Plein soleil<\/i> (1960) est diffus\u00e9 ce soir sur ARTE, \u00e0\u00a020h45. \u00ab\u00a0Le vrai tournant a \u00e9t\u00e9 Plein soleil<\/i>. C\u2019est \u00e0 la suite de la vision de Plein soleil<\/i> que Visconti m\u2019a demand\u00e9 de jouer Rocco. Cela se passait en Italie, \u00e0 Rome. J\u2019ai eu un d\u00e9but de carri\u00e8re absolument ph\u00e9nom\u00e9nal, auquel je pense toujours. J\u2019ai \u00e9t\u00e9 choisi par Ren\u00e9 Cl\u00e9ment pour faire Plein soleil<\/i>, et ensuite par Visconti. Il n\u2019y avait qu\u2019\u00e0 se laisser porter\u2026 Visconti \u00e9tait un metteur en sc\u00e8ne d\u2019op\u00e9ra et de th\u00e9\u00e2tre, Cl\u00e9ment un grand professionnel du cin\u00e9ma. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 travailler dans des conditions que plus personne ne conna\u00eetra. C\u2019\u00e9taient les ann\u00e9es romaines entre 1959 et 1963, Plein soleil<\/i>, Rocco et ses fr\u00e8res<\/i>, Le Gu\u00e9pard<\/i>. Je souhaite cela \u00e0 tous les acteurs. \u00bb nous confiait Alain Delon dans un entretien \u00e0 l\u2019occasion de la remise d\u2019un L\u00e9opard d\u2019or sp\u00e9cial pour l\u2019ensemble de sa carri\u00e8re lors du Festival del film Locarno en ao\u00fbt 2012. Plein soleil<\/i> constitue en effet une date importante dans la carri\u00e8re de Delon, mais aussi de Ren\u00e9 Cl\u00e9ment qui trouve un second souffle (et aussi un point de non-retour, h\u00e9las) avec cette adaptation du roman noir Monsieur Ripley <\/i>de Patricia Highsmith. C\u2019est sans doute le sommet de l\u2019\u0153uvre d\u2019un cin\u00e9aste \u00e9trange sous son faux conformisme, qui excella dans les \u00e9tudes comportementalistes tent\u00e9es par l\u2019absurde. L\u2019histoire polici\u00e8re est un pr\u00e9texte pour explorer les relations perverses entre un h\u00e9ritier oisif et un aventurier, puis la personnalit\u00e9 criminelle de ce dernier, un certain Tom Ripley pr\u00e9sent\u00e9 d\u00e8s la premi\u00e8re sc\u00e8ne comme un faussaire, un espion, un agent double sans aucun scrupule. Mais Ripley a tellement de charme qu\u2019il est aussi le meilleur ami de Philippe Greenleaf (Maurice Ronet, lui aussi admirable) qu\u2019il est cens\u00e9 espionner pour le compte de son richissime p\u00e8re r\u00e9sidant \u00e0 San Francisco. Les deux larrons m\u00e8nent une vie de d\u00e9bauche \u00e0 Rome. Ripley est cependant l\u2019objet des humiliations de Greenleaf qui le m\u00e9prise car il n\u2019appartient pas \u00e0 sa caste. Un voyage en mer offrira \u00e0 Ripley l\u2019occasion d\u2019assassiner Greenleaf, d\u00e9but d\u2019un plan machiav\u00e9lique o\u00f9 il va usurper l\u2019identit\u00e9 de sa victime. Plein soleil <\/i>devient alors un thriller pervers et quasi m\u00e9taphysique sur le th\u00e8me du double et de la disparition. Ren\u00e9 Cl\u00e9ment marche sur les traces d\u2019Hitchcock, mais il ne se doute peut-\u00eatre pas qu\u2019il ouvre la voie aux histoires de transfert, d\u2019imposture et d\u2019illusions qui seront la mati\u00e8re des chefs-d\u2019\u0153uvre d\u2019Antonioni, lui aussi sous influence hitchcockienne. Lorsque Ripley agrandit et reproduit un nombre incalculable de fois la signature qu\u2019il doit imiter \u00e0 la perfection dans la solitude de sa chambre d\u2019h\u00f4tel on ne peut s\u2019emp\u00eacher de penser