{"id":10634,"date":"2013-10-01T03:55:10","date_gmt":"2013-10-01T02:55:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=10634"},"modified":"2020-03-26T09:18:23","modified_gmt":"2020-03-26T08:18:23","slug":"retrospective-jean-cocteau-a-la-cinematheque-francaise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/10\/01\/retrospective-jean-cocteau-a-la-cinematheque-francaise\/","title":{"rendered":"R\u00e9trospective Jean Cocteau \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise"},"content":{"rendered":"<p>La Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise retrace le parcours cin\u00e9matographique de Jean Cocteau (photo en t\u00eate de texte sur le tournage d&rsquo;<em>Orph\u00e9e<\/em>) avec une exposition et une r\u00e9trospective de ses films (et de ceux qu\u2019il \u00e9crivit ou adapta pour les autres), du 2 octobre au 22 novembre 2013. ARTE s\u2019associe \u00e0 cet \u00e9v\u00e9nement et salue elle aussi le g\u00e9nie prot\u00e9iforme du po\u00e8te avec une soir\u00e9e sp\u00e9ciale le 13 octobre au cours de laquelle sera diffus\u00e9 <i>La Belle et la B\u00eate<\/i>, suivi du documentaire <i>Cocteau-Marais, un couple mythique<\/i> d\u2019Yves Riou et Philippe Pouchain (coproduction\u00a0: ARTE, Cin\u00e9t\u00e9v\u00e9.)<\/p>\n<p>C&rsquo;est une exception fran\u00e7aise. Bon nombre de nos grands cin\u00e9astes (pour ne pas dire les plus grands) sont aussi &#8211; et avant tout &#8211; des \u00e9crivains : Sacha Guitry, Marcel Pagnol, Marguerite Duras et bien s\u00fbr Jean Cocteau, sans compter les incursions uniques et sublimes de Jean Genet et Andr\u00e9 Malraux derri\u00e8re la cam\u00e9ra. Touche-\u00e0-tout de g\u00e9nie, Jean Cocteau se caract\u00e9rise par son rapport joyeux et d\u00e9complex\u00e9 \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de cin\u00e9ma, par son amour pour l&rsquo;artisanat et le travail d&rsquo;\u00e9quipe qui l&rsquo;\u00e9loignent et le gu\u00e9rissent des affres de l&rsquo;\u00e9criture et de la cr\u00e9ation solitaire. La diversit\u00e9 de son \u0153uvre cin\u00e9matographique succincte (cinq titres en trente ans) en dit long sur cette gourmandise frustr\u00e9e d&rsquo;explorer toutes les possibilit\u00e9s d&rsquo;un art encore jeune, d&rsquo;un territoire \u00e9tranger. Par son enthousiasme, sa na\u00efvet\u00e9 mais aussi son ignorance de la technique, Jean Cocteau donne \u00e0 chacun de ses films l&rsquo;impression d&rsquo;inventer le cin\u00e9ma. C&rsquo;est un amateur amoureux. Les trucages astucieux du <i>Sang d&rsquo;un po\u00e8te<\/i>, les proc\u00e9d\u00e9s filmiques de <i>La Belle et la B\u00eate<\/i> (Josette Day plac\u00e9e sur une planche \u00e0 roulettes glisse en direction de la cam\u00e9ra, dans une subtile inversion du mouvement du plan) t\u00e9moignent de la libert\u00e9 et de l&rsquo;inventivit\u00e9 sans borne de Cocteau, qui renoue avec M\u00e9li\u00e8s et les origines foraines du cin\u00e9matographe. <i>Le Sang d&rsquo;un po\u00e8te<\/i> (1930), essai subjectif, intime et onirique, propose une plong\u00e9e dans les phantasmes de l&rsquo;\u00e9crivain. <i>La Belle et la B\u00eate<\/i> (1945), au contraire, illustre une page de l&rsquo;inconscient collectif. C&rsquo;est sans doute le chef-d&rsquo;\u0153uvre de l&rsquo;auteur, qui revisite l&rsquo;univers merveilleux des contes de f\u00e9es et donne \u00e0 ses obsessions (les miroirs, les statues, les amours interdites) une port\u00e9e universelle. Ren\u00e9 Cl\u00e9ment en assura la direction technique, tandis que Jean Marais interpr\u00e8te pas moins de trois r\u00f4les, tous \u00e9crits pour lui par son ami Cocteau qu\u2019il avait rencontr\u00e9 en 1937, et qui le firent entrer dans la l\u00e9gende.