<\/i>Aujourd\u2019hui sort, distribu\u00e9 par Capricci, le nouveau film de Nicol\u00e1s Pereda, jeune cin\u00e9aste mexicain qui n\u2019en est pas \u00e0 son coup d\u2019essai, mais qui b\u00e9n\u00e9ficie pour la premi\u00e8re fois d\u2019une distribution salles en France. Pereda est \u00e2g\u00e9 de trente et un ans et a r\u00e9alis\u00e9 au moins six longs m\u00e9trages (plus des courts et des vid\u00e9os) depuis 2010, montr\u00e9s dans des grands festivals internationaux, et il a m\u00eame fait l\u2019objet de plusieurs r\u00e9trospectives compl\u00e8tes dans diff\u00e9rentes villes des Etats-Unis, en Cor\u00e9e du Sud ou en Am\u00e9rique Latine.<\/p>\n
Des lauriers pr\u00e9coces mais m\u00e9rit\u00e9s, au regard de ce que nous connaissons de sa filmographie, la plus stimulante, originale et intelligente du jeune cin\u00e9ma mexicain. Pereda tourne vite et bien, ses films, plus ou moins exp\u00e9rimentaux proposent des dispositifs formels et narratifs autour de l\u2019id\u00e9e de distanciation et de mise en abyme. Tournages de films dans le film, confusion volontaire entre le documentaire et la fiction\u2026
\nOn retrouve cela, par touches subtiles et n\u00e9anmoins d\u00e9stabilisantes, dans Les Chansons populaires<\/i> (Los mejores temas<\/i>, 2012), interpr\u00e9t\u00e9 par Gabino Rodr\u00edguez, acteur f\u00e9tiche de Pereda, \u00e9quivalent approximatif de Claude Melki chez Jean-Daniel Pollet ou Ninetto Davoli chez Pier Paolo Pasolini, jeune homme haut en couleur qui se confond avec les personnages qu\u2019il interpr\u00e8te. Gabino, donc, est un jeune homme de vingt-sept ans qui vit toujours avec sa m\u00e8re, vend de la musique pirat\u00e9e dans les rues de Mexico. Il doit tous les jours m\u00e9moriser les cent chansons pr\u00e9sentes sur les albums qu’il vend. C\u2019est la raison pour laquelle il ne s\u2019exprime qu\u2019en r\u00e9citants les paroles de chansons d\u2019amour, transpos\u00e9es dans des situations de la vie quotidienne. Un jour, son p\u00e8re revient \u00e0 la maison apr\u00e8s quinze ans d’absence, et propose \u00e0 son fils plusieurs affaires douteuses et minables. Au fil des jours, sa pr\u00e9sence g\u00eane, et le fils et sa m\u00e8re mettent le revenant \u00e0 la porte. Mais le p\u00e8re revient \u00e0 nouveau, interpr\u00e9t\u00e9 cette fois-ci par un autre acteur\u2026 a moins que ce soit le v\u00e9ritable p\u00e8re de Gabino\u2026
\nComme l\u2019a \u00e9crit le critique et s\u00e9lectionneur Mark Peranson au moment de la pr\u00e9sentation du film dans la comp\u00e9tition internationale du Festival de Locarno l\u2019ann\u00e9e derni\u00e8re, \u00ab\u00a0Nicol\u00e1s Pereda fait des films o\u00f9 la fiction, le documentaire et l\u2019exp\u00e9rimentation coexistent, souvent dans la m\u00eame sc\u00e8ne, souvent dans le m\u00eame plan.\u00a0\u00bb
\nAinsi Pereda lui-m\u00eame intervient lors d\u2019une sc\u00e8ne de fiction entre le p\u00e8re et le fils, leur posant des questions hors champ et les obligeant \u00e0 lui r\u00e9pondre, \u00e0 leur plus grande surprise.
\nLes Chansons populaires<\/i> n\u2019est pas seulement un laboratoire ludique dans un style \u00ab\u00a0Nouveau Roman\u00a0\u00bb adapt\u00e9 au prol\u00e9tariat mexicain, o\u00f9 des apart\u00e9s m\u00e9ta cin\u00e9matographiques contrarient un mise en sc\u00e8ne extr\u00eamement rigoureuse constitu\u00e9es de plans s\u00e9quences en \u00e9cran large, la plupart du temps dans l\u2019espace confin\u00e9 d\u2019un appartement. Le film parle aussi de l\u2019importance de la culture populaire dans l\u2019inconscient collectif du peuple mexicain, de l\u2019importante de la transmission et de la figure paternelle.<\/p>\n
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