au d\u00e9veloppement des planches\u00a0 de photos de Blow Up<\/i> six ans plus tard, et Plein soleil<\/i> a quinze ans d\u2019avance sur Profession\u00a0: reporter<\/i> qui raconte presque la m\u00eame chose. Ripley qui ne sait pas nager manque de se noyer en tombant d\u2019un bateau comme Delon dans Nouvelle Vague<\/i> trente ans apr\u00e8s Plein soleil<\/i>. C\u2019est Delon du haut de ses 25 ans qui parvint \u00e0 convaincre les fr\u00e8res Hakim producteurs du film que c\u2019est lui qui devait interpr\u00e9ter Ripley et Ronet Greenleaf, et non l\u2019inverse comme cela leur avait \u00e9t\u00e9 propos\u00e9. Intuition g\u00e9niale de l\u2019acteur qui interpr\u00e8te \u00e0 la perfection ce monstre de cynisme et de cruaut\u00e9 au visage ang\u00e9lique, dont la beaut\u00e9 dissimule une abyme de morale et de sens. L\u2019opacit\u00e9, le d\u00e9doublement, la solitude et la trahison accompagneront Delon et ses personnages, souvent des d\u00e9clinaisons du m\u00eame.<\/p>\n
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Plein soleil<\/i> doit \u00e9galement beaucoup \u00e0 Paul G\u00e9gauff, \u00e2me damn\u00e9e de la Nouvelle Vague et sc\u00e9nariste de Rohmer et Chabrol, dandy droitiste et misogyne dont les aphorismes nihilistes pointent au d\u00e9tour de dialogues cinglants\u00a0: \u00ab\u00a0tout est vanit\u00e9 plus rien n\u2019existe\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0nous dansons mais nous ne sommes rien\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n
Delon et Cl\u00e9ment se retrouveront l\u2019ann\u00e9e suivante dans le charmant Quelle joie de vivre<\/i> (mais ni le cin\u00e9aste ni l\u2019acteur n\u2019excellent dans l\u2019humour), dans le tr\u00e8s officiel Paris br\u00fble-t-il\u00a0?<\/i> en 1966 (Delon dans le r\u00f4le de Jacques Chaban-Delmas) et surtout dans Les F\u00e9lins<\/i> (1964) thriller international et \u00e0 moiti\u00e9 convaincant (Pascal Jardin \u00e0 la place de G\u00e9gauff\u2026) qui souhaite renouer avec la perversit\u00e9 de Plein soleil<\/i>, avec une nouvelle fois les th\u00e8mes du double masculin et de la substitution.<\/p>\n
Quant aux derniers films policiers de Cl\u00e9ment, emp\u00eatr\u00e9s d\u2019ambitions m\u00e9taphysiques et surr\u00e9alistes (r\u00e9f\u00e9rences insistantes \u00e0 Lewis Carroll, volont\u00e9 syst\u00e9matique d\u2019abstraction et d\u2019onirisme), ils sont plut\u00f4t d\u00e9courageants malgr\u00e9 leur recours \u00e0 des stars internationales dans des r\u00f4les \u00e0 contre-emploi (Charles Bronson, Marl\u00e8ne Jobert, Jean-Louis Trintignant, Faye Dunaway) qui participent par leur d\u00e9phasage \u00e0 l\u2019\u00e9tranget\u00e9 des projets, tr\u00e8s d\u00e9mod\u00e9s et presque invisibles aujourd\u2019hui\u00a0: Le Passager de la pluie<\/i>, La Course du li\u00e8vre \u00e0 travers les champs<\/i>, La Maison sous les arbres<\/i>, La Baby sitter<\/i>. Contrairement \u00e0 Jean-Pierre Melville Ren\u00e9 Cl\u00e9ment a rat\u00e9 sa fin de carri\u00e8re et son fantasme de cin\u00e9ma stylis\u00e9 et am\u00e9ricain, mais cela n\u2019occulte pas les grandes r\u00e9ussites de sa filmographie\u00a0: La Bataille du rail<\/i>, Les Maudits<\/i>, Monsieur Ripois<\/i>\u2026 et bien \u00e9videmment Plein soleil<\/i>.<\/p>\n
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