<\/i> est \u00e0 red\u00e9couvrir, livre d\u2019images \u00e0 la na\u00efvet\u00e9 assum\u00e9e (le film s\u2019adresse aussi aux enfants) qui retrouve le faste des productions Bollywood.<\/p>\n

\"La<\/a>

La luna<\/p><\/div>\n

Du cin\u00e9ma d\u2019avant-garde de ses d\u00e9buts jusqu\u2019aux superproductions internationales, Bertolucci a connu un destin d\u2019enfant terrible puis d\u2019enfant g\u00e2t\u00e9. Il appara\u00eet surtout comme un des seuls grands cin\u00e9astes mani\u00e9ristes du cin\u00e9ma moderne, dont l\u2019\u0153uvre propose un travail d\u2019admiration (et parfois d\u2019imitation) de Godard, Pasolini, Antonioni, Visconti. En cela, Bertolucci se rapproche davantage de Dario Argento que de Marco Bellocchio, m\u00eame si ces trois cin\u00e9astes ont souvent parl\u00e9 de la m\u00eame chose au m\u00eame moment : le trauma familial, la perte d\u2019identit\u00e9 et la r\u00e9volte anarchiste. La politique ou la psychanalyse ont toujours soulev\u00e9 chez Bertolucci des enjeux (et des \u00e9motions) esth\u00e9tiques et formelles, que ce soit dans des films intimistes et sexuels comme Le Dernier Tango \u00e0 Paris<\/i> et La luna<\/i> (l\u2019un de ses plus beaux films pour certains de ses admirateurs) des films plus herm\u00e9tiques comme La Strat\u00e9gie de l\u2019araign\u00e9e<\/i> (d\u2019apr\u00e8s Borg\u00e8s) et La Trag\u00e9die d\u2019un homme ridicule<\/i> (grand film incompris sur les ann\u00e9es sombres de l\u2019Italie d\u00e9boussol\u00e9e en proie \u00e0 la violence politique) ou des fresques historiques \u00e0 gros budget comme 1900<\/i> et Le Dernier Empereur<\/i>. Aussi \u00e0 l\u2019aise dans le m\u00e9lodrame miniature que dans la fresque op\u00e9ratique et les mouvements de foule, Bertolucci, esth\u00e8te et \u00e9rotomane, amoureux de la jeunesse et de la beaut\u00e9, aime se concentrer sur des motifs et de d\u00e9tails qui peuvent \u00eatre aussi bien plastiques que psychologiques. Et plut\u00f4t que d\u2019art d\u00e9coratif, on pr\u00e9f\u00e9rera parler de haute couture \u00e0 propos du cin\u00e9ma de Bertolucci, qui en vient m\u00eame \u00e0 adapter dans ses derniers films \u00e0 la forme et au propos plus modestes, Beaut\u00e9 vol\u00e9e<\/i> (film du retour en Italie et de la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 retrouv\u00e9e) Shandura\u00ef<\/i> et Innocents<\/i>, de mani\u00e8re assum\u00e9e, les couleurs et les mouvements des tendances cin\u00e9matographiques du moment. Ces trois films r\u00e9v\u00e8lent le talent et les corps juv\u00e9niles de Liv Tyler, Thandie Newton, Michael Pitt, Louis Garrel et Eva Green.<\/p>\n

Film du retour au cin\u00e9ma apr\u00e8s une op\u00e9ration au dos qui le laissera paralys\u00e9 sur un fauteuil roulant, Moi et toi<\/i>, huis-clos sombre et intense visite une nouvelle et ultime fois les th\u00e8mes de l\u2019enfermement, de l\u2019autodestruction, des relations \u0153dipiennes depuis toujours au c\u0153ur de son \u0153uvre avec un regard plus pessimiste que jamais sur l\u2019Italie contemporaine. Le film sortira sur les \u00e9crans fran\u00e7ais le 18 septembre.<\/p>\n

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