Jean-Pierre Melville d\u00e9finissait Le Samoura\u00ef<\/i> (1967) comme \u00ab\u00a0une longue m\u00e9ditation sur la solitude.\u00a0\u00bb et aussi comme \u00ab\u00a0le portrait d\u2019un schizophr\u00e8ne parano\u00efaque.\u00a0\u00bb Ce film \u00e9trange et beau est diffus\u00e9 ce soir \u00e0 20h50 sur ARTE.<\/p>\n
D\u00e8s le premier plan du g\u00e9n\u00e9rique \u2013 une silhouette d\u2019homme \u00e9tendue sur un lit, dans une chambre miteuse minutieusement reconstitu\u00e9e en studio et donc plus abstraite que r\u00e9aliste, le cadre rigide se met soudainement \u00e0 vaciller en l\u00e9gers zooms et tremblement de cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019apparition des premi\u00e8res notes de la musique sublime de Fran\u00e7ois de Roubaix, pour imm\u00e9diatement retrouver son immobilit\u00e9 tombale. Que s\u2019est-il pass\u00e9\u00a0? Crise de nerfs de Melville devant la beaut\u00e9 d\u2019Alain Delon, mort en sursis d\u00e9j\u00e0 sur son linceul d\u00e8s la premi\u00e8re image\u00a0? On ne le saura jamais. Le film regorge ainsi de d\u00e9tails d\u00e9stabilisants et de trouvailles g\u00e9niales et invisibles qui transportent le spectateur exactement l\u00e0 o\u00f9 Melville veut l\u2019emmener. Superbe plan o\u00f9 la cam\u00e9ra adopte soudain le point de vue du miroir dans lequel Delon ange narcissique ajuste parfaitement son chapeau\u00a0; raccord improbable o\u00f9 Delon impassible d\u00e9gaine plus vite que son ombre pour ex\u00e9cuter son contrat, un propri\u00e9taire de bo\u00eete de nuit\u00a0; \u00e9videmment, le plan iconique de la mort de Jeff Costello (car s\u2019est ainsi que s\u2019appelle Delon dans le film), qui abattu par la police se fige en statue de marbre, les bras \u00e9trangement en croix sur le torse, gants blancs sur manteau sombre, avec un mince filet de sang \u00e0 la commissure de la l\u00e8vre gauche qui le fait ressembler \u00e0 un vampire, cr\u00e9ature de la nuit supplici\u00e9e sous les yeux de sa proie, une belle chanteuse m\u00e9tisse.<\/p>\n
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Le Samoura\u00ef<\/i> en 1967 est une \u00e9tape d\u00e9cisive vers l\u2019abstraction glac\u00e9e qui caract\u00e9rise la derni\u00e8re partie de la filmographie de Jean-Pierre Melville. La rencontre entre Jean-Pierre Melville et Alain Delon, tueur \u00e0 gages \u00e0 la tristesse min\u00e9rale, donne naissance \u00e0 une \u0153uvre d\u00e9sincarn\u00e9e, une \u00e9pure de film noir. Le minimalisme de l\u2019action s\u2019accompagne d\u2019une stylisation extr\u00eame des costumes (l\u2019imperm\u00e9able et le chapeau de Delon) et surtout des d\u00e9cors (des r\u00eaves de commissariat et de night-club). Les deux titres suivants avec Delon, Le Cercle rouge <\/i>et Un flic<\/i> (ultime film de Melville, ultime po\u00e8me \u00e0 la gloire de l\u2019acteur) poursuivront cette approche fantasmatique du cin\u00e9ma et des stars masculines. Car ces trois films sont aussi un \u00e9crin amoureux pour l\u2019ic\u00f4ne Delon, silhouette frigide et opaque obs\u00e9d\u00e9e par la mort.<\/p>\n
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