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><i>L&rsquo;Aigle \u00e0 deux t\u00eates<\/i> (1947) s&rsquo;oppose au film pr\u00e9c\u00e9dent en d\u00e9graissant un m\u00e9lodrame th\u00e9\u00e2tral de ses \u00e9l\u00e9ments d\u00e9coratifs. <i>Les Parents terribles<\/i> (1948) constitue une le\u00e7on exemplaire de th\u00e9\u00e2tre film\u00e9 o\u00f9 Cocteau utilise une sc\u00e9nographie claustrophobe et diversifie la place du spectateur. Nombreux sont les admirateurs de l&rsquo;artiste qui trouvent la po\u00e9sie d&rsquo;<i>Orph\u00e9e<\/i> (1949) un peu trop fabriqu\u00e9e, m\u00eame si l&rsquo;influence de cette modernisation du mythe traverse encore dans les ann\u00e9es 90 et 2000 certains films de Carpenter, Lynch, Cronenberg et de nombreuses productions fantastiques. <i>Le Testament d&rsquo;Orph\u00e9e<\/i> (1960) est le dernier film de Jean Cocteau, qui conclut son \u0153uvre cin\u00e9matographique comme elle avait commenc\u00e9, par un essai affranchi de la narration classique, qui emprunte aux m\u00e9canismes du r\u00eave et \u00e0 l&rsquo;\u00e9criture po\u00e9tique sans jamais renier le r\u00e9alisme ontologique du cin\u00e9matographe. Cocteau interpr\u00e8te le r\u00f4le du po\u00e8te qui \u00e9volue au gr\u00e9 des rencontres parmi les th\u00e8mes et les figures mythologiques (Orph\u00e9e et \u0152dipe) qui le hant\u00e8rent toute sa vie. Le cin\u00e9aste cite \u00e9galement ses propres films et abuse de ses proc\u00e9d\u00e9s pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s comme les images invers\u00e9es ou le ralenti puisque \u00ab\u00a0ce que l&rsquo;on te reproche, cultive-le. C&rsquo;est toi.\u00a0\u00bb Fran\u00e7ois Truffaut, gr\u00e2ce au succ\u00e8s des <i>Quatre Cents Coups<\/i>, aida Cocteau \u00e0 financer ce film magnifique d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la jeunesse et d&rsquo;une stup\u00e9fiante modernit\u00e9.<\/p>\n<p>Les films auxquels Cocteau participa comme sc\u00e9nariste, dialoguistes ou adaptateurs sont g\u00e9n\u00e9ralement d&rsquo;une facture beaucoup moins novatrice, voire acad\u00e9miques, comme ceux de Jean Delannoy ou Pierre Billon. <i>Le Baron fant\u00f4me<\/i> de Serge de Poligny appartient au courant fantastique n\u00e9 sous l&rsquo;Occupation et <i>Les Enfants terribles<\/i> marque la rencontre conflictuelle du po\u00e8te avec un autre franc-tireur, Jean-Pierre Melville. Mais on retiendra surtout <i>Les Dames du bois de Boulogne<\/i> de Robert Bresson, librement adapt\u00e9 d&rsquo;un \u00e9pisode de \u00ab\u00a0Jacques le fataliste\u00a0\u00bb de Denis Diderot, trag\u00e9die moderne dont Cocteau \u00e9crivit les dialogues \u00e9l\u00e9gants et incisifs.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise retrace le parcours cin\u00e9matographique de Jean Cocteau (photo en t\u00eate de texte sur le tournage d&rsquo;Orph\u00e9e) avec\u2026<\/p>\n","protected":false},"author":116,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[1],"tags":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v20.8 - https:\/\/yoast.com\/wordpress\/plugins\/seo\/ -->\n<title>R\u00e9trospective Jean Cocteau \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise - Olivier P\u00e8re<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/10\/01\/retrospective-jean-cocteau-a-la-cinematheque-francaise\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"R\u00e9trospective Jean Cocteau \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise - 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