{"id":10688,"date":"2013-10-29T04:27:45","date_gmt":"2013-10-29T03:27:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=10688"},"modified":"2015-02-20T13:52:11","modified_gmt":"2015-02-20T12:52:11","slug":"scarface-de-brian-de-palma-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/10\/29\/scarface-de-brian-de-palma-2\/","title":{"rendered":"Scarface de Brian De Palma"},"content":{"rendered":"

Splendor Films ressort demain, dans une version restaur\u00e9e et pour son trenti\u00e8me anniversaire, Scarface<\/i> de Brian De Palma (1983). Scarface<\/i> est un grand film monstre. Je l\u2019ai vu doubl\u00e9 en fran\u00e7ais le premier jour de sa sortie dans une salle de province, \u00e0 l\u2019\u00e2ge de douze ans, et ce fut une exp\u00e9rience fondatrice dans ma vie de cin\u00e9phile, comme beaucoup d\u2019autres spectateurs dans le monde. Mais cela, j\u2019allais le d\u00e9couvrir beaucoup plus tard. Car en 1983 (l\u2019ann\u00e9e du Retour du Jedi<\/i> !), Scarface<\/i> est tr\u00e8s mal re\u00e7u par le grand public : la mode des films violents et adultes est pass\u00e9e. Quant \u00e0 la critique, solidaire de la censure, elle s\u2019acharne contre cette exhibition de violence et de vulgarit\u00e9, et stigmatise l\u2019outrecuidance d\u2019un film qui ose moderniser le chef-d\u2019\u0153uvre de Hawks (1932). Si on salue parfois la virtuosit\u00e9 de De Palma, c\u2019est pour mieux regretter qu\u2019elle serve un remake aussi contestable.<\/p>\n

\"Michelle<\/a>

Michelle Pfeiffer et Al Pacino<\/p><\/div>\n

Pourtant, quelques ann\u00e9es plus tard, Scarface <\/i>deviendra, avec les polars de Hong Kong, l\u2019influence principale du cin\u00e9ma d\u2019action hollywoodien des ann\u00e9es 90 \u2013 et particuli\u00e8rement des productions de Joel Silver \u2013 qui va singer, \u00e0 la sauce commerciale (plus d\u2019humour et moins de noirceur), l\u2019exub\u00e9rance visuelle, les sanglants r\u00e8glements de comptes, les dialogues \u00e0 l\u2019obsc\u00e9nit\u00e9 d\u00e9lirante de la fresque de De Palma. Puis, quelques ann\u00e9es plus tard, il deviendra un v\u00e9ritable classique, au m\u00eame titre que les succ\u00e8s imm\u00e9diats de Coppola et Scorsese, amis mais concurrents directs du cin\u00e9aste.
\nScarface<\/i>, comme les westerns de Leone, a engendr\u00e9 une descendance inf\u00e2me parce qu\u2019il \u00e9tait un morceau de cin\u00e9ma suffisamment fun\u00e8bre pour enterrer un genre, le film de gangsters, plut\u00f4t que de le revitaliser.
\n\"\"<\/a><\/p>\n

