<\/i>Cin\u00e9 Tamaris ressort demain dans les salles fran\u00e7aises Une chambre en ville<\/i> de Jacques Demy, en version restaur\u00e9e. Au sujet de ce beau film maudit, \u00e0 la gestation longue et compliqu\u00e9e et \u00e0 l\u2019\u00e9chec public injuste et cinglant au moment de sa sortie en 1982, voici un extrait du livre \u00ab\u00a0Jacques Demy\u00a0\u00bb (\u00e9ditions de La Martini\u00e8re) que nous avons publi\u00e9 en 2010, co\u00e9crit avec Marie Colmant et avec la complicit\u00e9 bienveillante de la famille Varda-Demy.<\/p>\n
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\u00ab\u00a0C\u2019est le projet le plus ancien de Jacques Demy, envisag\u00e9 dans les ann\u00e9es 50 sous la forme d\u2019un roman, puis dans les ann\u00e9es 60 sous la forme d\u2019un op\u00e9ra. Le film conna\u00eetra une gestation longue et difficile \u00e9maill\u00e9e de d\u00e9ceptions (refus de Michel Legrand d\u2019en composer la musique, d\u00e9sistement de Catherine Deneuve et G\u00e9rard Depardieu pr\u00e9vus pour les r\u00f4les principaux, qui exig\u00e8rent de chanter une partition trop difficile pour eux selon le r\u00e9alisateur – ils seront remplac\u00e9s par Dominique Sanda et Richard Berry), sans que ces multiples accidents de parcours n\u2019alt\u00e8rent l\u2019ambition et la r\u00e9ussite magistrales du r\u00e9sultat. Finalement, Une chambre en ville<\/i> deviendra le film de Jacques Demy le plus proche de l\u2019art lyrique, gr\u00e2ce \u00e0 la collaboration exceptionnelle avec Michel Colombier. Le cin\u00e9aste y r\u00e9alise un r\u00eave de cin\u00e9ma comme op\u00e9ra populaire. Ce terrible r\u00e9cit de passion sur fond de gr\u00e8ve est donc un film somme et manifeste, une cr\u00e9ation unique en son genre. La seule r\u00e9f\u00e9rence possible serait Les Parapluies de Cherbourg<\/i>, l\u2019autre film enti\u00e8rement chant\u00e9 de Demy. Mais le cin\u00e9aste refuse de se r\u00e9p\u00e9ter, de sombrer dans le mani\u00e9risme ou l\u2019auto-citation. La diff\u00e9rence entre les deux films, c\u2019est la volont\u00e9 de l\u2019auteur de mettre en sc\u00e8ne une histoire encore plus tragique, cruelle et violente. Comme si les ann\u00e9es pass\u00e9es avaient radicalis\u00e9 sa vision de l\u2019amour fou et de la soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise, avec ses bassesses et ses injustices. Le cin\u00e9aste se livre comme jamais, conscient de r\u00e9aliser le film de sa vie. Le film remonte aux racines de la biographie et de l\u2019\u0153uvre de Jacques Demy : la ville de Nantes, les passions humaines, la tendresse du cin\u00e9aste pour le prol\u00e9tariat, sa fascination pour l\u2019aristocratie, son m\u00e9pris pour la bourgeoisie. Demy ose mettre en sc\u00e8ne la lutte des classes comme on ne l\u2019a jamais fait, touche au g\u00e9nie lorsqu\u2019il fait chanter CRS et ouvriers lors de la s\u00e9quence inaugurale. Le film est expurg\u00e9 de la moindre allusion \u00e0 la com\u00e9die musicale hollywoodienne. Une chambre en ville<\/i> est un film tr\u00e8s fran\u00e7ais, ancr\u00e9 dans une r\u00e9alit\u00e9 sociale et historique, sans fioritures s\u00e9duisantes m\u00eame si la direction artistique est toujours aussi pr\u00e9cise et remarquable. L\u2019imaginaire du film, marqu\u00e9 par les th\u00e8mes de la rencontre, du hasard et de la r\u00e9volte, se situe du c\u00f4t\u00e9 du surr\u00e9alisme, si important dans les ann\u00e9es de formation de Demy. Dans Une chambre en ville<\/i>, la lecture d\u2019Andr\u00e9 Breton semble ressurgir en m\u00eame temps que les souvenirs de l\u2019enfance nantaise du cin\u00e9aste, et l\u2019\u00e9vocation de la jeunesse de son p\u00e8re ouvrier. Br\u00fblant sous son apparente froideur, le film est aussi le seul dans l\u2019\u0153uvre de Demy \u00e0 accorder une place aussi importante au sexe et \u00e0 la mort. Le d\u00e9sir physique des deux amants s\u2019oppose \u00e0 l\u2019impuissance du mari jaloux et d\u00e9ment interpr\u00e9t\u00e9 par Michel Piccoli, proche des cas pathologiques des films de Bu\u00f1uel, et \u00e0 la frustration sexuelle de la veuve Langlois, g\u00e9nialement camp\u00e9e par Danielle Darrieux. Quant \u00e0 la mort, elle unit \u00e0 jamais le couple scandaleux et marque le film d\u2019une s\u00e9quence inoubliable, le suicide au rasoir du mari d\u2019Esther. Une chambre en ville<\/i> s\u2019av\u00e8re le testament artistique du cin\u00e9aste, ses v\u00e9ritables adieux non seulement au cin\u00e9ma mais aussi \u00e0 son propre univers esth\u00e9tique et autobiographique.\u00a0\u00bb<\/p>\n
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