{"id":10597,"date":"2013-08-09T18:53:58","date_gmt":"2013-08-09T17:53:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/?p=10597"},"modified":"2013-08-09T18:59:59","modified_gmt":"2013-08-09T17:59:59","slug":"mon-dieu-comment-suis-je-tombee-si-bas-de-luigi-comencini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arte.tv\/sites\/olivierpere\/2013\/08\/09\/mon-dieu-comment-suis-je-tombee-si-bas-de-luigi-comencini\/","title":{"rendered":"Mon Dieu, comment suis-je tomb\u00e9e si bas? de Luigi Comencini"},"content":{"rendered":"

<\/i>Depuis le 31 juillet on peut revoir en version restaur\u00e9e Mon Dieu, comment suis-je tomb\u00e9e si bas?<\/i> (Mio Dio come sono caduta in basso !<\/i>, 1975) sur les \u00e9crans fran\u00e7ais, distribu\u00e9 par Les Acacias. Le film de Luigi Comencini s\u2019inscrit dans le filon \u00f4 combien fertile et emprunt\u00e9 par beaucoup de r\u00e9alisateurs de la com\u00e9die italienne \u00ab\u00a0l\u00e9g\u00e8re\u00a0\u00bb. Cette mode du film sexy, plus ou moins vulgaire et amusant, fut sans doute lanc\u00e9e au d\u00e9but des ann\u00e9es 70 par Ma femme est un violon<\/i> (Pasquale Festa Campanile), Malizia <\/i>(Salvatore Samperi) et Sexe fou<\/i> (Dino Risi) tous trois d\u00e9j\u00e0 interpr\u00e9t\u00e9s par la belle Laura Antonelli, l\u2019une des \u00e9g\u00e9ries incontestables de ce sous-genre transalpin.<\/p>\n

Evidemment le film de Comencini, malgr\u00e9 son titre, constitue le haut du panier d\u2019une production racoleuse et opportuniste, mais dont les \u00e9l\u00e9ments satiriques sonnent souvent juste, sans parler des r\u00e9jouissants num\u00e9ros d\u2019acteurs qu\u2019elles occasionnent. La particularit\u00e9 du film de Comencini est d\u2019\u00eatre une com\u00e9die \u00e0 costumes, situ\u00e9e \u00e0 la veille de la Premi\u00e8re Guerre mondiale, et qui se moque du \u00ab\u00a0dannunzianisme\u00a0\u00bb (d\u2019apr\u00e8s le c\u00e9l\u00e8bre \u00e9crivain D\u2019Annunzio), courant litt\u00e9raire tr\u00e8s \u00e0 la mode \u00e0 l\u2019\u00e9poque en Italie et qui exaltait l\u2019amour sensuel sous ses formes les plus sophistiqu\u00e9es et d\u00e9cadentes, avec une exag\u00e9ration assez ridicule. Le film de Comencini peut d\u2019ailleurs se voir comme le pendant humoristique du drame L\u2019Innocent<\/i> de Visconti, dernier chef-d\u2019\u0153uvre du cin\u00e9aste r\u00e9alis\u00e9 un an plus tard et adaptation d\u2019un roman de D\u2019Annunzio (les films partagent la m\u00eame actrice, Laura Antonelli\u00a0: ce sont ses deux meilleurs r\u00f4les.)<\/p>\n

\"Laura<\/a>

Laura Antonelli. Sans commentaire.<\/p><\/div>\n

Sicile, d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle. Eugenia Maqueda (Laura Antonelli) et Raimondo Corrao, marquis de Maqueda (le cabotin Alberto Lionello) d\u00e9couvrent lors de leur nuit de noces qu\u2019ils sont fr\u00e8re et s\u0153ur. Il leur est donc impossible de consommer le mariage. Pour des questions d\u2019apparences \u00e0 sauvegarder et aussi d’h\u00e9ritage et ils d\u00e9cident de ne rien dire \u00e0 personne et de vivre dans la chastet\u00e9 absolue comme un fr\u00e8re et une s\u0153ur. Mais les besoins de la belle Eugenia, \u00e9veill\u00e9s par les confidences d\u2019une vieille gouvernante la veille de ses noces o\u00f9 la jeune femme, vierge et \u00e9lev\u00e9e dans un couvent, ne savait absolument rien des choses de l\u2019amour, sont de plus en plus pressants…<\/p>\n

Le film pastiche le style et les histoires des feuilletons \u00e0 l\u2019eau de rose de l\u2019\u00e9poque, anc\u00eatres des romans-photos qui seront eux aussi tourn\u00e9s en d\u00e9rision par la com\u00e9die italienne. Mais il proc\u00e8de \u00e0 une inversion amusante qui structure le r\u00e9cit. D\u2019habitude dans les m\u00e9lodrames l\u2019h\u00e9ro\u00efne doit lutter contre les assauts r\u00e9p\u00e9t\u00e9s d\u2019hommes mal intentionn\u00e9s pour prot\u00e9ger \u00e0 tout prix sa vertu\u00a0; ici elle se d\u00e9sesp\u00e8re de ne pouvoir assouvir son d\u00e9sir sexuel, le passage \u00e0 l\u2019acte avec des amants \u00e9tant sans cesse retard\u00e9 par la malchance ou des retournements de situations impr\u00e9vues (comme lorsque le s\u00e9ducteur fran\u00e7ais, sur le point de la trousser, renonce en apprenant qu\u2019elle est vierge.)<\/p>\n

Quand le couple d\u00e9cide enfin de faire l\u2019amour en c\u00e9dant \u00e0 la tentation d\u00e9cadentiste de l\u2019inceste, un ultime coup de th\u00e9\u00e2tre viendra une nouvelle fois les en emp\u00eacher\u00a0!<\/p>\n

La direction artistique est particuli\u00e8rement soign\u00e9e et Comencini s\u2019amuse \u00e0 reproduire les photographies du d\u00e9but du XX\u00e8me si\u00e8cle ou le cin\u00e9ma muet dans certaines s\u00e9quences. Le cin\u00e9aste opte pour une caract\u00e9risation tr\u00e8s stylis\u00e9e des personnages, unidimensionnels et volontairement sans profondeur, refusant la psychologie et invitant les acteurs \u00e0 jouer comme des pantins ou des marionnettes. Le personnage du mari, patriote fanfaron, aristocrate pr\u00e9tentieux et ridicule, annonce l\u2019arriv\u00e9e du fascisme. Un film \u00e0 red\u00e9couvrir dans la riche carri\u00e8re de Luigi Comencini.<\/p>\n

\"Laura<\/a>

Laura Antonelli<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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