Revoir aujourd\u2019hui Scarface<\/i>, c\u2019est donc revoir un film \u00e9talon des ann\u00e9es 80, en m\u00eame temps que le glorieux et tardif vestige de la d\u00e9cennie pr\u00e9c\u00e9dente. C\u2019est en effet dans Scarface <\/i>que l\u2019influence de Peckinpah sur De Palma se fait le plus ressentir, \u00e0 cause de ce m\u00e9lange de trivialit\u00e9 et de sophistication, qui d\u00e9bouche sur une esth\u00e9tique \u00e0 la fois spectaculaire et distanci\u00e9e de la violence. Le mouvement interne du film effectue la jonction entre deux \u00e9poques du cin\u00e9ma de genre, pass\u00e9e (r\u00e9alisme crasseux) et future (violence chor\u00e9graphique). Le film de De Palma est clairement scind\u00e9 en deux : une partie nerveuse, qui montre l\u2019ambition d\u00e9mesur\u00e9e d\u2019un r\u00e9fugi\u00e9 cubain, Tony Montana, petite frappe hyst\u00e9rique interpr\u00e9t\u00e9e par un Al Pacino survolt\u00e9 qui tient l\u00e0 le r\u00f4le de sa vie, et une seconde partie \u00e9nerv\u00e9e, qui montre son d\u00e9clin, une fois le r\u00eave am\u00e9ricain (mal) acquis, pour cause d\u2019exc\u00e8s de parano\u00efa, de coke et de violence, encore. Contrairement \u00e0 ses piteux imitateurs, la cam\u00e9ra de De Palma n\u2019\u00e9pouse jamais les d\u00e9r\u00e8glements schizophr\u00e9niques de ses personnages. Elle les enregistre avec une froide virtuosit\u00e9. Le film, \u00e9crit par Oliver Stone, se vautre sans y croire dans le psychologisme destroy et s\u2019en \u00e9chappe pour rejoindre le cin\u00e9ma d\u2019horreur lorsque Montana sombre dans la d\u00e9mesure n\u00e9vrotique. Partant du documentaire (ou plut\u00f4t du reportage t\u00e9l\u00e9), le film s\u2019achemine vers l\u2019op\u00e9ra (l\u2019in\u00e9gal\u00e9 carnage final rouge et or, o\u00f9 Pacino, du haut de son balcon, crache flammes, sang et poudre).
\n\"\"<\/a><\/p>\n

La sc\u00e8ne pivot du film est un clip didactique hilarant qui montre la circulation de l\u2019argent de la drogue. G\u00e9niale \u00e9quivalence avec le film de Hawks, les plans de mitraillettes cr\u00e9pitantes sont remplac\u00e9s par ceux d\u2019une machine \u00e0 trier les billets, au bruit identique. On retrouve ici l\u2019humour sarcastique de De Palma qui finit de ridiculiser les intentions pamphl\u00e9taires du politologue enfarin\u00e9 Oliver (compl\u00e8tement) Stone. T\u00e9moins de cette progression tr\u00e8s impure du r\u00e9alisme au fantastique, les sc\u00e8nes de meurtre sont film\u00e9es soit comme des \u00ab\u00a0snuff movies\u00a0\u00bb <\/i>(la fameuse sc\u00e8ne de torture \u00e0 la tron\u00e7onneuse), soit comme des rituels th\u00e9\u00e2traux.
\nDans la carri\u00e8re de De Palma, Scarface<\/i> est, \u00e0 d\u00e9faut d\u2019un projet personnel (le producteur Martin Bregman \u2013 Serpico<\/i> \u2013 avait d\u2019abord pens\u00e9 \u00e0 Sidney Lumet), un r\u00e9capitulatif des mauvaises pulsions qui animent son cin\u00e9ma, ici violemment expuls\u00e9es : voyeurisme, impuissance, castration, inceste, tout y est. Apr\u00e8s cet \u00e9panchement sanguin de bas instincts, De Palma, s\u2019il ne se d\u00e9partira pas de son cynisme, tendra vers des films de plus en plus c\u00e9r\u00e9braux et d\u00e9sincarn\u00e9s (Snake Eyes<\/i>, Mission : impossible<\/i>, o\u00f9 les hectolitres de sang d\u00e9vers\u00e9s dans Scarface<\/i> se muent en une unique goutte de sueur) avant de retrouver la trivialit\u00e9 conceptuelle de L\u2019Esprit de Ca\u00efn<\/i> avec Femme fatale<\/i>. Apr\u00e8s avoir d\u00e9clench\u00e9 beaucoup de passion et de controverse des ann\u00e9es 70 \u00e0 2000, le cin\u00e9ma de Brian De Palma a un peu disparu de la carte. Affaibli par de nombreux bides commerciaux, l\u00e2ch\u00e9 par la critique et ses fans, De Palma n\u2019a plus la cote. Qu\u2019importe. On continue de l\u2019aimer, lui et son cin\u00e9ma qui ne parle que de destruction et d\u2019explosion, d\u2019\u00e9chec, de d\u00e9sastre. Et le pouvoir de fascination de ses films, Scarface<\/i> en particulier, demeure absolument intact.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

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